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音乐是怎样与我们对话的？ 江海琴音语言是人类用于交流情感的工具，语言的表现形式是多种多样的。音乐以它特有的语言形式千变万化，为人们插上自由想象的翅膀。音乐的语言包括十个音乐因素：节奏、旋律、节拍、速度、力度、音区、音色、调性调式、和声、复调。它们在音乐中有机的组合在一起，构成了形形式式的音乐。1、节奏：节奏是音乐的骨架，它是各音之间长短不同的有规律的组合。节奏的各种组合，来源于人们的日常生活感受之中，如太阳的起落、呼吸、醒睡的交替，都可能说明节奏的特性。均匀的节奏 （心脏的跳动，人们的走路，体力劳动中的打夯） （钟的秒针走动）。长短的组合： （马蹄声） （鸡的啼叫） （知了叫声）等等。这些节奏的组合在音乐中出现，形成了各种音乐的个性，如：奥地利作曲家舒伯特《军队进行曲》中小军鼓的节奏：德国作曲家贝多芬第五《命运》交响曲中的“命运”动机的“敲门节奏”捷克作曲家德沃夏克《自新大陆交响曲》第二乐章主题“附点”的节奏：体现了曲作者对故乡的思念之情。还有些作曲家专门采用了民间生活中的节奏型写成了一些作品以展示节奏的魅力，如：陆培的钢琴曲《山歌与铜鼓乐》把我国民间悠扬的山歌与千姿百态的民间锣鼓节奏结合在一起。构成一幅浓郁的民间风俗画。中国作曲家权吉浩则用朝鲜族特有的节奏形态”长短”写成了钢琴音乐作品”长短的组合” 2、旋律：旋律是音与音之间的横向的联系，在连续音高横向进行时构成了音乐的“旋律线条”或“旋律”。 在旋律进行时，音与音之间距离又分为级进与跳进，相邻的音上下来回进行称为级进。间隔的音之间进行称跳进。 音之间横向进行形成各种线条称为“旋律线”。这种线条按乐句的停顿，乐段的终止可归纳为常见的四种形态，在乐谱的视觉以及音响的听觉上，获得音乐心理的感受，并引起听者自身的音乐联想与想象。 {1}上行的旋律线条（起床军号声）视觉心理感觉：上行，向前听觉心理感觉：兴奋，冲动谱例：《中国人民解放军进行曲》表现了中国人民解放军勇往直前的英勇气概谱例：《蓝色的多瑙河》约翰 斯特劳斯上行的旋律醒情了多瑙河岸万物的苏醒（2）下行的旋律线条河北民歌《小白菜》视觉心理感觉：下行，坠落听觉心理感觉：忧郁，悲伤谱例：《哀乐》连续下行的音调，描写了人民送葬时悲痛欲绝的哀伤心情（3）平行的旋律线条：内蒙民歌《牧歌》展现辽阔的蒙古大草原美丽的景色。视觉心理感觉：平坦，一望无际听觉心理感觉：宁静，舒适(4)波浪型的旋律线条江苏民歌《茉莉花》视觉心理感觉：活泼．流畅听觉心理感觉：优美，欢乐《培尔. 金特组曲》格里格（挪）“朝景”这个主题描写了摩洛哥海岸的波浪起伏，海鸥在海面上时起时落的嬉戏情景。 以上几例可见，旋律自身的线条，能直接明了地给欣赏者获得心理上的感受，在视觉和听觉上感觉一致，但是这种音乐心理感觉由于更直接刺激了最明感的感官部位——听觉，更容易激起听者音乐心理上的变化。 另外，旋律中音之间的级进、跳进，以及节奏长短的变化，又构成了各种复杂的旋律间细微的变化，但是它的基本形态所形成音乐心理感觉不变的。 3、节拍 在音乐上，时间的单位叫做拍子。拍子按照一定的次序循环反复。叫做节拍。节拍是用强弱关系来组织音乐的。 在我们欣赏大型的音乐作品演奏时，我们会发现拍子的重音真是千变万化。聆听进行曲，圆舞曲或其它任何重音明显的曲子，节拍有规律的搏动，你会发现最强拍微妙的前倾，弱拍的微弱放松，并在强拍与弱拍的均匀的交替中带给人们愉快的感觉，而任何拍子或重音上随意波动都会带来音乐心理的瞬间变化。 在音乐进行中，强拍与弱拍的交替，形成一定的韵律，通常，人们感觉到二拍子是进行曲的节拍基础，它和人们的“左、右脚”均匀的运动一致，在速度的轻快的变化下带给人们轻松、活泼的感觉，如：〈运动员进行曲〉。在中速或较慢的韵律下，它又给人们以坚定、庄严之感，、如：4/4 节拍的〈国际歌〉。而三拍子的韵律，自然使人熟悉地感受到圆舞曲的节奏特征。如：《我们多么幸福》。 4、速度 　音乐的速度与节奏、节拍紧密地联系在一起的，同样的乐曲、速度的变化则会完全改变音乐的特征。甚至使音乐表观面目全非。 如：贺绿汀的《牧童短笛》欢乐牧童悠闲的骑在牛背上，高兴地吹起了小笛，描绘了一幅清新朴实、生气盎然的中国水墨画如果用Adante的速度来演奏，音乐的情趣就不一样了。5、力度力度是音乐表情变化的关键所在。它就象人们的面容，喜怒哀乐，全然就在一张面孔上、对音乐上力度的处理：恰到好处会使音乐熠熠生辉。俄罗斯作曲家柴可夫斯基在他的交响作品中最强用到过5个f，最弱用到五个p，这种力度的变化之大，足以体现了曲作者在此要素上的精心安排以表观内心情感世界的大起大落。6、音区是音的高低范围。不同音区的音在表达思想感情时各有不同的功能和特点。7、音色是不同人声.不同乐器及其不同组合的音响上的特色。通过音色的对比和变化，可以丰富和加强音