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国外传入中国的乐谱中五线谱为今日国际流行之乐谱谱式。（p26） 民歌的主要体裁：劳动号子、山歌、小调 （p33） 劳动号子是人类在劳动中创造的成果，大多采用一人领唱、众人合唱，即“一领众和”的形式，每种号子的节奏、音调和情绪，都随着劳动情景的 变化而变化，对生产劳动起着组织和鼓动的作用。33 山歌亦称“山野之歌”，从山野之歌的音乐风格来看，与平原地区的民歌大多婉转流畅所不同的是，高山地区的民歌高亢、激昂，草原地区的民歌则音调悠长、气息宽广。由此看来，民歌的不同风格特点，显然与特定的地理、气候等自然环境因素有关。 35 小调是在城镇中流行的民歌，与山歌相对应，是受城镇市民思想情绪影响的“里巷小曲”。有的流行与一定地区，有的流传全国。题材涉及社会生活的各个方面，从重大政治、社会事件，到风俗、爱情等日常生活，均有所反映。小调的结构规整，旋律优美流利，亦被称为“俚曲”和“时调”等。 36 意大利作曲家普契尼在他的歌剧《图兰多特》中，采用《茉莉花》作为重要的音乐素材。 37 探戈源出于非洲，是一种双拍子的舞曲，它的伴奏音型常用切分音，类似西班牙舞曲哈巴涅拉，但较快。 48 民族新歌剧《白毛女》中，杨白劳所唱的全部歌曲都是以山西民歌《捡麦根》的曲调为基础，进行音乐形象的再创造。 56 演唱形式：独唱、齐唱、重唱、合唱 58 意大利作曲家威尔第的歌剧《阿伊达》中的《胜者归来》就是一首典