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插花艺术课件主讲 王世茹 项目三 插花基本原理 任务一 插花的基本要素 一、质感 二、形态 三、色彩 四、寓意 质 感 是物品表面的特性，如滑顺、粗糙等。不同花材质感各异，有刚柔轻重、粗犷娇嫩之分。 右图：“刚与柔” 引自黎佩霞《实用插花要领与示例》 根据生活的经验，人们对不同事物形成了不同的重量感、硬度感等，比如果比花重，花比叶重，动物比植物重，金属比玻璃重，新奇物比普通物重，左侧有增重感。  形 态 造型的基本形态是由点、线、面组成。 插花时要从不同的角度审视花材，以表现其不同的形态 点 如果枝条纤细，色不鲜艳，引不起人们足够的重视，而其上的花、叶又比较稀疏，在视觉上是相互独立的，这是所产生的艺术效果是散点效应。 线 插花构图的线主要包括一些切枝花材，有明显纵向或横向尺寸的花器以及有线条组成的背景。线因曲直、粗细不同，艺术效果也不同。 曲线的不断伸展、变化，形成人们熟悉的各种形象，如月亮、动物、旗帜以及圆、方、三角形等。如作品《山涧》   面 这里所说的面是指给人视觉以面的感觉出现的花材和花器。如宽大的叶面，扁平状或扇面形的花器等。 面在造型中占据一定的空间，不同空间的观赏，效果不同；有时会出现线条感，有时会遮挡视线，有藏景效果，有时也可作为一个作品的背景。 块 构成插花体的各“部件”都有一定的体积，当这种体积大到在视觉上能给人以快、团感受时，这种“部件”就叫块材。如牡丹、月季、菊花等的花朵为块状花材。西方插花多使用块状或形成块状造型。 色 彩 （一）色彩的构成 无色彩：指黑、白、灰色。 有色彩：指光谱色彩中的各种颜色，即红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等。 原色：不能混合生成的颜色，即红、黄、蓝三原色。 间色：二原色之间混合产生的颜色。即绿、紫、橙三色。 复色：间色与间色混合产生的颜色。 补色:一原色同另外两原色的混合色间互为补色。补色之间对比强烈，因此也叫对比色。在色环图上为180度。 等距色：将一个正三角形在色环图上 任意防置，三个角所指定的三个色相为一组等距色。这些色彩配出的作品鲜艳夺目,气氛热烈适用于节日喜庆场合。 色相：指色彩的相貌。也是区别各种色彩的名称。如：红、黄、蓝等。 明度：是色彩明暗的程度。 彩度：是色彩的饱和程度或纯度。即彩色中混入无色彩的多少。 色彩的远近感： 红、橙、黄等暖色系，看起来距离会拉近故称为前进色，蓝、紫等色看起来距离拉远，故称为后退色。 色彩的轻重感：主要取决于明度和彩度。明度越高色彩越浅，感觉越轻盈。而明度愈低，色彩愈深则愈觉重。 （二）色彩的表现机能 色彩的冷暖感 ：不同的色彩给人以不同的冷暖感觉。红、橙、黄使人联想到太阳、火光，产生温暖的感觉，称暖色系，具有明朗、热烈和欢乐的效果。绿、蓝、篮紫等色令人产生凉意，称冷色系。具有安详、冷静、和平与沉重感。 色彩的感情效果： 红色：光明、温暖、热烈、美好或恐怖。 黄色：象征高贵 白色：象征纯洁 中性色运用 白、灰、黑、金、银五色在视觉效应上属中性。这类色无明显的对比色，具有极强的调和性，在插花中多作为背景色或辅助色。也是花器的主要色。 白色 明洁素雅，与冷色花材、花器组合协调感较强。 灰色 有深沉蒙胧感。增加了作品的立体感和意境感。但过多运用会出现压抑感。 金色、银色 具有良好的光泽和成影特性。与暗色花朵相配，作品会顿生光辉。与明亮艳丽花朵相配，通体一致，豪华大方。所以能与任何色协调搭配。 黑色 自然界黑色花很少，所以插花中很少用这样的花材与其它花材相配，常常自成一体，表示一定的重量和质感。但黑色花器是很常见的，它能使作品稳重大方。 多色相运用 构图中出现三个以上色相时，要成色块分布、不可星点分散。 寓 意 花材根据其读音、形态、生长习性的不同，人为地赋予它一些象征意义。如松、竹、梅、兰、菊在一定情况下人格化，鹤望兰、蝴蝶花常动物化，等等。这是插花作品是否有内涵，是否有较高艺术品位的重要标志。 如以竹、松、兰、菊、桂花等花材创作的“君子之尊” 引自赖尔聪主编《昆明世博会插花大赛获奖作品集2》 （二）环境因素 摆放环境空间大时，作品可大，环境空间小时，作品可小。 （三）关于黄金分割 小线段a与大线段b的长度比恰等于大线段b与全线长度之比，即a∶b=b∶（a+b），这是视觉上最美的比例关系，其比值约为0.618∶1。 花形的最大长度为1.5-2个花器单位即体现了黄金分割原理。 黄金分割原理在