西南大学网络继续教育美术教育专升本中外美术史2014年秋作业答案..docVIP

第一次 一、填空： 1、曹不兴顾恺之《洛神赋图》张僧繇《画山水序》杨子华顾恺之《历代名画记》张璪黄公望印象主义画派德拉克罗瓦应物象形 出自南齐谢赫的绘画理论经典名著《六法论》在六法中，象形问题摆在第三位，《笔法记》《笔法记》是一部山水画论著“画有六要”，即气、韵、思、景、笔、墨； 作者提出了神、妙、奇、巧四个方面《马踏匈奴》吴道子石涛邹一桂马奈 曹衣出水又称“曹家样”是由北齐曹仲达创造的中国古代人物衣服褶纹画法之一3、朱景玄《唐朝名画录》的内容？答：唐朝名画录〉是一部以分品列传体编写的断代画史，开创历代画史编写的先河，对后代产生了深远影响。编者以“神、妙、能、逸”四品品评诸家，其中“神、妙、能”又分上、中、下三等。“画格不拘常法”的画家则入逸品。其本文则各为略叙事实，据其所亲见立论，神品诸人较详，妙品诸人次之，能品诸人更略，逸品三人又较详。 第三次 填空题： 荆浩爱德华·蒙克应物象形 出自南齐谢赫的绘画理论经典名著《六法论》在六法中，象形问题摆在第三位，徐、黄异体主要反映在以下几个方面：? ? 1）师承关系不同：黄荃师承唐代的薛嵇、刁光胤等所谓“正统派”。徐熙的师承不明显，主要靠师法自然和体验生活来发挥他的独创精神。题材不同：黄荃多取材于宫廷的珍禽瑞鸟，名花奇石。徐熙善画自然中禽乌、花竹、草虫、疏果。表现技法不同：黄荃画派画花鸟．“妙在赋色，用笔极新细，殆不见墨迹，但以轻色染，谓之写生。”徐熙画画“落墨为格，杂彩副之．迹与色不相隐映也。”徐熙花乌画的主要特点是“落墨为格”，先用墨勾出花或乌的内外轮廓，然后用不同墨色分阴阳凹凸，最后在某些部分略略加一点颜色，整个画面以墨占主要地位，色彩占次要地位。画面“神气迥出，殊有生动之意”。格调不同：黄签的绘画，追求形象的真实和画面的生趣。传说他曾在后蜀宫中创造性地画了鹤的六种姿态，生动绝伦、竞使活鹤误为同类而相近。徐熙随自己的意愿画新鲜的题材，并用质朴、精谨的手法．追求生动活泼的笔墨趣味和朴实淡雅的格调。传为他的《雪竹图》，描绘出山野中的丛竹在雪寒中劲挺的精神，通幅画染以淡墨衬出白雪，作风工整精致。徐、黄异体，实则为两种美学风格。而这两种美学风格之形成，是基于徐、黄二人所处的社会地位不同，接触环境和事物不同，反映的思想意识，以致人生态度不同上的。马家窑《人物龙凤帛画》《历代名画记》?南宗敦煌莫高窟德拉克罗瓦伦勃朗罗塞蒂 “比德”是春秋战国时期出现的一种自然美观点,基本意思是:自然物象之所以美,在于它作为审美客体可以与审美主体‘比德’,亦即从中可以感受或意味到某种人格美。在这里,‘比德’之‘德’指伦理道德或精神品德;‘比’意指象征或比拟。”比德说的基本特点是将自然物的某些特征比附于人们的某种道德情操,使自然物的自然属性人格化,人的道德品性客观化,其实质是认为自然美美在它所比附的道德伦理品格,自然物的美丑及其程度,不是决定于它自身的价值,而是决定于其所比附的道德情操的价值。龚贤、樊圻、吴宏、邹喆、谢荪、叶欣、高岑、胡八人 醉心于绘画，遁迹于山林，以诗画相酬唱，以此来缅怀逝去的“故国”，来描绘秀丽的山川，来排解心中亡国后的悲伤情怀。所以他们的作品都有一种清新静谧的气质，不染世尘，有着很强的艺术欣赏价值。1、简述新古典主义的美学特征。 答：一是以自然为原型，按照确定的美的理念去再现自然。二是崇尚理性和共性，将艺术纳入规范和有序之中。三是以希腊罗马英雄事迹及当代生活为题材，艺术创作带有更多个人风格的追求和时代印迹。 2、简述立体主义。 答：立体主义开始于1906年，由乔治·布拉克与帕布罗·毕加索所建立立体主义是富有理念的艺术流派。它主要追求一种几何形体的美,追求形式的排列组合所产生的美感。它否定了从一个视点观察事物和表现事物的传统方法，把三度空间的画面归结成平面的、两度空间的画面。明暗、光线、空气、氛围表现的趣味让位于由直线、曲线所构成的轮廓、块面堆积与交错的趣味和情调。不从一个视点看事物,把从不同的视点所观察和理解的,形诸于画面,从而表现出时间的持续性。 1、花鸟画兴起于唐代的原因是什么？ 答：（1），与比德”说有关。自然美之所以为美，在于作为审美客体的自然物象，可以与人比德”，即从其中可以意会到审美主体的某些品德美。（2），汉以前的艺术重成教化、助人伦”的功利作用。作为具有独立审美意义的花鸟画难在此时代产生。同样，魏晋玄学兴起，士大夫祟尚清静无为的老庄思想，隐居山林，山水成为艺术创作的主要题材。艺术家对花鸟的兴趣是远不如对山水的兴趣，也没有能促使花鸟画兴起。（3），隋唐时期由于经济的发展，统治阶级和人民群众的精神生活都有多方面的要求， 花鸟形象作为绘画体裁形式出现了。（4），花鸟画的兴起与当时的宫殿、屋宇、陵墓及寺观 壁画的装饰需要等也有一定的关系。 2、印象派的基本特点并列举画家和