书法鉴赏之黄庭坚总结.ppt

平正 匀称 连贯 参差 飞动 一.以对称求平稳 二.以支点居中求平稳 三.以交点居中求平稳 四.以中竖直求平稳 五.以上点居中求平稳 六.以横平竖直求平稳 七.以底线平求平稳 八.以棱角居中求平稳 九.以角度适宜求平稳 一.变化 二.呼应 三.相让 四.插空 五.避就 六.贴零 七.疏密 八.大小 右偏旁的变化 字框的变化 欧体的独体字或写得小巧精致，或写得开张奔放，有些字由于斜笔多而呈斜形，但重心仍然安稳，形态变化十分丰富。 独 体 字 的 变 化 合字体的变化（一） 欧体合体字是四面匀整，八方俱顾，平衡遒劲，生动活泼。所以初学者应认真描摹原作，并学会思考、分析和安排好字的中心点。 ??? 左右结构???左右结构的字除了应该注意左右各自的长短高低宽窄之外，还要注意二部分的穿插、避让和联系，使左右有机地统一起来。 合字体的变化（二） ? 上下结构的安排，要注意上下两部分各自的宽窄、长短、大小的区别和联系。 欧阳询及《九成宫醴泉铭》字头的变化 颜真卿偏旁部首分析及字头的变化 结字法 颜真卿偏旁部首分析：字头的变化 汉字的常用字有5000多个，如此多的汉字大部分都由一些基本的偏旁部首组合而成，写好偏旁部首是写好汉字的必经之路。这里总结了《颜勤礼碑》中常见的偏旁部首，包括字头、字底、左偏旁、右偏旁、字框，初学者可循序渐进练习，做到熟练、熟记。 （一）字头的变化 字底的变化 左偏旁的变化 右偏旁的变化 字框的变化 独字体的变化 我们练习笔画和偏旁部首，都是为写好汉字做准备，在这个基础上，要写好汉字，就必须掌握字的结构。对于字的结构，古人有各种各样的论述，这里按照简单易学的原则总结了《颜勤礼碑》中各种字的结构，分为独体字、合体字等，供大家了解、分析、练习。 ?????（一）独字体的变化 ??颜体的独体字或大或小、或长或扁，形态变化十分丰富，而且笔画少的独体字用笔通常较粗重。 合字体的变化 颜体合体字是形态各异，丰富多彩，所以初学者更要认真描摹原作，并学会思考、分析和安排好字的中心点。 （一） 左右结构? 左右结构的字需要注意各自的宽窄、长短、位置高低等等，还要注意二部分的联系，要能使二者有机地统一。 上下结构 上下结构的字须注意各自的宽窄、长短等等，还要注意上下二部分的联系，使二部分有机地融合在一起。 左中右结构 ??? 左中右结构由于呈三部分横列，容易写得过宽，所以应该控制每部分的宽度，以免互相拥挤，还要注意三部分各自的长短、宽窄、位置高低等等区别和三部分的有机联系。 上中下结构 上中下结构由于呈三部分竖列，容易写得太长，所以应该控制每部分的长度，以免互相拥挤，还要注意三部分各自的长短、宽窄以及三部分之间的有机联系等等。 包围结构 包围结构更应该注意包围部分与被包围部分的紧密联系，否则容易将字写散，应该使被包围部分向包围部分靠拢。另外由于颜体结字开张，包围部分应该写得饱满（如走之底和“口”部两竖都向外拱）。 临摹碑帖是初学者学习书法的必经之路，但倘若要和碑帖达到形神一致，这并非一朝一夕之功，需要初学者不断地对临、默临、背临。而集字练习正好为初学者提供了极好的背临机会。所谓集字，就是从碑帖中选出部分汉字并组成诗句、对联进行练习，这样既可供初学者临摹，又可作为创作的参考素材读物。 《颜勤礼碑》集字联句欣赏 欧阳询及《九成宫醴泉铭》字头的变化 字 底 的 变 化 左偏旁的变化 七、迎让 所谓“迎让”，就是在多体结构中，各部分相互谦让，相互避就，形成一个和谐的有机整体。在王体行书中，迎让分“上下相让”和“左右朝揖”两种。 王羲之行书的结构特征 一般说来，在复合结构中，如果单体有大小之分，大单体占的空间大，腾出一定的位置让小单体插进来，形成上下穿插或左右回抱之势，似以老携幼，尊卑分明，如“耆”、“制”、“妙”即是如此. 如果单体大小相同，要互相收缩其相邻的部分，伸展其相背的部分，形成互相依偎、顾盼生姿之势，如朋友相处，并行不悖，“敛”、“被”即是如此。如果是多重结构，在有限的空间中，各部分都相应地缩小，形成互相检束，患难与共之势，如生死之交，同舟共济，“测”、“翔”即是如此。 （一）上下相让 在上下结构中，上边相让，下边穿插，相互契合，浑然一体。 在上中下多重结构中，三部分相应缩小，在有限的空间和睦共处。 （二）左右朝揖 在左右结构中，左边缩右伸左，右边缩左伸右，互相依偎，平分秋色。 在左右结构中，左边缩小附丽于右，主次分明，配合默契。 在多重结构中，互相缩小其相邻的一面，紧密相连，不即不离。 八、假借 行书比楷书流动，较草书静穆，是介乎楷书与