再次制作和田茂氏前级放大器..docxVIP

1．为什么要再做和田茂前级??前级放大器的作用是对来自音源的弱信号进行放大和/或阻抗匹配再送入后级功率放大器。由此作用可知，在一套音响系统中，前级非常重要。它的好坏对整套系统的音质、音色起着决定性的作用。在发烧友中历来就有“前级出声、后级出力”之说。电子管前级因没有胆后级价昂难做的输出变压器，元件也较少，历来是胆机发烧友们的竞相制作的对象。??然而，做出一台音质、音色俱佳的好前级却决非易事，因前级的放大对象是微弱信号，又处在系统的前端，它的些许音色变化和音质失真均会对整个系统的声音产生严重的影响。所以，它往往被发烧友称之为“出声容易校声难”。以本人为例，虽然也做过几台前级，但仍对其心存畏惧。??但DIY的精神就应是不断挑战自我、不怕失败，不断实践。在有限的条件下精益求精,穷其心智和技艺追求完美的作品。??在DIY胆机发烧友的制作实践中，被大家做的比较多的前级有SRPP、马兰士7、马蒂斯、Audio-Note7、和田茂氏等线路。??上述几个线路我大都做过，也在不同场合听过其它烧友或厂家的机器，应该说是各有千秋，这一点胆艺轩的文章《经典电子管前级线路的特色》文和《高保真音响》1996.10期何远大先生《??5款常用电子管前级各有不同音效》的文章应该说总结的较为全面了。在这几款线路中，让我最钟情的还是和田茂氏线路。喜欢它的原因有：??（1）其线路、结构合理、完善，??（2）声音比较平衡、全面，??（3）噪音控制比较容易。???上图为发表于日本刊物ラジオ1969年2月号上的和田茂前级(含RIAA及线性放大)??由上述线路分析可知：和田茂前级放大器从本质上讲还是Marantz　 7??的变型。在当时，它的设计思想颇为先进，如：??①　废除了音调控制电路以及其它滤波器；??② 输入输出端子全用金属插座而不采用针型插孔；??③ 不再采用以母线一点接地而改用就近接地；??④ 除信号外，不让一切交流分量流入底板；??⑤ 注意控制残留噪声??⑥ 精确设定均衡曲线。??实际上，这些原则在目前现代电子管前级放大器上仍正在广泛应用。和田茂前级放大的第３级采用的SRPP是其精髓所在:??它提高了放大器对重负载的驱动能力, 降低了输出阻抗, 也解决了阴极输出器在降低输出阻抗时引出的高频最大输出电压下降问题。??第一次做和田茂前级约在10年前，我按一老烧友手绘的线路图。此后，又在《音响世界》总第23期拜读了洛航先生的《三款经典前级的比较》，这是我国音响杂志上较早介绍和田茂的文章。它系统地分析比较了其工作原理、声音特点。还介绍了印板图和电源线路。??回忆起来，这些年我陆续做过8台不同的和田茂前级。其主要差异在电源线路，机箱结构，布局以及元器件选用上。??是利用四个机箱不断改进变化而来。它们是：??（1）晶体管整流、CRC滤波、交流灯丝、E型电源变压器、印板焊接、合体机箱。??（2）晶体管整流、CLC滤波、交流灯丝、E型电源变压器、印板焊接、合体机箱。??（5）晶体管整流、CLC滤波、充气二极管稳压、交流灯丝、E型电源变压器、印板焊接、合体机箱。??（6）晶体管整流、CLC滤波、晶体三极管稳压、直流灯丝、环型电源变压器、印板焊接、合体机箱。??（7）晶体管整流、CLC滤波、VMOS稳压、恒流源直流灯丝、环型电源变压器、印板焊接、合体机箱。??（8）胆整流、CLC滤波、晶体三极管调整、胆取样放大稳压、交流灯丝、环型电源变压器、电源部分印板、放大部分搭棚焊接、分体机箱。??（9）胆整流、CLC滤波、胆调整、胆取样放大稳压、E型电源变压器、全搭棚焊接、交流灯丝、分体机箱。??（10）帮朋友按第（7）方式又做了一台,阻容元件及机内线不同。??现在回想起来，当时的制作多是幼稚和盲目的，不怕大伙笑话，最初的一台机器机箱是我用0.5mm的镀锌铁皮自已折的，元件也多用的是一些低档拆机件。此外，本人身处内地。见识和交流都有限，系统其它部分也只能算是一般。早期的制作在声音上、工艺上确实不敢恭维。但这些不成熟的实践也使我初步了解了和田茂前级的声音特点及电源、元件、机内线材对其声音的影响。随着时间推移，金钱消耗和经验的积累，我对和田茂前级的改进欲望有增无减，制作的投入也随之增加，后期制作的三部机器也被我及朋友抱到不同地方去试音，包括与一些商品胆前级比试。后两款机器在声音素质上应该说也达到了一定的水准。按一位曾经营过胆机的JS朋友说：“抵的上XX牌的中档前级了”。??然而，在听过一些较高档前级后，对我的土炮和田茂的不满之情又油然升起，虽然说它的声音较平衡和大气，但在高频的细致和飘逸，韵味和大动态时的层次、线条,气势上还存在较大的不足。??人说，挑战并战胜自我是所有事情中最为困难的，如何在原来的基础上更上一层楼这个问题三年来一直困扰着我。其间也陆续做过一些其它的前级，但客观地说，还没有一部