第一课托勾练习.docVIP

第一课 托与勾练习 托（符号为 ）与 勾（符号为 ）是古筝传统演奏法中最常用的两种指法。 托 是用大指从里往外弹弦。弹弦时应使大指立起，弹奏方向与筝弦基本上成为垂直，避免指甲用力向下压弦，也不要用指甲把弦往上挑起，正确的用力方向应是向掌心方向用力。因为运指的方法正确与否往往会影响音色是否优美，所以初学弹筝者在运用大指托弦时，妥大指的第一关节保持平直，不要成凹陷形状，弹奏时不要提前搭弦,应着重活动大指的小关节，这样弹奏出来的声音就会柔中有刚，刚柔具备。 勾就是用中指从外往里弹弦。弹奏时要注意运指方向应和琴弦成直角，中指的第一关节在初学时也应保持平直，要避免把手指弯曲起来用指甲去往上勾弦。要知道在中指勾弹时，运指方向与筝面应是平行的，不然会弹出一些难听的噪音来. 托 多数使用于下行音阶，短距离跃进音的弹奏，也常常与其他手指配合弹奏各种音阶和旋律，例如: 这样下行的级进音阶就可连续使用大指托.又如 这里从5到i是短距离的跃进，也可使用托来演奏。 勾经常用于级进的上行音阶，如: 和 等 等多与托互相配合使用。 初学弹筝者首先必须熟练地掌握勾托的演奏技术，使大指和中指习惯予勾利托之间的空间距离，在中指弹勾之后，很自然地就能弹奏出托的配合音来，这就是本课要求达到的目标。 弹奏重点概述: 1.弹奏勾和托时,应当小关节向掌心方向用力. 2.弹奏勾和托时,指甲不要入弦太深,指甲切不可提前搭在琴弦上. 3..弹奏勾和托时,各个手指应该自然放松. 第二课 勾、托与颤音练习 颤音是使琴弦发出的声音微微震动，如水波荡漾似地有规律地进行，使乐曲更加优美动听的一种左手演奏技法。 在老式记谱中颤音 （符号为 ）称为“吟”，大约在50年代后才改称为颤音。这是左手的一种指法，奏法是当右手弹弦之后，在筝码左侧距离筝码约20厘米左右处，用左手的中、食两指（或食、中，无名三指）并齐稍显弯曲呈弧形，轻粘在所弹的弦上，并上下起伏地震动琴弦，使弹奏出来的音产生有规律地水波状进行的效果。 演奏颤音时，要防止左手压弦的通病。初学弹筝者在震动筝弦时，随着用力，左手往往是往下按压弦，结果使声音升高，破坏了演奏效果。我们知道演奏颤音时，左手手指需要在弦上做迅速上下起伏的动作，在往下动作的同时还需有往上的动作，两者应是平衡的，当手指往上抬起的时候，必须使弦恢复到往下压以前的原来位置。如果只有往下动作而没有往上的动作，或者往下动作大于往上的动作都会造成声音增高的不良效果。 造成颤音压弦现象的原因往往是予臂不够松弛，腕部僵硬，力量使用不恰当。所以要克服这一缺点，必须放松自己的手臂，特别是腕掌部分要松弛地平伸，切不可紧张和僵硬，这样才能使筝弦的震动富有弹性。 另外，颤音的弹奏，不是两手的动作同时进行，一定要在右手弹弦之后，趁余响未绝之前，再用左手去震动筝码左侧的弦段。如果两手同时动作触弦，也容易发生前面所说的压弦现象或发出一些怪音来。 演奏颤音还要注意颤动的时间必须充分，不宜过短。当然，这要根据音符时值的长短而定，如果颤动时间过短，会使声音缺乏连贯性。 颤音多运用在右手大指托弹的弦音上，所以一般都是跟着右手的大指走动，但也不一定每托一弦都加颤音。在乐谱上这种颤音符号经常被省略，仅在特别需要予以强调的颤音或重颤音上面才标明符号。 弹奏重点概述: 弹奏颤音时,左手大臂、小臂、手腕一定要放松,切不可僵硬. 弹奏颤音时,左手的颤动一定要在右手弹弦之后,切不可同时进行. 颤音的长短、颤动频率要根据所在音时值的长短而定. 第三课 勾、托、抹练习 本课重点练习抹的指法。 抹 （符号为＼）又称小勾是用食指往里弹弦的右手指法。弹奏时，食指用力方向要与筝弦基本保持垂直，在食指触弦前，用指关节蓦然曲起瞬间产生的力量去弹响筝弦，这时食指活动的是指关节而不是掌关节，这样弹奏出来的声音才会清脆无杂响。一定要避免错误的弹奏方法，即在弹弦前早就把食指弯曲起来，然后再去勾弹筝弦，因为这样弹奏出来的声音势必是不堪入耳的噪音。 食指抹常常与大指托互相配合和交替使用，例如在《上楼》里: 及在紫竹调中: . 都是用抹与托交替弹奏的。 本课已经开始运用托、勾、抹三种指法弹奏。初学弹筝者容易犯一种毛病，就是三个手指的力量使用不平均，往往大，中两指的力量较大，弹出来的声音较强，而食指的力量较小，弹出来的声音较弱。所以在本课的练习中应注意防止和克服这一弱点，要经常有意识地加强食指的弹奏力，做到三个手指的