消解的主体与分裂的社会：《白噪音》中的语言游戏.docVIP

消解的主体与分裂的社会：《白噪音》中的语言游戏 　　摘 要：在《后现代状况：关于知识的报告》一书中，利奥塔借用了“语言游戏”这一术语，指出后现代社会中语言游戏的不可公度性（incommensurability）以及由此引发的对元叙事的不信任，从而代表着后现代特征的分裂和共享价值的丧失。《白噪音》作为唐?德里罗的代表作，被誉为美国后现代主义文学的经典。小说中的大多人物均遵循着不同的规则，玩弄着不同的语言游戏。一方面，社会主体在语言游戏的扩散中消解；另一方面，语言游戏的多元性和难以实现的元叙事反映了一个分裂的后现代社会，一个带有不同的、互不相容的道德准则和社会准则的后现代社会。 　　关键词：后现代 《白噪音》 语言游戏 　　一、引言 　　《白噪音》是德里罗的第八部小说，该书一经出版便获得了美国“全国图书奖”。《白噪音》共包括“波与辐射”、“空中毒雾时间”和“戴乐儿闹剧”三部分。它以美国中部小城镇和坐落在该镇的“山上学院”为背景，描绘了杰克?格拉迪尼教授一家以及小镇居民的日常生活以及在灾难面前的不同反应。主人公杰克是“山上学院”希特勒研究系的主任，他和妻子经历了多次爱情和婚姻的创伤最终组合在了一起，与四个儿女生活在平静的铁匠镇。然而，后现代工业社会中形形色色的问题时常困扰着他们，偏执、焦虑、不安、恐惧频频出现。小说中纷繁复杂的语言游戏正是造成主体消解和社会分裂的重要原因。因此，本文将从《白噪音》中语言游戏的多元性、语言游戏的冲突和语言游戏的不可靠性三个方面来透视小说中消解的主体和分裂的后现代社会。 　　二、语言游戏的多元性 　　语言游戏（language games）是20世纪语言哲学的奠基人――维特根斯坦后期哲学的一个核心概念。他主张不要把语言看作孤立静止的描述符号，而应将其视为体现生活的动态人类活动。“我们的语言可被看做是一个古城：有迷宫般的小街道和小广场，有新的、旧的及不同时期扩建的房屋；而且古城还被大片的新区环绕，新区有笔直规则的街道，街道两旁是样式统一的建筑”[1]。这就是语言游戏的多元性。“后现代状况是按照语言游戏的多样性来加以描述的。在小说中，语言游戏是由特殊规则决定的语言实践”[2]。 　　《白噪音》中，语言游戏的多元性主要体现在小说中不同人物对死亡的不同想法。他们有关死亡的讨论和思考即为具有个人特征的、有着独特规则的语言游戏。大学教授杰克总会时不时地想象死亡是什么样子的，“会不会像天鹅投水，白翅膀、优雅和平稳，水面上不起一丝波纹。”[3]小说中不少章节都描述了杰克对死亡的态度。不难看出，他对死亡怀着深深的恐惧。女主人公芭比特为了从大脑中驱逐对死亡的恐惧，不惜委身于所谓的项目经理“格雷先生”并成为“戴乐儿”的试验品。她听信谣言，误信格雷研究所的科学家们能从大脑中分离出“死亡恐惧”的部分。当杰克发现她的秘密后，她痛苦地坦白了自己内心的恐惧。“它缠住了我，杰克。我没法将它从头脑中摆脱……它就在那儿。”[3] 　　而对于默里，死亡代表着一种新生，是一种艺术。“现代死亡有独立于我们的生存方式……死亡就像病毒那样会适应……我意识到我们与死人生活在同一个空间中。想一想老子的话：‘死生为一条，可不可为一贯’。”[3]此外，年轻的神经化学研究员温妮?理查兹却能清楚地知道每个人都要面对死亡，但“我们只是不要害怕”。她反问杰克，“死亡难道不是我们需要的界限吗？难道不是它赋予生活以珍贵的实质、明确性的意识吗？你必须扪心自问，如果你失去了有关最后界线、界限或限度的任何，此生你做过的任何事情还会有美和意义吗？”[3] 　　死亡作为贯穿《白噪音》的重要线索，主要涉及杰克、芭比特、默里、温妮四个人物。从杰克夫妇对死亡的恐惧，到默里对死亡的超然，再到温妮对死亡的敬畏，不同的态度源于每个人语言游戏的不同规则。由于社会主体对死亡都有着独特的看法，因此不可能存在一个统一的语言游戏，社会的实际状态必然包含了各种相互竞争着的语言游戏。“社会关系是语言性质的，但它并非仅由一根线索构成。”[1]社会主体太专注于语言游戏而忽视了社会关系的形成和维系，从而其本身正在这种语言游戏中消解，这也解释了格拉德尼一家关系的生疏和异化，同时也影射了整个小镇乃至后现代美国社会的困境。 　　三、语言游戏的冲突 　　“不同的语言游戏有不同的游戏规则，而这些规则决定了关于任何既定事件什么样的描述是正当的。这些规则无法和平共处；就它们不得不做出判断的情况而言，它们没有共同的标准。所以说，受不同规则支配的语言游戏或风格是不可公度的。在关于某个具体事件的证明问题上，各种语言游戏会因其不同的证明而陷入冲突之中。”[2] 　　在小说《白噪音》中，语言游戏的冲突体现在不同人物对同一事件的不同诠释。例如在第一部分“波与辐射”中，杰克与儿子海因里希就室外是否在下雨发生了