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服装款式系列推出2 主讲:施捷 款式系列推出的主要原理 款式系列的构成原则 系列时装设计在整体设计时需坚持三大构成原则： 整体性原则 相似性原则 关系论原则 整体性原则 — 系列时装的整体特性 系列时装构成具有鲜明的整体特性，比单套服装更有“统一体”。 在设计思想主导下，按照人们视觉心理的需求组织在一起的和谐的整体。 — 系列时装的整体特性 整体性原则 — 格式塔理论 格式塔心理学认为：知觉到的东西要大于眼睛见到的东西。“当感觉元素聚合在一起时，就形成了某种新的事物。把许多单个音符放在一起，从它们的组合中会出现新东西(一支曲调)，这种新东西不存在于任何个别音符中。简而言之，整体比它的各部分的总和多。” — 格式塔理论 简单的符号 整体性原则 — 系列时装的整体性效果 系列时装在舞台上构成一种向外扩散的视觉力，给观众以视觉上的冲击和震撼。 整体性原则 — 系列时装的整体性效果 不是系列时装，不会因为组合而产生新的性质。 相似性原则 — 系列时装的相似性 相似是指事物间的性质或形式的相像和类似。 相似性原则 —“格式塔”相似性原则 在知觉场地中有多种刺激物同时存在时，各刺激物之间在某些方面的特征(如大小、形状、颜色等)如有相似之处，在知觉上即倾向于将之归属于一类。 相似性原则 —“格式塔”相似性原则 相似性原则 — 系列时装相似性的表现 系列时装的相似性设计，主要体现在服装的形态、面料、色彩、结构与造型、表现手法和装饰手段等方面的相似性。 形态的相似性 点、线、面的形状千差万别，但基本分类是圆形、方形和角形，与之相关的有曲线、直线和斜线三种线的形态。 面料和色彩的相似性 系列时装大多采用相同面料和色彩进行制作，这样有利于表现整体效果。 但每套服装的面料和色彩，要在面积大小、上下位置、构成方式等方面有所不同，才能体现相互间的相似特性。 结构与造型的相似性 系列服装在结构和造型方面大多整体相同，局部有变化，构成相似性。 表现和装饰手段的相似性 系列时装一般以一种表现手法或装饰手段为主，在每套服装上同时出现，构成相互间的相似性。 新奇的表现手法和装饰手段的视觉效果鲜明，可避免视觉上的杂乱感。 表现手法或装饰手段的同时出现，要在形状、位置、大小、多少等方面有所变化，即相似中有变化。 表现和装饰手段的相似性 关系论原则 — 系列时装的关系性 关系，是指事物之间相互作用、相互影响的状态。 系列时装的构成，除遵循相似性原则，还要赋予服装之间一种联系，使每套服装都处于一种特定的关系之中，并用这种关系去整合单套服装的各部分构成。 关系论原则 — 系列时装关系的表现 1、形态的形状和组织 形态的形状根据共有的性质进行变化。如：都具有圆顺或角状或方整的形象特征，同时，圆形与曲线、角形与斜线、方形与直线进行组合和变化。 形态的组织可利用方向的变换、数量上的增减，进行有秩序的递增或有节奏的排列，或向一点或两点集中等等。 关系论原则 — 系列时装关系的表现 2、款式的构成和状态 利用对称、不对称或对称与不对称的混合等构成形式，把视觉中心设置在不同的部位上。 外加平行、垂直、斜向等形态的格局分配，形成各个单套服装款式上的差异和对比，这些均要从属系列整体的特性。 关系论原则 — 系列时装关系的表现 3、比例的长短和形式 不同的比例关系，容易获得相互有异的视觉感受，并能丰富整体的系列感。 利用上短下长、左短右长、前短后长等不同比例构成形式，构成每套服装的个性特征。 服装长短对比产生的比例，与每套服装的上下装的搭配、内外衣的组合结合起来，可增加服装的层次，充实系列的整体效果。 关系论原则 — 系列时装关系的表现 4、装饰的位置和多少 装饰的运用要少而精，要根据服装之间的关系和整体的需要去决定装饰的位置和多少。装饰运用得当，会使系列时装的连续感更强。 装饰手段包括纹样、标志、飞边、牙条儿、流苏儿、毛皮、丝巾、扣子等。 装饰的位置分为上、中、下，前、后、侧等。 装饰的多少也有差别，既可均等，也可递增。 第二章 款式系列推出的主要原理 三、 系列时装的群体发展 系列时装虽然是由多套服装构成，但在设计构思的最初阶段，仍然是从一套服装开始的。 最初构思出来的这一套服装款式，我们称之为基型款式，这是系列产生的最基本的款式造型形象。 （一）系列基型款式的特点 基型款式的创意构思，与一般的设计创作过程基本相同。但并不是所有的款式都能发展成为系列。能成为系列基型的款式必须详细、全面、富于形象特征和情调，这样的款式才具有可塑性，创作的系列才能生动而充实。 详细：内容要充分具体，各部分的细节都清楚明确。 全面：讲究服饰配套，服装的形象要完整。 富于形象特征：有个性