华工外建史2013复习提纲4.docx

2013年《外国建筑史》复习纲要请结合建筑史实诠释下面这段话，并讨论古典建筑因何成典。全部希腊纪念碑艺术源出于柱。神庙的全部比例在于其力量和纤巧、柱的直径和高度间的关系——称之为“模数”module的关系——从而主宰整个建筑。 要点：模数一词源出拉丁语modulus，原意是小尺度。在古希腊罗马建筑中五种古典柱式的高度与柱底直径成倍数关系及以人为尺度，进而成为建筑设计中的数比关系。柱式的构成：柱子+檐部 柱子Column：柱础Base＋柱身Shaft＋柱头Capital（托板Abacus、柱冠） 檐部Entablature：额枋Epistyle/Architrave+檐壁Frieze+檐口Cornice 柱身的构造：胴石、凹纹、鼓形（微妙的凸起） 柱式：古希腊三种经典的古典柱式，其比例模仿人体的比例，多立克、爱奥尼克和科林斯柱式DORIC/IONIC/CORINTHIAN分别对应崇高、优雅和豪华。 (以这三种柱式为构图原则的单体神庙建筑：以多立克柱式为构图原则的帕提农神庙、阿菲亚神庙；以爱奥尼柱式为构图原则的伊瑞克提翁神庙和帕加蒙的宙斯神坛；以科林斯柱式为构图原则的典型作品列雪格拉德纪念亭等。)以柱式命名建筑式样如爱奥尼神庙，说明了柱式在建筑形式中具有主宰作用。柱廊出现的原因：仪式环绕神庙进行。外立面变得重要。 HEXSTYLE：X=2Y+1。平面上成熟的长宽比。古典建筑因何成典？典：本义：Grade Class Order模数 建筑的逻辑，数比的和谐，人文色彩 衍生义：Classical Classicism 经典化、古典化 理性，秩序，逻辑 古典建筑的两个重要特征[1. 采用古典柱式；2. 讲求设计的规律性和形式上的数比关系]均与模数有关，事实上是对设计理性的追求。对后世追求理性主义如文艺复兴和古典主义、古典复兴、新古典主义等时代产生了巨大的影响。2. 布鲁诺（Giordano Bruno）：有无数个太阳，也有数不清的行星围绕这些太阳……无限的空间有无限的潜力。在这个无限的世界中，运动和力更为重要。笛卡尔（Rene Descartes）：空间扩展是所有事物的基本特征，它们的区别在于运动方式。请结合这两段话讨论为什么会产生一个建筑上的巴洛克时代，以及巴洛克城市和建筑实例及其形式特点。答 :（运动，动感，失焦的椭圆，没有中心，虚构，幻觉，旋转与扭曲）Baroque，扭曲的珍珠；在建筑上始于16世纪晚期的意大利，流行于17-18世纪中叶的法国、西班牙、德国、俄罗斯等国，前承文艺复兴，后接新古典主义和浪漫主义时期。 巴洛克时期的建筑师对建筑的形式、空间、光与影作出了新的探索，因善用透视法、趋向自然、鲜艳明亮的色彩、动感形式与动态构图、不顾结构逻辑、采用非理性的组合、建筑中雕塑与绘画的夸张而产生戏剧性、张力以及繁复和辉煌的印象。城市和建筑常有一种庄严隆重、刚劲有力，然而又充满欢乐的兴致勃勃的气氛。 文艺复兴是不同于现实的理想，巴洛克是超越现实的完美。巴洛克不仅是一种风格，更是一个时代。巴洛克建筑的历史背景（产生原因）巴洛克建筑反映着这个时代矛盾尖锐化的趋势,反映着封建主义的没落。第一,在文艺复兴运动和宗教改革运动之后,教士和教皇也被世俗的世界观和文化浸透了。 他们是人间荣华富贵最贪婪的追求者。在他们眼里,连上帝都和世间的专制君主一样,可以用金银珠宝来荣耀、取悦。所以巴洛克式教堂里,充满了富丽堂皇的各种赏心悦目的东西,它们的豪华气派甚至时时压倒神秘气氛。第二,为了装饰反动的统治,17 世纪的教皇以文艺保护者自居,罗致全意大利的文学、艺术和建筑人才。 对于他们来说，文艺复兴的富有创造力的勇于进取的传统与17C意大利镇压“异端”思想的残忍产生矛盾。因此,建筑形式上的革新,有不少沦为单纯的求奇。虽然巴洛克建筑里闪耀着许多新构思、新手法和新形式,但有一些不免过于炫奇,破坏了构造逻辑,或者失之于堆砌。第三,尽管天主教的神秘主义甚嚣尘上,但信仰毕竟已经动摇。文艺复兴的余波遗响,自然科学大量的新发展: a.宗教在丧失了科学权威之后转向了艺术：去说服，而非逻辑演绎，因此以虚构形成的艺术感染力成为巴洛克的重要特征。 b.面对着教会的压迫,以米开朗琪罗为代表的建筑师，对教会权威性产生怀疑，体现了不安的动势，冲突的力量。 巴洛克风格打破了对古罗马建筑理论家维特鲁威的盲目崇拜，也冲破了文艺复兴晚期古典主义者制定的种种清规戒律，反映了向往自由的世俗思想。另一方面，巴洛克风格的教堂富丽堂皇，而且能造成相当强烈的神秘气氛，也符合天主教会炫耀财富和追求神秘感的要求。因此，巴洛克建筑从罗马发端后，不久即传遍欧洲，以至远达美洲。 建筑实例： 罗马耶稣会教堂，维尼奥拉。 由手法主义向巴洛克风格过渡的代表作，也有人称之为第一座巴洛克建筑。 罗马的圣卡罗教堂，波洛