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以S住宅和范斯沃斯住宅对比SANAA和密斯的设计策略 　　摘要：密斯和SANAA的作品都具有极少主义的特征，本文通过从建筑基座、平面布局、空间组合、透明性等方面来分析探讨SANAA的作品S住宅和密斯凡德罗的范斯沃斯住宅的设计策略。 　　关键词：极少主义 透明性 模糊 空间组合 空间等级 　　1.极少主义 　　极少主义又称简约主义，是一个广泛的概念，其最早出现并流行于北美的二世纪五六十年代兴起的现代雕塑运动，是对当时社会、文化压力之下的一种反应，其特征是希望以最少的方式获得最多的影响力。法国建筑师多米尼克?佩罗认为极少主义是“包豪斯的真正内涵”，曾担任包豪斯第三任校长的密斯就曾经提出经典设计名言“less is more（少就是多）。他主张形式简单、高度功能化与理性化的设计理念，反对装饰化的设计风格。在现代主义初期讲究的纯净、均质、抽象的的概念正好和日本建筑传统所拥有的轻盈、透明、简洁的精致的构成、细部的精美处理相吻合，而妹岛正属于初期现代主义中年轻的一批建筑师，在她的建筑中表现出了充满了传统的日本建筑和现代主义建筑的影子。本文试图通过将SANAA早期的建筑S住宅和密斯凡德罗极具代表性的范斯沃斯住宅进行比较，以寻找SANAA和密斯设计策略的区别。 　　2.设计策略 　　2.1 建筑基座 　　为了防止室外积水倒灌进建筑内部，建筑室内外常需要设置一定的高差形成建筑基座。在SANAA的S住宅的设计中， “基座”通过对建筑体量与地面连接的弱化处理，达到了表达建筑轻盈概念的目的，夜晚室内亮起灯时，整栋建筑就像漂浮在地面之上。 　　密斯把基座作作为对待场地的特殊策略，密斯首先引入基座来协调场地与建筑的关系，在范斯沃斯住宅中为了避免汛期的干扰基座被抽象成两片抬高的水平面。 　　2.2 平面布局 　　SANAA的S住宅近乎于正方形的平面，最大限度地占据了基地的空间。方形平面里面又套了一个正方形的平面，作为具有实际功能的使用空间。二个方形之间形成了一圈灰空间―公共走廊。内部的正方形空间分两层，一层平面呈“田”字形布置，四个主要房间分别为主人卧室、儿童卧室、和室和画室，主要用房之间的“十”字分别是卫生间和楼梯等附属空间。平面的最外围就是一圈二层通高的围廊，内部房间通过围廊和室外相连。与整个外围结构独立内部的封闭方形盒子，就像是单独一层皮肤，并使内外的空气可以相互流通。 　　范斯沃斯住宅呈现出辛克尔回旋式平面的简化状态， 几何原则对平面的控制表现出明显的理性主义精神，暗示了对古典主义的回归室内家具及房间的布局是为了不妨碍能看到四面玻璃幕墙外的风景而设计的，人在其中，吃、穿、住、睡等日常活动都局限在房间中心一个有限的范围内，而这个有限范围周边任一角度都在暗示着屋主，欣赏透明玻璃幕墙外的景色.。 　　2.3 透明性 　　在当代建筑学的领域中，对透明性的概念的界定，通常并没有这么清晰，随着现代美学为基础对透明性的研究，对透明性概念不断的拓展。在1968年出版的有柯林?罗和罗伯特?斯拉茨基撰写的《透明性》一书中，将建筑的透明性分为物理层面的透明和现象层面的透明两类。如果说物理层面的透明性强调的是空间结构的显性展现，那么现象层的透明性强调的是空间层次的隐性表达。随着信息传媒、数字技术发展的影响，建筑形态就不仅仅是通过建筑体量和建筑构件来组织，对于建筑视觉特性的表达，就不仅限于透明和不透明两种情况，建筑表皮所呈现的半透明这种“模糊”的情况就出现在设计中成为常见的追求。 　　在SANAA的S住宅的设计中，上下两层的盒子相加组成了建筑的内部空间结构。外部的半透明膜状肌理的盒子再次和内部的盒子相套，生成了一圈围廊，也形成了建筑特有的双表皮系统，其中外表皮为木骨架双层半透明有机波形板，内侧为木质板材。它们共同围合着围廊空间。因此，在正立面的洞口后，还有第二个层次的立方体，它强调了空间的深度、并向外展示了内部建筑空间的复杂性。一个几何体附加在另一个上，实际上是一个包含了另外一个，暗示在不同形态之间存在联系的空间和产生的张力。 　　木骨架双层半透明有机波形板与玻璃等真正的透明物质不同，它存在有角度和质感的关系，不同的角度和质感会带来不同的透视效果，在一定角度，透明完全消失，另一个角度又会达到一定程度的透明。走廊空间看似是完全围合的界面但实际成为了视线可以缓缓伸展的、有 透视感的“深度空间”。首层各房间分别向走廊开门，二层的条形木板沿纵向呈百叶状可以完全打开，起居空间与周围走廊融为一体。这是一种巧妙的构筑方式，它 可以使任何不透明的材料变成透明，也可以根据需要改变透明的状态，它比材料本身的透明更加具有变化和感染力。建筑表现不在是体量之间的组合，而是造成强烈对比的光影效果并且通过材料通透性和轻质性形成了建筑的消隐。 　　范斯沃斯住宅就像被