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湖南水彩画表现风格探析 　　【内容摘要】湖南水彩画风格多样，有着鲜明的地域特色。三湘大地深厚的文化底蕴及湖南烟雨朦胧的地域特质，造就了一大批优秀的艺术家。他们的艺术来自对生活的直接感受，多从生活中得到灵感与启示，真诚地表现对象，注重现实主义表现，关注现实生活，反映出朴实、浑厚、精练的风格。这种风格对湖南水彩画地域特性的形成产生了重要影响。 　　【关键词】湖南水彩画 地域特性 表现风格 　　湖南水彩画风格样式异彩纷呈，丰富多彩，众多式样并存，其中写实性水彩占据主流，是湖南水彩画发展的主脉络。近些年，在碧波浩渺的洞庭湖畔、在散发稻香的田野之间，其本质的品质已经深深地渗入到湖南水彩画家的作品之中，呈现出鲜明的地域特色。 　　一、写实风格 　　“写实是真实地反映对象，是通过具象表现景物的方法。”①一直以来，写实都是水彩画的主要表现手段，张伯年、李昆泉、王正德等老一辈早在长沙私立华中美术专科学校任教开始就初步奠定湖南水彩画写实风格的基调。由于审美观念和艺术趣味的不同呈现出多样化，形成在写实风格上多样并存的格局。 　　1.以黄铁山、朱辉为代表的古典传统写实水彩风格 　　黄铁山的水彩画真实朴厚、秀丽清新，富有诗韵，散发出浓郁的“湘情”，他的用笔洒脱、色调优雅、意境静远，作品有许多表现对象都是来自湖南的自然山水和民俗风情，并力求朴实无华的真实表现，描绘的题材内容充满着浓厚的湖南地方特色和气息，从他的作品中，可以看到湖南地区美丽的风光，《洞庭晨光》《开春》《湘江渔舟》《洞庭渔光曲》《农家院落一角》《金鲤银鲢满洞庭》等都是极具湖南地域特色的代表作品。 　　《开春》是作者根据湖南郴州附近的喻家寨搜集的素材创作而成的，整幅画和谐统一，充满了湖南乡间村寨恬静的气息。《金色伴晚秋》描绘了湖南农村一个贫困山乡的五保户大娘沉浸在晒谷场上的丰收喜悦之中，作品既直面湖南山区农村经济落后的现实，也满怀激情地歌颂了中国母亲的勤劳与善良。 　　朱辉的画严谨、静谧、纯美。他在人们司空见惯的生活环境中发现美、表现美。其画作多是一些窗橱杂什，一些常见的瓜果蔬菜，在他眼里都是绝好的素材。他住在如诗如画的岳麓山脚下，古木参天、藤蔓蒙络，窗外的景色成为其作品最完美的背景。窗外的风景与室内静物融为一体，不仅使画面空间丰富，更给人一种“天人合一”的境界。 　　朱辉尤其擅长静物的描绘，对家乡的水果、蔬菜非常着迷。辣椒、橘子、春笋、瓜叶菊、柚子、枫叶等都是湖南人在日常生活中经常接触的，都成为他描绘的对象。作品《红辣椒、黄辣椒》中尖尖瘦瘦的朝天椒是湖南人喜爱的蔬菜；作品《农家厨房》则别有一番风味，是作者对被誉为“天下第一村”的湖南岳阳张谷英村的实景写生。同样的情感也体现在作品《侗家小庭院》里，真切再现了湘西边寨村民的日常生活，极具湖湘特色。可以看出，画家们主要以写实手段作为绘画的基本语言，构图追求经典性，造型尊重客观对象与自然特征，色彩以传统写实，技法则以英国传统画法为主，具有古典特征。作品已物化为文化精神的载体，传达出博大深厚的湖湘文化内蕴与东方精神，这种风格在湖南有着广泛的影响，如刘永健、冯晓阳等。 　　2.以陈飞虎、蒋烨为代表的追求水彩韵味的纯水彩写实风格 　　陈飞虎是一位长于写生的高手，他始终保留着一个偏僻山乡的孩子对大自然的挚爱，以抒发其内心的真情实感，作品在题材的选择上具有很强的湖南地域特色倾向，常可见到极具生活气息和地方乡村特色的竹篾篮、煤炉、木凳等，所以他的水彩画才那样意味隽永、生动感人。《秋收时节》表现的是湖南乡村院落一角，竹篾篮、放有红薯的木盆安静地搁放在木架上，在明媚阳光的照射下显现出无限生机。《路边小店》表现了乡村路边上的小店最常见的场景。就素材来说，这样的场景平常得让人无法提起注意力，但创作者却将这不为人关注的场景，用其高超的水彩技艺展现出来。仔细品读，可以令人感受到生活的艰辛与岁月的沧桑，心底涌出一种悲悯情怀。而蒋烨的画则通过题材的选择，对画面进行经营，去粗取精，艺术处理的手法融入了其思想感情。 　　陈飞虎、蒋烨的水彩画有共同之处，是以写实作为基本手段，基本不借助其他辅助工具材料或水彩特技，追求水彩语言的纯粹。突出“水”和“彩” 的作用与魅力，以笔、形、水、色的完美结合为目标，充分展现水彩本体语言的优势，追求水彩特征鲜明、意趣优雅的纯水彩风格。 　　3.以段辉、洪琪为代表的重构成形式的现代写实水彩风格 　　水彩写实因审美观念与艺术趣味的价值取向不同，呈现出多样化，出现重构成形式的现代写实水彩风格。 　　段辉的画作细腻、润泽，追求画面的意境表达，微妙处产生丰富感，同时注重经营画面的构成，使画面整体和谐统一。洪琪的画作中，多追求写实技巧与现代构成形式的结合，显现出凝重而富现代气息的风貌。 　　几位画家都注重写实，强调形式感和