木偶技法参考资料.docVIP

提线木偶戏的艺术技巧 木偶戏的提线操纵技术主要体现在三个方面:一是握线板基本功。二是偶人表演的基本程式性动作。三是特殊角色的特殊表演动作。 一、握线板基本功 1．抓杯。线板是系结偶线的一块特制的竹板，艺人习惯称之为“杯”。抓杯的方法有阴手（掌心朝下）、阳手（掌心朝上）、嘴咬等三种。阴手杯以五指抓紧线杯出台，阳手杯以拇指和食指夹住线杯，其余三指可灵活控制偶线。嘴咬杯一般是场上偶人动作较复杂时，艺人用嘴咬住线杯，从而腾出两只手来弄线。抓杯的要领是线杯要保持稳定不摇晃，操纵者的手臂就要有相当的力量，才能承受长时间的悬空负重（提偶）。 2．扣线。操作木偶时，艺人两只手的分工是：一只手抓杯，一只手弄线。抓杯的手并不固定，可左右经常变换。但无论哪只手弄线，在偶人出台前必定先经过一道程序----扣线。所谓扣线，就是艺人一手抓杯，另一手将五指叉开，从线板底下顺着线路一直捋至1尺2寸处，从而固定木偶的基本姿势。如行走势、站立势、跪势、腾跃势等各种不同的姿势。这个扣线环节十分重要。扣线动作是否准确及时，关系到偶人出场是否适时以及人物形象是否生动。有经验的艺人，眼睛不看线就能一扣精准。技巧不熟练的人，拉扯了大半天还可能紊乱不清甚至是打结。 3．认线。一般的木偶装有14条线，分别系结在线杯的各个不同的部位上。如图： 认线就是要认清14条线（田公、三花16条）所在的具体位置、长度、名称、系结的方法及其作用。熟记于心后才能随心所欲地拨弄它。因木偶戏班的戏台简便、人员少、机动性大的优点，它活跃在城乡各地，提线木偶戏是各种木偶戏中舞台艺术形象最完整、表演区域最广阔、表演动作最复杂的戏剧品种，也是操作难度最大的木偶剧种。木偶操纵线传入梅州之初仅有5根，现已发展到20多根。一般来说，生、旦角较少线，丑角较多线，因其需表现各种丑态，必须在其肩、肚、眼、舌等各增添些“补线”，以适应表演的需要。一般一人操纵一偶，也有两人同操的。它以三条硬线和十至二十几条软线提吊木偶，全靠演员灵巧的双手来操纵。使它上天入地，翻江倒海，达到“能人之所能，能人之所不能”的神奇境地。 提线木偶擅于表现童话、神话、科幻题材的节目，也有地道的唱功戏、做功戏。大至骑马、射箭、拔剑、驾车、搬动物体，细至舞手袖、耍翎子、舞双枪、捋须、甩发、踢袍、拭泪、举杯、摇扇、抽烟、喷火、挥笔、捧读等，举手舞足，无不神奇。断头、分身、脱衣、变脸、换形、耍蛇和吹拉乐器等表演，活灵活现，非常逼真。 拨线。 木偶的头、眼、嘴、臂、手、指、腹、背、腿、脚等各部均有吊线，演员将线牵动，则木偶表演各种动作，吊线愈多，操纵愈复杂，木偶动作愈细致，因此学牵动吊线是操纵提线木偶的主要技巧，它分勾线、理线、夹线、寄线四种基本方法。勾线（即拨线）又可分拨、提、勾、抖四种技法。拨线是操纵木偶横的动作，如摇头、云手、转身等；提线是操纵木偶竖的动作，如点头、抬头、弯腰、抬腿、开步等；勾线是操纵木偶细小动作，如眨眼、张嘴、动指等；抖线是操纵木偶颤动性动作，如笑、哭、喜、怒等表情，需要木偶全身或局部抖动。理线是将吊线顺理成章，不使它纠缠不清，拨线最忌线路绞乱，线路乱了则无法操纵。夹线是将不需要拨动的线夹起来，做这个动作时，将那些线夹住，而做那个动作时，又将这些线夹住；寄线是在表演第一个动作时，接着需要表演第二个动作，为了使动作连贯，不至停顿，则将第二个动作的吊线暂寄在捏勾牌余下的中指和无名指上，如人物出场亮相后，转身、就坐，第一个动作是出场亮相，接着是转身，再接着就坐，动作是连贯的，一个接着一个，若不预先寄线，操纵则迟缓，而使木偶动作既不连贯又显得呆笨，这种连续动作是最难操纵的“活线”，往往要预先寄好几个连续动作的吊线。总之，根据表达木偶人物感情的需要，拨线的各种技法，要灵活的结合运用，并且，在运用上要注意四点，其一，动作要有节奏，木偶的一招一式，要具有强烈的节奏感，各部的动作需相互协调，形成有机的整体。如走路，不仅是两脚提动，偶身也应相机而动。其二，动作要注意尺寸，尽管是夸张的动作，但要掌握它的尺寸，符合一般的生活逻辑，否则，木偶在台上乱动，观众不易理解。其三，动作要注意圆滑，不能直来直去，虽然不能象人一样运转自如，但木偶的动作线，要有它的弧度，要讲究它的形式美，木偶的一举一动，不能简化在几条直线上。如指人，不是把手一指就了事，而要将手弯曲，从胸前起，成弧线的向前指去。其四，动作要交待清楚，演员对各部的操纵线了如指掌，多而不乱，准确地拨线，表达木偶的每一个动作。 提偶。 每个木偶都有一块操纵板，谓之“勾牌”，木偶各部位的吊线，都集中吊在操纵板上，所以，提线木偶基本功之一，就是掌握好操纵板。掌握操纵板，是以大拇指和食指捏紧操纵板的柄，这样比直握省力，且便于操纵板转动，但两个指头既要有力，又不能捏得太死，其余三个指头还须作拨线之用