09红楼梦(后)[优化].ppt

《红楼梦》的艺术特色 取材 一般小说的取材和成书过程 本事 非常事件 流传过程 《金瓶梅》的革命性变化 没有本事、没有非常事件、没有成书过程 中国第一部文人独创的长篇小说 开“人情小说”的先河 但还是借了《水浒传》中的现成人物来展开故事，背景仍不是当时的社会，而是宋代 《红楼梦》在《金瓶梅》的基础上更有所发展，表现出既有现实性又有典型性的特点 现实性 故事的背景不是已往的任何一个朝代 “按迹循踪”“实录其事”“不假借汉唐名色” 典型性 但又不等于是清朝 “无朝代年纪可考” 庚辰本(19)脂砚斋批：“按此书中写一宝玉，其宝玉之为人，是我辈于书中见而知有此人，实未目曾亲睹者。” 《红楼梦》取材的难度和作者的努力 (6)按荣府中一宅人合算起来，人口虽不多，从上至下也有三四百丁；虽事不多，一天也有一二十件，竟如乱麻一般，并无个头绪可作纲领。 （42回）薛宝钗对惜春作画语 分主分宾，该添的要添，该藏该减的要藏要减，该露的要露……安插人物，也要有疏密，有高低 分主宾 贾 史 王 薛 贾 薛 贾 荣 宁 荣 秦 凤 纨 元 迎 探 惜 宝 黛 钗 湘 妙 巧 凤 探 宝 黛 钗 湘 宝 黛 钗 宝 黛 有藏露 茄鲞的制作 把才下来的茄子把皮刨了，只要净肉，切成碎钉子，用鸡油炸了，再用鸡脯子肉并香菌、新笋、蘑菇、五香腐干、各色干果子，俱切成钉子，用鸡汤煨干，将香油一收，外加糟油一拌，盛在瓷罐子里封严，要吃时拿出来，用炒的鸡瓜一拌就是 藏露既是形式的需要，也是内容的需要 [6] 贾宝玉初试云雨情 [21] 俏平儿软语救贾琏 [15]宝玉不知与秦钟算何帐目，未见真切，未曾记得，此是疑案，不敢纂创。 重安插 [16] 厨房风波 你们深宅大院，水来伸手，饭来张口，只知鸡蛋是平常物件，那里知道外头买卖的行市呢。别说这个，有一年连草根子还没了的日子还有呢。我劝他们，细米白饭，每日肥鸡大鸭子，将就些儿也罢了。吃腻了膈，天天又闹起故事来了。鸡蛋、豆腐，又是什么面筋、酱萝卜炸儿，敢自倒换口味，只是我又不是答应你们的，一处要一样，就是十来样。我倒别伺候头层主子，只预备你们二层主子了。 生活的奢侈 表面上，贾府中人都有喜爱素菜的特点 （宝玉）晚饭的素菜要一样凉凉的酸酸的东西,只别搁上香油弄腻了。 （贾母）这会子油腻腻的，谁吃这个 晴雯的蒿子竿 司棋的豆腐、鸡蛋 面筋、酱萝卜炸儿 平儿对刘姥姥的关照 贾母和贾宝玉病后的表现 刘姥姥的话 内部的矛盾 从莲花儿的嘴里插进晴雯 “前儿小燕来，说‘晴雯姐姐要吃芦蒿’，你怎么忙的还问肉炒鸡炒？小燕说‘荤的因不好才另叫你炒个面筋的，少搁油才好。’你忙的倒说‘自己发昏’，赶着洗手炒了，狗颠儿似的亲捧了去。” 从柳家的嘴里插进探春和宝钗 “前儿三姑娘和宝姑娘偶然商议了要吃个油盐炒枸杞芽儿来，现打发个姐儿拿着五百钱来给我 ” 对家族前景的不乐观 柳家的：有一年连草根子还没了的日子还有呢 结构 分六大部分 1-5 序幕 6-15 开端 16-22 发展 23-54 高潮 55-80 转折 81-120 结局 1-5 序幕 交代创作意图、创作方法；介绍主要人物的情况、关系和命运 分两个段落 (1) 木石前盟的故事 相当于话本中的“楔子” (2) 甄士隐家的故事 相当于话本中的“头回”，但又不全似头回，贾雨村和英莲的活动要延续到后面。 《红楼梦》具有浓郁的民族气息 它所采用的章回体的结构、楔子和头回的形式等等，都是民族性的体现 而它具有的象征性和不完美性，又使它有了一种现代小说的特质 古典：重故事轻意蕴 现代：重意蕴而轻故事 比利时·久里奥·科扎特的“新小说”《花园余影》 所显示的是扩展了的现实，或者说是现实的多样化，它所提出的就是多样化现实——所谓“真实的”现实和幻想的现实——之间的关系问题。 其中，楔子所说的“无才可去补苍天”故事被甄士隐梦见，而甄士隐的故事又是写在楔子所说的那块石头上，体现了作者“假作真时真亦假，无为有时有还无”的良苦用心。 贾宝玉的同性朋友 秦钟 作小服低，赔身下气，性情体贴，话语缠绵 蒋玉菡 蒋玉菡情赠茜香罗 从心理学的角度来说，贾宝玉是个双性恋者 从社会学的角度来说，作者塑造的是一个