第四章近体诗.docVIP

第四章 近体诗 学习提示：本章的主要内容是叙述近体诗的发展历程和总体面貌，包括五言律诗、七言律诗和绝句。五言律诗萌芽于六朝，定型于初唐，在盛唐走向兴盛，王维、孟浩然的五律以自然兴象为佳，被奉为五律正宗。杜甫之后，五律风格渐变，唐代的白居易、贾岛等，宋代的苏轼、黄庭坚等，格调上均各具特色。七言律诗与五言律诗同时定型，初盛于王维，到杜甫达到集大成境界，至李商隐而独具一格。宋代以后，苏轼、黄庭坚、陆游、元好问是七律发展史上的重要作家。绝句体制短小，发轫于初唐，盛唐以后走向兴盛，如王维、李白、王昌龄、杜甫、杜牧、李商隐、王安石、苏轼、陆游、杨万里等各个时期的一流诗人均不乏佳作，即便是一些作品不多的诗人，如唐代的王翰、张继，或者不以诗名世的学者、理学家，如宋代的朱熹，也都有兴象俱佳的作品。 六朝齐梁以后至隋唐之际，在文坛崇尚骈偶、讲究音律等风尚的影响下，诗歌创作方面出现了篇章、句式、对偶、音律都有严格限定的格律诗。为了与唐以前没有严密格律的诗体相区别，当时人称之为“近体诗”或“今体诗”。根据每首句数的不同，近体诗分为律诗和绝句。根据每句字数的不同，律诗分为五言律诗、七言律诗和排律，五律、七律均为八句，排律又有五言排律、七言排律之分；绝句为四句，有五言绝句和七言绝句两种，又有律绝、古绝之分，古绝一般只限于五绝。有一种情况需要注意：唐人的绝句中，有不少作品用了乐府旧题，但严格遵守律绝的音律要求，所以在文体分类时仍归入律绝，如王翰《凉州词》、李白《玉阶怨》、《子夜吴歌》等，通常放在近体诗中，而不放在乐府诗中。 第一节 五律 五言律诗的产生、发展和定型，经历了一个长期的过程，是诗歌创作中注重对偶、声韵的必然结果。 一、永明体——律诗的前驱 五律的最终定型，由初唐时期的沈佺期和宋之问等人完成，而其前驱则是六朝齐梁时期的“永明体”。 东汉以后至魏晋时期，文人五言诗产生并得到较大发展。到了齐永明年间，随着语言声律的发现和研究，“四声”之说开始被运用于五言诗创作当中，形成了具有时代特色的“永明体”。“永明体”在声律上的基本要求，被后人概括为“四声八病”：一句之内，平仄交错，两句之间，平仄相对，同时要避免平头、上尾、蜂腰等八种声韵上的弊病。“永明体”的句式趋于定型，以五言四句、八句为主，律句大量涌现，讲究平仄、对偶，用韵考究，已显示出向近体诗过渡的趋势。《南史·庾肩吾传》概括说：“永明中，王融、谢朓、沈约文章始用四声，以为新变。至是转拘声韵，弥为丽靡，复逾往时。”清人钱良择《唐音审体》指出：“齐永明中，沈约、谢朓、王融创为声病，一时文体骤变。谢玄晖、王元长皆没于当代，沈休文与是时作手何仲言、吴叔庠、刘孝绰等并入梁朝，故通谓之‘齐梁体’。自永明以迄唐之神龙、景云，有‘齐梁体’，无古诗也。”“永明体”的形成，为唐代近体律诗的产生和定型打下了坚实基础。 二、宋之问、沈佺期与五律的定型 五言律诗的定型，是由初唐时期的沈佺期、宋之问、杜审言等人完成的。唐高宗以后，进士科以文词取士，沈、宋二人均由进士出身，后来进入馆阁，写了很多应制诗，虽然成就不高，但在声律、对偶上十分讲究，形成了一定的体制。他们因为地位显赫，所作诗歌也成为士人学习、模仿的典范，最终促成了唐代近体诗的定型。对此，中唐元稹指出：“唐兴，官学大振，历世之文，能者互出。而又沈、宋之流，硏练精切，稳顺声势，谓之为律诗。由是而后，文变之体极焉。”（《唐故工部员外郎杜君墓系铭并序》）清人赵执信也说：“声病兴而诗有町畦，然古今体之分，成于沈、宋。”（《谈龙录》）经过沈、宋等人的努力，五言律诗的体式趋于定型，对中国古代诗歌的发展产生了重要的影响。如明人胡应麟所说：“五言律体，兆自梁、陈。唐初四子，靡缛相矜，时或拗涩，未堪正始。神龙以还，卓然成调。沈、宋、苏、李，合轨于先；王、孟、高、岑，并驰于后。新制迭出，古体攸分，实词章改变之大机，气运推迁之一会也。”（《诗薮》内编卷四） 从体式上来说，五言律诗每首八句四十字，每两句为一联，分别为首联、颔联、颈联和尾联，每联上句称出句，下句称对句。五言律诗在平仄、用韵、对仗等方面都有严格的规定： 第一，每首诗在平仄上有固定格式。五言律诗主要有四种基本句式：仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平，平平平仄仄。由此可以组成四种不同的平仄格式：第一种为首句不入韵的仄起仄收式，前两联平仄为仄仄平平仄、平平仄仄平、平平平仄仄、仄仄仄平平，后两联相同；第二种为首句入韵的仄起平收式，与前一式相比，只是将首句改为仄仄仄平平，其余七句平仄相同；第三种为首句不入韵的平起仄收式，前两联的平仄为平平平仄仄、仄仄仄平平、仄仄平平仄、平平仄仄平，后两联相同；第四种为首句入韵的平起平收式，只是将前一式的首句平仄改为平平仄仄平，其余不变。 第二，讲究“黏”、“对”。所谓“黏”，是指上联的对句与下联的出