工美史试题.docVIP

名词解释： 1带钩：古人扣接腰带或随身佩挂小物品的器具，（1）形如微曲的长条或琵琶等。（1）因展示性强，往往制作考究、装饰华丽，（1）材质虽以青铜居多，但也常见金银、玉石。（1）出现于西周晚期，战国秦汉风靡。（1） 2多子奁[lián]盒：一种设计优秀的容器形式。（1）可在一件较大的容器中，紧密地放置若干较小的容器，（1）如多子妆奁、具杯盒（1）。节省空间、携带方便，清洁卫生。（1）今见的作品多为汉代漆器。（1） 3联珠纹：中国6世纪中期到7世纪后期流行的装饰题材。（1）由连续的圆珠构成，（1）典型为丝绸上的联珠圈纹，（1）应受经中亚传入的萨珊波斯影响。（1）8世纪初，逐渐退出中心地区的装饰主流。（1） 4螺钿【luódiàn】：所谓“螺钿”，是指用螺壳与海贝磨制成人物、花鸟、几何图形或文字等薄片，根据画面需要而镶嵌在器物表面的装饰工艺的总称。由于螺钿是一种天然之物，外观天生丽质，具有十分强烈的视觉效果，因此也是一种最常见的传统装饰艺术，被广泛应用于漆器、家具、乐器、屏风、盒匣、盆碟、木雕以及有关的工艺品上P60 应由兽面、夔龙、鸟纹变化而来，其形象卷曲，如一向的S，但中央有目。流行在中后期以至春秋早起。窃曲纹通常左右排列，采取二方连续的构图，显得严整有序。 窃曲纹属于变形的动物纹饰，所以比较简洁抽象，窃曲纹的线条不是中规中矩的直线，而是直中有圆、圆中有方的线条，富于变化，非常美观。 流行原因：窃曲纹流行于西周中晚期，对青铜器的需求增加，西周人薄鬼神而重礼仪观念，西周中期的青铜器造型不再追求复杂的空间变化，而趋向规矩整齐，器壁趋于轻薄。兽面纹慢慢简化，窃曲纹和多种纹样成为该时代的典型。二方连续成为代表性的构图方式。 2长信宫灯的设计特点分析。P139 宫灯灯体为青铜鎏金。双手执灯跪坐的宫女，神态恬静优雅。左手托灯，右手提灯罩，以手袖为虹管，用以吸收油烟。长信宫灯将灯的实用功能、很净化空气的科学原理和优美的造型有机的结合在一起。整个造型优美自然、舒展自如、轻巧华丽。是一件即实用、又美观的灯具珍品。 简答 一、原始陶器造型与圆的关系p25 造型与圆的关系紧密，这种设计无棱角，使用不易碰伤，圆的承受压力大耐用性高，陶瓷烧造过程中圆形变形难察觉，圆造型经济，节省材料。 二、商晚期的青铜器设计p46 造型或方或圆，贮酒器形若动物，造型写实。 装饰通常追求滿密，强调立体效果，是此期装饰的突出现象。以动物纹做主纹，再加上纤细的细线纹，形成了威严诡异的风貌。 最著名的是司母戊鼎 三、南北朝时期工艺美术在装饰上有哪些变化p185 1主要为植物纹样的大量出现和题材的写实倾向，北朝作品表现尤其明显。 2以前，中国装饰里的植物纹样不发达， 3此时，以莲花和忍冬为代表的花卉等大量出现 4植物纹样从此开始重要，到唐后期，发展成为题材主流。 5以前，中国装饰尤重夸张变形， 6此时，写实倾向日益明朗， 7到唐，写实风的主导地位确立。 8两个主要变化都有西方文明东渐、佛教东传的大背景。 四、青花的定义，元青花与蒙古族的关系p287 所谓青花是指用钴料在瓷胎上用毛笔描绘图案花纹，然后上透明釉,在高温下一次烧成，呈现蓝色花纹的釉下彩瓷器。 元青花和蒙古族的关系 中国的青花瓷起源虽早，但长期低靡。（1）元代，骤然繁荣，这与蒙古族文化关系密切：（1）蒙古族尚蓝尚白，青花瓷恰为白地蓝花或蓝地白花效果；（1）蒙古族饮食豪放，元青花中大型器物数量众多；（1）蒙古族恶七重九，元青花的装饰带没有七层的，而九层的为数不少；（1）蒙古族习惯于迁徙，元青花中便于携带的造型颇多；（1）角端、云肩等一些题材也同蒙古族有关。（1）多数元青花又烧造于浮梁磁局所在的景德镇。（1） 论述 论述汉代灯具设计的成就 1、合理的尺度与构造灯具的首要功能是照明,其尺度都符合人体工程学。汉代青铜灯具的造型尺度和结构,都是根据其实际功用确定的。首先从造型尺度来看,不同灯具造型尺度的制定,是以使用方式的不同为依据。至于夜间行路的手执行灯、提灯等等,其造型尺度都是符合人体工程学的。 2、巧妙的环保功能汉代青铜灯具的设计十分注重环境保护,解决了灯烟污染室内环境的问题。汉代的座灯大多设计有导烟管,并于灯体内贮入清水。这是汉代青铜灯具在功能方面最先进的发明创造, 二、独特的艺术语言 1、优美的三维空间造型汉代青铜灯具的造型题材大多模拟人物、动植物的形象,我们称之为象形造型。这类作品的造型生动,形象优美,造型手法、简练,体现了大气、朴拙的风格,具有突出的审美价值，反映了当时人们高度的艺术审美思想和高超的三维造型表现能力。 2、华丽的青铜材质装饰“错彩镂金”是汉代青铜灯具装饰的集中体现。青铜作为灯具的制作材料,其材质本身就具有雍容华贵之感,再加上精美的装饰,则更显富丽。装饰手法上除雕纹之外还运用了漆彩绘、