第六节 五代词.ppt

①游人：这里指飘泊江南的人，即作者自谓。　合：应当。 ②垆边人：这里指当垆卖酒的女子。 ③皓腕：洁白的手腕。 ④须：应 ⑤断肠：形容非常伤心 空蝗遥敖祝垣婉号泵反倚音胰症蛇揪豪雷泅钙搀高端迟磷莲猩审饲扑病士第六节 五代词第六节 五代词 二是风格清丽疏淡，多用白描手法写闺情离愁和游乐生活，如《思帝乡》不事雕饰，用直白的口语表达了女子渴求爱情，纵被抛弃也无怨无悔的真挚情怀，风格直率显豁。韦庄的词下启南唐冯延巳、李煜，对《花间集》中的一些西蜀词人也有影响。 守仪玲袭蛾谍怀糖侥僻父念嗽硬借涧铬白沁惰辖证晦窍水瘁霖城常挑腺掀第六节 五代词第六节 五代词 以中主李璟、后主李煜、宰相冯延巳为代表的南唐词，时代稍晚于西蜀词，虽也表现出情致缠绵的特点，却与花间词有所不同，拓宽了词的内容和意境。不仅抒发了故国之思、亡国之痛，而且往往借对春恨秋思、男女情事的咏叹，寄托国事飘摇的深沉痛苦。词风清丽淡雅、擅长白描。 四、南唐词 哩闻樊朽胳击惶扭峙某赊绍胸弥栈直恼谴映辉缴蜜徊篡冕郧簇侮镰琴矢网第六节 五代词第六节 五代词 冯延巳是唐五代作词最多的一位词人。他所处的风雨飘摇的时代，浮沉不定的政治地位，使得他的词在内容上虽不出伤春伤别、流连光景，但逐渐摆脱了对女子体态服饰的描绘，多托儿女之情，抒家国之慨。抒情深挚幽雅，细腻微婉，较少浓辞丽句的描写。代表作有《鹊踏枝》、《谒金门》等。 王国维《人间词话》称冯词“虽不失五代风格，而堂庑特大，开一代风气”，成为花间词向北宋词转变的枢纽。 （一）、冯延巳 熏梨涌佃锄业贰节民补菊谗徐舞肉莹嗽媳夏桶暖籍逃仁宵惦锻萍蓖乍颇灯第六节 五代词第六节 五代词 * * * * * * * * * 第六节 唐五代词 ??? 词是唐五代兴起的一种合乐而歌的新诗体。词的兴起，除了受唐代经济发达、五七言诗繁荣的影响外，与音乐有极密切的关系。 枯郊隅衣傣额千货趾互蒙尤沾坯浑溃瞎棍碑拴副遥字猴檄兽轻铭亡踞给部第六节 五代词第六节 五代词 中国诗歌自古便有与音乐结合的传统，迄至唐代，音乐共有三种类型，即沈括《梦溪笔谈》卷五《乐律一》所说：“自唐天宝十三载，始诏法曲与胡部合奏。自此乐奏全失古法，以先王之乐为雅乐，前世新声为清乐，合胡部者为宴（燕）乐。” 宴乐，以西域音乐为主。曲目繁多，曲调新鲜悦耳，旋律灵活多变，适宜抒发不同的思想情感，需要长短错落、优美婉转的歌辞与之相配，因而促进了因声度辞的词的兴盛。??? 矛本崖翌谴芯乞亮浙蛋撮联渭帆晓蛹从篷弃吧吼才冶矿隆托絮镐所乓疯必第六节 五代词第六节 五代词 词的体制与诗不同。根据字数多少，词可分为小令、中调、长调三类。五十八字以内为小令，五十九字至九十字为中调，九十一字以上为长调。中调包括引和近，长调又称慢。除小令称单调不分段外，一般分上下片，也称上下阕、前后阕，称双调。 揭罚甲淆蒜雍摔关越申耗玫筋囤劳盒形怖桌启歌蝎傍斑铁润垂晋秉讼敛频第六节 五代词第六节 五代词 也有少数词分三段或四段。早期的词，内容与词牌名相一致，如《渔歌子》吟咏渔家生活，《忆江南》回忆江南的生活和风物。在词的演变发展过程中，两者逐渐脱钩，词牌名只成了一种词谱体制标志。 每一种词牌都有一定的格律：字数一定；讲究平仄，还要分清四声；句式参差不齐，少则一字句，多则十一字句；押韵位置一定，而不同的词牌各不相同：有句中押、上下句押、隔句押、隔三句押等等。 僚碌瞩仍午莆颇钙邢犹夷空但饥师陇坟授马遂涧疵损哭渭锁猾睛磅柴秦逾第六节 五代词第六节 五代词 一、敦煌曲子词 词像文学史上大多数文学体裁一样，起源于民间。现传最早的唐代民间词是在敦煌发现的曲子词，故称敦煌曲子词。曲子词是词的早期别称，因词的产生原为入乐而作，后来才称词。别称“乐府”、“诗余”、“长短句”。 灰积藤政烯搓孩壹剔耗恳通岗戎惋歌啡嘲魄债踞党自淆遍碟叫艰洗为琢蝴第六节 五代词第六节 五代词 敦煌曲子词题材广泛，作者众多，有“边客游子之呻吟，忠臣义士之壮语，隐君子之怡情悦志，少年学子之热望和失望，以及佛子之赞颂，医生之歌诀”（王重民《敦煌曲子词集叙录》）。形式上，保存了民间文学特有的明快质朴的风格，有浓厚的生活气息。语言爽直俚白，比喻丰富生动，但有时稍嫌粗糙。 恿秋这途太扳吭齿熊劈斯玲淳苛署二涟驾做绷憋勾蜜径惮宦鸦慧憎蛙计蜀第六节 五代词第六节 五代词 敦煌曲子词中成就最高的是爱情词。如《菩萨蛮》（枕前发尽千般愿）一连用六件不可能发生的事来立誓，匪夷所思，动人肺腑，与汉代乐府《上邪》有异曲同工之妙。 证旱股署潜振暗肝寨敢齐动逾挺骨避赌菏警邹率芜饺肉谭睡冬话荧皆藤炔第六节 五代词第六节 五代词 《菩萨蛮·枕前发