中国画的题款所谓题款又称题识、款式，也称落款或款识。古书对题.docVIP

中国画的题款?? 所谓题款又称“题识”、“款式”，也称落款或款识。古书对题款的记载说法不一，如“识、记也，款、刻也”， “识在内，款在外”，“ 识是阳字凸起者，款是阴字凹入者”， “花纹为款，篆刻为识”等。后来在书画上标题姓名、年月、诗文等均称款识。 中国画题款的形成经历了一个漫长的过程。书画的题跋起始于汉朝，到宋代形成一种专门的文体——题跋。五代以前的绘画很少题款，最有代表性的题字画有两幅。“西蜀画院”画家黄筌的《珍禽图》，在左下角空白处书“付子居宝习”五字；另一是赵稦的《江行初雪图卷》，在图右行书“江行初雪，画院学生赵稦状”。 到了宋代，在画上题款、题跋的现象逐渐增多，但还未普遍。宋人题字比较简捷，多为寥寥数语，“唯东坡皆大行楷，或有跋语三五行”。到了元代，中国画题款已经相当盛行，最著名的是米芾、赵孟緁等名家。这一时期，民间高手、文人画家和宫廷画家都在画面上题款钤印。出现了各种款式题款。自元代以后，题款成了中国画上重要的部分。到了明、清时期，中国画的题款，再元代的基础上更进一步，讲究题款的其艺术性，而且要求“书画并工”。 ?????? ?题款是中国画整幅作品的重要组成部分，在整幅作品中起稳定和平衡的作用，同时弥补了绘画构图中不足之处。在画幅上题款，格外增添了中国画的诗情画意。中国画的题识落款，透过书法的表现，增加了画面美感并将诗和书画融为一体。题款的内容繁杂，包括“姓名年月外，诗词歌赋、杂感记事、画理画论、散文小品、短评题跋语等。 ???? 题款在构图上的作用十分重要，所以位置、字体、大小、长短、及印之朱白等都十分考究。?中国画的题款的形式多种多样，以下简略介绍： ?一 题识：在画上书写诗词题跋的文字。用增加作品的意境充实作品的内容。大部份都是画者自题，亦可由他人题识。 二落款：在画上书写画者姓名、别号、斋馆名、作画时间等。落款分为： 单款：单款：又称名款，只署画家姓名、名号、画名和年月。 例如： 背临和之。玄宰。《爱日吟庐书画录》董其昌《仿宋元诸家山水册》 双款：在题文中题上此画收藏者的名字与画家的关系，称为”上款“，画家自己的署名称“下款”，合称双款。 例如 “唐寅的《落霞孤鹜图》上款题：晋昌唐寅为德辅契兄先生作诗意图”。 长款：即在落款中除年月姓名外另加入许多文字，“一求变化，二求作品均衡，叁可补空位，四可写出作者感情”。无论单款还是双款，题文比较长的都称为长款。 例如： “对山结幽居，一榻横木杪； 读罢南华经，卷帘听春鸟。 竹舍翳云窗几润，绿华淋漓野芬清； 隔帘花影淘幽魄，闲玩微风扇鸟声。 林薄媚修茂，湿原扬幽芳； 软烟凝净绿，新粉抛疏篁。 谷风搏秀羽，群鸟欲翱翔； 春云自窈窕，春波何渺茫。 夕阳淡天际，倒影流金光； 文字未能识，卷趣匣中藏。 戊辰冬日，新罗山人坐解弢馆诗画”。 《听帆楼书画记续》新罗山人《花鸟卷》 穷款：单属姓名或只钤一名章的款，称为穷款。 例如： 大痴。《墨缘汇观录》黄公望《暮霭横云图》 隐款：隐藏在画面之中，不易看出的款。 例如： 梁楷。 题于下方石左角《听帆楼书画记》梁楷《枯树穷鸦》 多处款：一幅画落有两处以上款称多款。 例如： “子仿管夫人旧迹，迹在吴兴天圣寺东壁，历数百年不坏，土人谓鬼神护此灵物，匪虑也。北海冯起震识。《湘管斋寓赏编》冯青方《墨竹》”。 指头画款：“与笔画款题法大同，只是署名后须题上“指墨”或“指头生活”等，以示区别”。 例如： “鹤亭老长先生，弟高其佩指头生活”。《听帆楼书画记》高其佩《竹雀》 ?题诗款：题有画家自作的诗词或用古人的诗词的款。可题全诗，也可选其中几句，所题诗句不仅与绘画有关，还可补充画意之不足。 例如 冈的《晚晴图》山水间没有画人，作者时题上：“隔岸游人何处在，数声鸡犬夕阳残”。观画读诗，似见游人徜徉于傍晚的山水之间，达到题诗之妙，在于使画尽而意无尽。 ?夹画款：是将题款夹杂在画幅的空隙之中的题款 例如 板桥的墨竹，将款散散落落地写在竹竿之间。 ?题记款：记叙画家创作此画的过程、感受，借助文字阐述作品的主题思想、创作意图。 ??????? 题款的字体没有严格要求，隶书、行书、篆书、楷书、草书均可，题款字体的大小要与画相和谐。工笔画宜楷书、篆书，字体略小些；写意画宜用行书、草书，字体可大些。清人郑绩说：“山石苍劲可款劲书，林木秀致当题秀字，意笔用草，工笔用楷”。 ??????? 题款禁忌：“四方、平齐、刻版”，而要“灵光、通气”，要有“参差错落的变化、长短相间，高低有致”。笔者认为题款更忌胡乱题跋，改变了作品的本来面目，影响了中国画的艺术性。 被题跋影响最大的当属乾隆皇帝《石渠宝笈》中记载的历代书画。切不说《石渠宝笈》中的赝品有多少，就一些真迹被乾隆皇帝题跋过后，已经变的面部全非，单纯从书法和绘画艺术上论，哪方面乾隆皇帝都比不上历代的名家，只是由于皇帝