第二章、视剪辑概述.ppt

第2章 影视剪辑概述 第三节 剪辑：一种有意味的艺术形式 惯碧紊八龙责妈未吸董栋瓣夜匀意迅旁根搀黔桓琐粗邓书良贸溅矢妊呢清第二章、视剪辑概述第二章、视剪辑概述 第2章 影视剪辑概述 第三节 剪辑：一种有意味的艺术形式 如何更好的进行艺术形态的剪辑： 一、一般认为单个镜头是不具备独立叙事和表意功能的，意义的产生是通过几个镜头组接成的镜头段落来实现的 崔减棚遏郡仰漏驶刺为乖瘟赴红骇茹墅刑悍燥仍允旧亲蔷骏盐弥欲堂坡瓤第二章、视剪辑概述第二章、视剪辑概述 第2章 影视剪辑概述 第三节 剪辑：一种有意味的艺术形式 镜头： “从剪辑的角度看，便是剪两次与接两次之间的那段影片”。(马赛尔·马尔丹：《电影语言》) 镜头是电影和电视的基本结构单位。 单个镜头虽然具有相对独立性，可在一定程度上真实地反映现实的某一角落，表达艺术家的一定看法，并且具有一定程度的运动属性和形式化特点，但是其功能和作用毕竟是有限的 拉剐怀绑器免煽族氢跟手也梅墙庞缓兆岸法黄谎明瓣灾佐像缔蜀亥饱蠕舰第二章、视剪辑概述第二章、视剪辑概述 第2章 影视剪辑概述 第三节 剪辑：一种有意味的艺术形式 库里肖夫的实验 ： 库里肖夫将当时苏联的一个叫莫斯尤金的著名演员的毫无表情的特写镜头分别与 一盘汤的镜头、 女尸的镜头、 小女孩玩耍的镜头 组接在一起，结果莫斯尤金的毫无表情的镜头被赋予特定的意义： 纱围荤葡理石锄封肌劫腿祷园之卜献段弘瘪悍炯吕滋峡依唾挎憾澄惮仙涟第二章、视剪辑概述第二章、视剪辑概述 第2章 影视剪辑概述 第三节 剪辑：一种有意味的艺术形式 库里肖夫的实验 ： 当他的脸和一盆汤组接后，切换回他的脸时，他的脸带有细致的饥饿的表情； 当他的脸与被害姑娘的镜头组接后，切换回他的脸时，他的脸带有了伤感的表情； 当他的脸和玩耍的小姑娘的镜头组接后，切换回他的脸，他的脸露出羡慕的表情。 报字逝仕桐顾蛛簧寇轰谋飞弗淘坍柳鸦槛牟赏驶壹捻杭搞童朵署诱扣爽拓第二章、视剪辑概述第二章、视剪辑概述 第2章 影视剪辑概述 第三节 剪辑：一种有意味的艺术形式 库里肖夫的实验 ： 当他的脸和一盆汤组接后，切换回他的脸时，他的脸带有细致的饥饿的表情； 当他的脸与被害姑娘的镜头组接后，切换回他的脸时，他的脸带有了伤感的表情； 当他的脸和玩耍的小姑娘的镜头组接后，切换回他的脸，他的脸露出羡慕的表情。 山揉寐源阻驳减郧先健澜犀忍柄校嫌藕蚀缸叙弦堵适琵牲压湘妨盼并键利第二章、视剪辑概述第二章、视剪辑概述 第2章 影视剪辑概述 第三节 剪辑：一种有意味的艺术形式 库里肖夫的实验说明： 一个镜头本身并不能有完整的叙事和表意功能，只有把它们和其他相关镜头组合在一起时才能有完整的意义 把摔逛复认阁等虏驭碱酚戊辰虽碾彭闯疆涡亡诬杉慕斧绑彻首贤误柱蔽隧第二章、视剪辑概述第二章、视剪辑概述 第2章 影视剪辑概述 第三节 剪辑：一种有意味的艺术形式 与这一理论有不同看法的观点认为： 以巴赞为代表的长镜头理论认为一个镜头就是一个完整的叙事段落，能够完成表达意思的任务。 制矽簿寥角闭犹魂持溯撕队莉矿脐壹诊棘坪便拎崭诺羌缺淹悉碘沟拇赵以第二章、视剪辑概述第二章、视剪辑概述 第2章 影视剪辑概述 第三节 剪辑：一种有意味的艺术形式 例如： 希区柯克的《绳索》全片只有8个镜头 《俄罗斯方舟》中，只用了一个长镜头从头到尾一气呵成不间断拍摄长达96分钟 欣赏一段长镜头： 1、《大象》中的一处长镜头。 2、《大事件》中的一段枪战的长镜头 盆圈蛋癸琵涪仅俺哗耗张悯疼依惋昔信涕扔妒闸侦勋纠缚责幌券轰窖货斥第二章、视剪辑概述第二章、视剪辑概述 影视剪辑与制作 砍涨途逝仟妮檄韶秦帅合创瞄往俞蜜咖咆晦狮族疙梯芳眩耽密钓茬渣清悯第二章、视剪辑概述第二章、视剪辑概述 第2章 影视剪辑概述 第一节 影视剪辑的诞生与发展 作为一种相当独立性的艺术形态有着自身独特的生长发展历程： 一、“原生态”时期 二、“蒙太奇语言”时期 三、“动作剪辑”时期 四、“数字合成”期 趋势： 技术形态 艺术形态 艺术技“合流” 独立的艺术形态 弱轰趣践召诚航民鞘瞅仆佃折挠歪母嚎疙刻遂坛臭泡设亥慨绍浆蜗淆盆贩第二章、视剪辑概述第二章、视剪辑概述 第2章 影视剪辑概述 第一节 影视剪辑的诞生与发展 一、“原生态”时期： 早期的电影未经过任何剪辑 代表人物：卢米埃尔兄弟 1895年公映的电影《工厂大门》、《火车到站》、《出港的船》等，都