汉语字音的体系结构、编码以及音义文字的设计.docVIP

汉语字音的体系结构、编码 以及音义文字的设计 §0 概要 本文首先剖析了现代汉语普通话语音系统的内在逻辑结构。然后在对这一结构进 行合理化的归整的基础上建立了一套高效的拼音编码。最后借助新建立的拼音编码 设想了汉字可能的音义编码和音义文字方案。 本文不讨论汉字拼音化的可能性与是否必要。随着信息科技的发展，汉字拼音化的改 革虽未必更加必要，至少是更易于实验与实践的。 本文在使用汉语拼音方案表述汉语语音时，用正常体。而随后提出的经过归整的拼音 方案用红色。这里新提出一套归整的拼音方案并不为拼音，而是为了随后建立高效的拼音 编码。 本文有关汉语语音的系统与结构分析、归整拼音方案和拼音编码的设计过程技术性较 强。如果只关心结果的话可以直接跳到后边“§3 汉语拼音声韵组合编码表”一节。 §1 汉语语音系统的结构及归整拼音方案 汉语最小的自然表义单元为字。每个字都是单音节的，是音和义的结合体，落到书面 上则表现为一个方块汉字，更是音、义、形三者的统一。汉语的语音音节分明，这与最小 的自然表义单元的单音节性是紧密相关的。不过这一单音节性也有极少的例外，如“孑孓”、 “旮旯”之类。 现代汉语普通话的语音系统具有异常严谨的内在结构，经过一些合理的归整，就可以 建立起效率很高的拼音编码。这一严谨的结构可能是历史上千锤百炼的结果，也可能只是 一种运气，可以视为中华文明的历史遗产之一。 需要特别指出的是，在这里研究语音是为创立拼音文字提供基础。因而不具有表义功 能的语音要素一概不予考虑，包括：轻声、弱读、儿化及个别特殊的拟音。以下讨论语音 的构成，虽不特别指出，总是以具有辨义作用为前提。 一个字，或一个音节首先由音和调两部分构成。这两部分在时序上是并列的。如闯 字，拼音为chuǎng，其声调为第三声，音为chuang。声调的内部构成后面有专门的阐述。 一个音节之音的部分顺序地由两个语音要素组成：先是声母，然后是韵母。再以闯 (chuǎng)为例,音chuang中声母是ch；韵母是uang。声母的内部构成后面也有专门的阐述。 韵母进一步又顺序地由韵头、韵腹和韵尾三部分组成。仍以闯 (chuǎng)为例，韵母 uang 中的韵头为u；韵腹为a；韵尾为ng。 在这些要素中，只有声调是每个汉字都必备的，其它都可以告缺。声母、韵头和韵尾 三者都不出现的例子如阿(ā)；声母、韵腹和韵尾都告缺的例子如衣(ī)(不过在实际的 拼音方案中有一形式上的声母”y”：yī)。 下面对上边提到的各语音要素分别加以阐释。在论述各语音部件的构成及相互之间的 联系时，我们特别关注其逻辑上的内在实质，而不仅是听起来怎样。当然这两者基本上都 是一致的。比如哇 (ua)和 安 (an)。其中的两个a 实际上的具体音位其实并不完全相同， 但听起来基本一样。它们在语音系统中理所当然地被确认同一个音位。不过情况并不总是 这么显然。在随后的论述中ong被视为ue?，而iong 被视为üe?即是出于对于语音系统的内 在逻辑关系的认识。 第 1 页 共 10 页  声调 声调取阴平(ˉ)、阳平(ˊ)、上声(ˇ)和去声(ˋ)四个值。这四个调值实际上仍有内在结 构：顺序地由前、后两个调位构成。每个调位可取高、 低两个调位值。前后调位不一 样的话发声时由前调位滑至后调位。2 个调位，每个调位可取2个调位值，结果产生4 个声 调。自然是个二进制的好数，利于编码。 汉字发音的平仄划分是上边前后调位理论的一个佐证。一个音节的抑扬韵律决定于其 可产生拖音的后半部。所以韵脚来之于韵母而非声母。同样平仄来之于后调位而非前调位。 后调位为”高”的阴平(ˉ)、阳平(ˊ)归平； 后调位为低的上声(ˇ)和去声(ˋ)归仄。 实际上高、低两个调位并不对称。这也是现实复杂于逻辑的地方。高调位为主， 低调位为辅。想必原本没有声调辨义，低 调位在历史上是后出现的。两调位的实际频 率高低因人而异。每个人都有一个发音最省力、最自然的频率。低调位显然离这个频率较 高调位远些。 当发前后都是低调位的上声时，如果真的保持在同一调位值，就会得到一个平直的低 调。由于调位也就是频率的高低实际上是相对的，当单念时，同样有平直的调的阴平(ˉ) 和上声(ˇ)就难于区别。于是现实中当单念上声时，在调位上就有由高探低再回的变化。这 变化一方面是为了区别于阴平，另一方面也反映了低调位的不自然和难抵达。上声字的实 际调势不很稳定，深受其前后字的调值环境的影响。特别当两个上声字连读时，前字实际 上读成了阳平。前字后调位改读”高”值正是为了显明两字其余调位的调值之低。 每个字必有一个声调。声调与字音的其余部分，也就是由声母和韵母合成的音，没有 任何排斥现象。调与音是完全独立的部件。从字音构成的逻辑以及拼音编码的角度看，声 调是一个