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魏碑笔法详解与分析 康有为对魏碑相当赞赏，称魏碑之美：“一曰魄力雄强，二曰气韵辉穆，三曰笔法跳跃，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法铜达，九曰结构天成，十曰血肉丰美。”这十美，《张猛龙》至少可以有七点符合的。 所以，初习魏碑，选用《张猛龙》应该是最佳选择之一，它的方笔更具魏碑楷书典型的笔法特征，同时，此碑的技巧含量丰富，风格特征独具，对学习魏碑是有利的。本文讲的是张猛龙的用笔。 先从点开始，点的方笔技巧是最基本、最典型、最重要的技巧 原碑典型点： 它的典型的形象就是三角形。 这一笔的书写如果以唐楷常规的“顿藏”笔法技巧，那么它的运笔路线是这样的情况 运笔方法进行动作分解，它需要四个动作来完成。这样的思路和方法肯定是大有问题的。往往我看到的不少的人就是这样的写法，甚至，一些书都是这样的讲的。更重要的是，这样的方法写出的笔画死板，无生气。写字成了描字。 那么自然就应该用翻切之法（详见前文：论魏碑的用笔）入笔露锋，向右下侧锋直切，立刻向右上顺时针翻锋，然后出锋。 下面看实际用笔照片：侧锋切入 顺时针翻锋 不管各种各样的点如何变化，翻锋只有这顺时、逆时的两种，而切锋的角度则要看点的走向。由于点的走向是非常多样的，几乎360度中都有，所以，我们需要进行各种点的切锋和翻锋训练。 张猛龙的点变化是比较大的，无论怎样变，大体不离这样技巧的左右。其差异只是在切的力度，方峻度，大小等方面。切的柔些则圆笔的味道足，切的狠些则方笔的意味重。轻切则小，重切则大。 有的也不一定是切锋的技巧，如圆笔造型的点，用笔的动作其实非常简单，露锋入笔一抹即可。需要强调的是，不同点的造型，需要不同的手法去刻画，这里，一方面不要复杂化，越简洁越好；另一方面，还是不能用唐法解碑法。要注意的是，尽管有个别的点画隐隐有些唐楷笔意的意味，但毕竟还不是唐楷。 横 ?原碑中处于重要位置的横的状况 其中具有标准形状的应该是“晋”字的两个横画，尤其是中间的长横。 横实际上是两个点的连接，入笔是正切的点，收笔是反切的点，行笔环节是将两点连接。这样，我们对横的三个用笔环节就非常清晰了，如下图因为横的笔法实际上是点的延伸，所以在这就不照相了。 竖 ? 竖也是点的延伸。切翻之后中锋下行即是竖. 撇 ? 撇仍然是点的延伸，入笔一样切翻，只是中锋向左下运行。 捺 注意，在最后要轻轻切锋钩 ? 应侧锋转中锋，中锋再转侧锋 所有的钩，当属心的最难，下面就介绍心的写法：竖钩的用笔是一样的，前面与竖同，后面也是先切锋，但是要翻锋，然后就出锋。 ? 这一笔应为《张猛龙》最难的一笔了。注意：《张猛龙》是以一种“混合型”的代表性作品。假如我们一味地强化方笔，把其它造型的点画都写成棱角分明的话，就和《始平公造像》一样了，《张猛龙》笔法的丰富性就给弱化了。要注意变化，毕竟从审美的角度来说，张猛龙是不如始平公的，学习始平公是为了学习方笔的用法和追溯魏碑的起源。（魏碑的起源可以一直追到隶书转楷的时期，如嵩灵庙碑） ?后记：限笔者电脑技术有限，图片一开始用ps处理，后不会，又转为图画工具，多次转后图片像素明显降低，好在本文主要是讲笔法，影响不大，图片仔细看还是可以全部看清的，不好意思了. 关于仿魏晋南北朝纸，请看：/auction/item_detail.jhtml?item_id=d8c8895a0a49fa2fed74026552849fa1x_id=0db1 关于仿宋元明纸，请看：/auction/item_detail.jhtml?item_id=bb88775ffaa74274ffe4d26ff0fdfb30x_id=0db1 论魏碑的用笔 临习北碑必须首先要解决方笔的问题。孙伯翔先生有“习碑必学《始平公》”的说法。这句话对我启发很大。我理解孙先生此语之要义在于，北碑笔法之首，当属方笔之法，方笔不能为也，也就无从谈习碑。《始平公造像》的笔法技巧堪称“方笔之极”，对《始平公》笔法领略了，方笔技巧的难点就解决了。在实践中，这是非常重要的，也是非常奏效的。但对方笔的猜解感觉十分困难，当时一开始所用的方法是，以唐楷笔法套用碑法，用的是藏顿之法。此方法可以将笔形刻画得比较准，觉得能将笔画写准的方法就应该是“正法”了。于是，就进入了一个误区。这种方法虽可将笔画写准，但是用笔的动作繁琐复杂，笔致死板，满纸浑黑，了无生气。好在我的周围有好几个甚具实力的同窗、同道和挚友。他们法眼透骨，及时纠正了我这一方法。??? 认识到这一点后，又重新对方笔技巧问题进行反复研究。发现康有为有：“圆笔用绞，方笔用翻”的说法。之后，在不断地反复揣摩和体会中，终于发现用“切锋和翻锋”之法最为简洁便利，笔形能准，笔意也足，动作简单，干净利落。“切翻”的用笔技巧关键是用侧锋，于是，我将中锋与侧