巴塞罗那：热烈之花.docVIP

巴塞罗那：热烈之花 　　高迪与奎尔公园 　　“没有哪座城市会像巴塞罗那，因一个人而变得熠熠生辉。”没有谁设计的建筑在尚未完成之时就被列为世界文化遗产。这个人除了高迪还会是谁？人们都说巴塞罗那浪漫得一塌糊涂，想来若没有高迪，这浪漫不知会减了多少分呢。 　　1852年，高迪出生于加泰罗尼亚小城雷乌斯（Reus）的一个锅炉工艺世家，小时候受风湿所困，无法像其他孩子一样在户外奔跑。独处使他将兴趣放在了观察大自然上，无论是风吹落的一朵野花，还是墙上缓慢爬动的蜗牛，他都可以研究很久。身为一个虔诚的天主教徒，高迪相信上帝创造的世界万物只有曲线，大自然中有着建筑师取之不尽、用之不竭的素材，描绘那些世上不存在的东西在他看来无疑是徒劳的。这种取之自然的思想直接影响了他后来的建筑设计理念。 　　我入住的旅社与高迪的名作之一奎尔公园离得很近，因而就将此地作为我朝圣高迪之旅的起始点。1878年，高迪认识了他一生中最重要的赞助者和好友——巴塞罗那声名显赫的富商艾鸟塞比·奎尔先生。他无条件地欣赏高迪的才华，并委托高迪设计了名扬海外的奎尔公园。始建于1900年的奎尔公园像高迪的其他作品一样，公园内看不到任何直线。我站在奎尔公园顶部的大露台上放眼整个公园，色彩缤纷的西班牙瓷砖使公园流动的曲线动感极其强烈，露台边那如长蛇般蜿蜒妖娆的座椅同样镶嵌着瓷砖。座椅的高度、椅背的弧度及间距都设计精巧而舒适。建筑、雕塑、颜色、光影与大自然是如此融洽，仿佛一切都是由大自然孕育而来。坐在椅子上惬意休息的人们想必同我一样，也沉浸在这个极具魔幻色彩的花园中了吧。 　　我在山顶上站了许久，好容易才挪动脚步往露台下的正门走去，走了一半才发现露台下别有洞天，由无数形状各异的石头堆砌成的圆柱支撑。抬头可见凹凸起伏的顶部镶嵌着大大小小、五彩斑斓的马赛克瓷砖，图案有日月星辉、走兽飞禽。再往下走，是一个同样被瓷砖包裹的龙形水系喷泉，龙头正对公园的大门，口部有接连不断的水流缓缓流出，洒在龙身伏着的绿植下的水池里。相传这条龙还有着催眠的魔力，是否真有此魔力我不知道，但可以肯定的是，任何人站在喷泉前仰望奎尔公园，都可以深切地感受到，高迪把自己对自然的热情和崇拜全部融进了这个公园。 　　那个有神圣家族教堂的巴塞罗那 　　记得少年时看过一部电视剧，里面的女主角说：“天哪，真不敢相信我马上要去巴塞罗那了，那个有着神圣家族教堂的巴塞罗那”。电视剧的情节我早巳忘记，神圣家族教堂这个名字却深深地印在了我的心底。如今走出神圣家族教堂地铁站，我仍然不敢相信，我的脚，真的踩在了那个少年时的梦想之地。这个世界上在建的最大的教堂，这个世界上唯一的一处还未完成就被评为世界遗产的建筑，它是高迪穷尽毕生心血的巅峰之作，是加泰罗尼亚现代主义最闪耀的一颗明珠，是巴塞罗那乃至整个西班牙当之无愧的名片。 　　在建筑师弗朗西斯科·德比利亚离开后，高迪于1883年正式接手设计神圣家族教堂，两年后画下了第一张草图。直到1926年遇车祸去世前，他一生中的43个年头几乎都花在了神圣家族教堂的设计上。据说由于对巴比伦塔的偏爱，他为神圣家族教堂设计了三个门，每个门的上方有四座尖塔，十二座塔分别代表耶稣的十二门徒，其中最中心的四座塔还共同簇拥着一个中心尖塔，象征着四位福音传教士及耶稣本身。 　　我站在神圣家族教堂西部描述耶稣与十二门徒最后晚餐场景的“受难之门”（Facanade la Passio）下，上面线条简洁的巨大雕塑群是约瑟夫·萨巴拉奇斯在1990年完成的作品。我缓缓步入教堂，挑高的粗大石柱让大厅显得更加宽敞庄严，阳光从顶部的透明玻璃和下面的彩色玻璃射入内部，地上五彩缤纷，各种颜色交织在一起。屋顶由无数“花朵”形状组成，宏伟而又充满了神圣感。前方是一个木质的悬空十字架，上面钉着高迪心中神圣家族教堂唯一的“客户”——他的天主——耶稣基督。在高迪去世前，曾有人质疑教堂的建造时间为何如此漫长，他的答复是：“因为我的客户并不着急”。 　　离开时，我由东面描述基督降生的“诞生之门”（Facana del Naixement）走到室外。此门是高迪最呕心沥血的设计，在他设计的原图中，他希望这一面充满亮眼的色彩，每天早上由东方升起的太阳照耀此门，昭示着世间万物生生不息。遗憾的是，在他死后完工的“诞生之门”并未上色。尽管如此，上面巧夺天工的雕刻已足够精彩、华丽，每一个画面都描述了一段《圣经》中的故事。坊间传闻，高迪为了让雕像足够真实化，竟用人骨来潜心研究，就连雕像上的面孔，也是他本人由街上找来模特，再依样去制模。高迪，这个天才、疯子、大师，这个巴塞罗那建筑界的灵魂，这个将直线的建筑线条化解成绕指柔的男人，想来此生最大的遗憾，就是没有亲眼看到神圣家族教堂完工吧！这般旷世巨筑，精雕细琢，怎么也得用上好几个世纪才配得上他的“客户”的完美。