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狗眼看世界：颠倒的文学与人生 　　摘 要：《越过云层的晴朗》是一部以狗作为叙事视角和叙事主角的长篇小说，以倒叙的手法通过主角狗――阿黄对自己一生的回顾，串联起一系列有关主人的故事，勾勒出一个远离尘世的偏僻小镇的世态人情。通过这种貌似突兀、颠倒的动物视角叙事，作家迟子建为我们展示出了一个平静、平凡的现实世界之中的种种悖谬、荒诞和颠倒。 　　关键词：迟子建 文学 人生 　　当代著名女作家迟子建的《越过云层的晴朗》是其唯一一部以动物――狗的视角来叙写人的长篇小说，这种独特的动物叙事对她而言，应该还是一种很自然的选择。因为正是某种程度上的“泛神论”和自然灵性主义的价值认同，才常常使得她笔下的草木花树、飞禽走兽无不生机充溢，随着四季流转，在人类的生活世界周围自然构成另一个和谐灵动的神秘世界。但从动物的视角打通这两个世界并加以反观，则有了别样的神奇，令人惊叹其视角选择的特异与恰适。一个深隐深山的小镇，几个低下低微的小人，因为一条狗而联接到了一起，串起了各自跌宕起伏的人生，呈现出了庸常世界里的非常人生。 　　一、颠倒的视角――一条黄狗的生平回放 　　动物视角的文学叙事，在神话和童话这两类文学题材中是必然的一个类人化或拟人化叙事视角选择，但是在其他现实类题材的文学创作中，动物视角的文学叙事则不仅相对较少，而且难度大。因为作者虽然极其希望从动物视角写出世界的独特景致，却往往容易喧宾夺主，依然挣扎于作者的情感意志，动物无非是一个简陋或者变形的外套而已。但是，越是难度大，越是有更多的作家希望借助动物这个独特的视角来省察人类自身。因为“人对自己的觉察是间接的，他所追求的自我界定总是要靠自己来和其他非人的东西进行比较，然后再把自己从那里面分离出来。”[1]所以，当熟悉的人看人、人看动物之类的全能叙事被作家普遍运用之后，动物视角的人类反观就成为一种新奇、新颖的选择，也是突破传统叙事藩篱、寻求另一种价值审视、意义评判的可能。所以，合适的题材、恰当的选择、娴熟的文笔，就促成了迟子建的长篇小说《越过云层的晴朗》，成为一次成功叙事探险――借助一条迟暮之年的大黄狗的回忆，把历史的纷纭变幻、人世的悲欢离合，既陌生化、模糊化，也近景化、平淡化。大黄狗对人世的诸多不解、去道德化的困惑，恰恰点出了人世界的诸多复杂与无奈。 　　黄狗的暮年是在青瓦酒馆度过的，它的暮年平生回顾，随着主人的次第变换，成为小说叙事的动力和节奏。从年轻时跟随第一个黄主人深入丛林到随缘送给镇招待所当服务员的小哑巴，然后再是各种机缘先后跟随了伐木工金发、梅主人、文医生，最后再次收尾于青瓦酒馆，在尽情的一跃中结束自己，给小说叙事结构形成了一个完美的闭合圆弧。黄狗经历了不同的主人，被主人唤有不同的名号，但是都保持了一条狗的优秀品质――对主人的忠诚。“主人就是主人！我得对每一个收留过我的主人忠诚”。[2]它尤其记得主人小哑巴对他说的一句富有哲理的话：“下雨阴天的时候，太阳也在天上，可惜我们看不到”。[3]小说的开篇黄狗就借曾经的主人小哑巴这句话为全书埋下了伏笔，构成了小说全部意蕴的底色和亮色。结尾的一跃则做了生动地回应：“因为我很快越过云层，被无边无际的光明笼罩着，再也看不到身下这个在我眼里只有黑白两色的人间了。”[4] 　　二、颠倒的世界――一个小镇的自然疏离 　　小说中描述的故事主要所在地金顶镇，似乎是一个远离尘嚣、深隐深山的世外桃源，广阔世界的激荡风云在这里都化为了和风煦雨。所以，才有文医生、梅主人在此的“归隐”。正如黄狗随第一个黄主人从森林里返回到镇上时听说“四人帮”完蛋了、“文革”结束了的反应，“‘四人帮’是什么，我不知道。……‘文革’是什么我也是糊涂的”[5]，这里的人仿佛只是本能地生存、生活而已。地理的遥远几乎切断了与我们熟知的世界的一切联系，镇长只是象征着最基本的权威和秩序，其他则完全依赖于生存世界的简单法则。而正是在这个貌似远离尘世的“蛮荒之地”，人性才得到了最自然的舒展，爱恨情仇才得到了最爽快的宣泄。几乎不与人言的“小哑巴”，不与人轻易交往的文医生、梅主人，前者专给人整形，后者专替人生孩子，都力求平静地活着似乎是他们唯一的目的。他们对动物的爱甚于人。用文医生对黄狗的话说，就是“与世无争的日子可真好啊。我希望有一天我被所有人遗忘，只和你们这些动物生活在一起。”[6] 　　简单平静的世界本该无多少事值得叙写。但是，在一条只能分辨黑白两种颜色的黄狗眼里，这个世界似乎却很复杂。它也许不明白人世界的纷纭，但是人性的幽暗、显微，却在它的困惑里被一一放大。比如卖粮的女人为涨工资与镇长偷情被黄狗目睹，镇长对它说：“不教训教训你，你还以为自己是镇子的老大呢！”[7]。文工团的无名歌手为求发达，专程来找文医生整丑而迅速走红。用他自己的话说，“干我们这一行的，如今丑的最吃香了！你