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界首刺绣的现状及发展途径研究 　　摘 要：界首刺绣于2010年被列为安徽省非物质文化遗产，其历史悠久，风格集南北之众长，是北方民间工艺文化流派中重要的一支。其在传承和发展的过程中，界首刺绣不可避免的出现这样那样的问题，要想走一条使其健康发展的道路，界首刺绣需要借鉴成功的地方刺绣产业化发展的经验，结合当前刺绣业的发展前景，并且从民间工艺、民族文化的挖掘和整理、人才的培养、绣品的创新等方面进行积极探索，在此基础上探究界首刺绣的传承与发展的途径。 　　关键词：界首刺绣；传承；创新 　　中图分类号：J523.6 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2016）08-0205-02 　　刺绣是将人的设计以针线在织物上穿刺的手法绣制各种装饰图案的总称。刺绣起源于虞舜时代，经过历朝历代优秀刺绣人的努力，发展为今天以苏绣、湘绣、蜀绣和粤绣四大名绣为代表的民间刺绣文化。刺绣的技法也在不断丰富和创新，如网绣、满地秀、锁丝、平金、戳纱、挑花等。刺绣也从最初生活用品上的应用发展到服装、包装、书籍装帧等现代商业化的应用上来。 　　一、界首刺绣的现状 　　界首刺绣属于民间刺绣的一种，历史悠久，在唐、宋时期就已经形成其特有的风格。界首刺绣在2010年被列为安徽省非物质文化遗产，并且多次参加全国大展，受到全国人民的喜爱。界首刺绣的传承主要靠口传心授，界首著名的传承人代表刘兰英，其刺绣作品远销到日本、澳门、香港、新加坡等一些国家和地区，得到行业专家和广大刺绣收藏者的认可和赞誉。她的绣品既有北方的粗狂、质朴、大气，又有南方的细腻、流畅、生动，被专家称之为“艺苑独秀”。 　　（一）界首刺绣的艺术特点 　　界首刺绣的发展及其缓慢，原有的经典绣品也在不断的遗失和破坏，能完整保留下来的作品是极少数的。又由于愿意从事刺绣的人数逐渐减少，市场上鲜有精品出售，即使是地道的界首人现在也很少想到使用界首刺绣。界首刺绣来源于民间，绣品细腻，内容丰富，图案以花卉动物、民间故事及民俗文化为主，寓意深刻。例如儿童的虎头鞋、虎头帽等，预示着孩子成长健康、虎头虎脑。物象介于写实与抽象之间，过渡自然，通过色彩的阴阳浓淡来体现图案的体积与块面。在针法上主要以平针为主，绣品的主要布料选择是红、黄、蓝的绸缎，绣线以大红、大绿、大紫为主色调，再以金银线、金属片、金丝穗进行搭配，形与形之间用线隔开，通过整齐的图案和块面效果来塑造物象的体积，使绣品精美别致。在构图上，界首刺绣也很讲究，先确定主题、构思、勾勒出草图，选好布料和线，然后用笔将草图勾画在布料上，或者将草图剪成纸样贴在布上进行套绣，再使用平针的手法进行刺绣，平针有上绣和下绣之分。巧妙的构图与娴熟的技法是界首刺绣高水平的标志，也是能够在北方刺绣中独树一帜、流传至今的原因。 　　（二）界首刺绣在传承与发展的过程中问题分析 　　1.绣品数量的减少。刺绣作为一门传统的的民间工艺，在时代变迁中，不管是作为美化服饰的拥有量还是其使用的频率，都在不断的减少，界首刺绣在民间正在逐步丧失其生存的基础。原因有：第一，界首刺绣的发展是从民间流传开来，直到现在还没有相应的管理部门对其进行管理，政府也没出台相关扶持政策；第二，界首刺绣没有形成规模性产业，它的流通渠道多是亲戚之间或者邻里之间的手口相传，也只是在农闲之时或者茶余饭后才会进行的一项活动，一般不会在市场上交易，都是自家使用或者赠送亲友；第三，界首刺绣进入高档次场合的机会很少，主要存在于平民的日常生活中。所以，界首的刺绣作为情感寄托或民间的精神的载体，就很难得到足够的重视，进行商业的运作，成为商品的机会就少，也没有高加价值，导致生产量萎缩，精品少。 　　2.传承人的断层。近年来，界首市政府开展了一系列鼓励和支持非物质文化遗产传承人的传习活动，借此对非物质文化遗产进行保护和传承。一批批传承人进入代表性传承人名单，如刘兰英、张敏等，大大的提高了界首刺绣的知名度。但是界首刺绣绣工的年龄结构偏高，如刘兰英今年已经75岁高龄，年轻一代的绣工少之又少。又由于界首刺绣的制作工艺复杂，加工时间长，难度大，所以成品的出产量极少，无法快速产生经济价值。对于这一技术的传承，从众的心理、追逐时尚心理、趋利心理都使人们对这项传统工艺提不起兴趣，导致愿意从事刺绣的人越来越少，界首刺绣面临着传承断层的问题。 　　二、界首刺绣发展途径研究 　　（一）借鉴地方刺绣发展的经验，为界首刺绣提供参考 　　历史的经验告诉我们，想要寻求发展，不仅自身要努力，更要善于总结和学习成功的经验。全国各地的刺绣产业发展如火如荼，除了四大名绣外还有京绣、杭绣、鲁绣、扬州刺绣等，都在进行产业化。例如镇湖为了发展镇湖刺绣产业，提升刺绣品牌，镇湖政府建造了刺绣艺术展示中心、绣品街、中国刺绣艺术馆，打造了一街一馆一中心的产业格局。经过