余光中散文浅探.pptVIP

第一組 B0032070林昱萱 B0032080蔡宗翰 B0032082蘇煜賢 B0032083鄭以安 B0032084李卉心 B0032085陳煒達 余光中散文淺探 目錄 余光中-生平/作者介紹 余光中-寫作生涯的想法 余光中-散文特色 琦君-散文特色 琦君和余光中比較 周作人-散文特色 周作人和余光中比較 大品文和小品文比較 ※結論︰余光中對台灣散文影響 資料來源 前言 余光中的散文對台灣影響甚深，所以我們想要了解其中的風格特色，並以琦君與周作人的散文來比較。 以余光中多年的散文寫作方式，找出最早的作品和現在作品有什麼轉變。再和琦君跟周作人的作品來比較不同之處。 余光中生平 一、興趣 二、寫散文的原由 三、第一篇散文-造就之後的觀念 寫作生涯的想法 余光中早期的散文多是文字、風格的實驗，追求雄壯陽剛的風格。 後來則放緩節奏、文字密度、句法變化，追求幽默、寫實，像《記憶像鐵軌一樣長》。另外還有小品文《評一張地圖》等，又寫了不少遊記。  余光中的散文觀點 余光中在〈剪掉散文的辮子〉一文中說：「現代散文要講究彈性、密度與質料」，實即是任為散文要向詩學習。 1.散文之彈性 對於各種文體各種語氣能夠兼容並包融和無間的高度適應能力 —用以顯現活潑生動的節奏 2.散文之密度 在一定的篇幅中（或一定的字數內）滿足讀者對於美感要求的份量—用以彰顯豐富的心靈 3.散文之質料 構成全篇散文的個別的字或詞底品質 —用以辨別文章的趣味與境界的高低 余光中散文特色 一、詩化 （一）語法的熔鑄與創新 （二）跨越時空的想像 （三）古典的借用 （四）音韻的新創與活用 （五）象徵與比喻的大量使用 二、幽默感 詩化散文(一) （一）語法的熔鑄與創新 「江水滾滾向南，車輪鏗鏗向北。也不知越過多少橋，穿過多少山洞。我靠在窗口，看了幾百里的桃花映水，真把人看得眼紅、眼花。 」﹙排比、新句法﹚ 「在這條線上進站、出站、過站、初旅、重遊、揮別，重重疊疊的回憶。 」﹙以一連串短句，構成重疊印象﹚ 「車廂擠得像滿滿一盒火柴，可是乘客的四肢卻無法像火柴那麼排得平整，而是交肱疊股，摩肩錯臂，互補著虛實。母親還有座位。我呢，整個人只有一隻腳半踩在茶几，另一隻則在半空，不是虛懸在空中，而是斜斜地半架半壓在各色人等的各色膚體之間。這麼維持著「勢力平衡」，換腿當然不能，如廁更是妄想。」 連用三組文言句法以呼應前面的「平整」 短句 「我呢」與長句描寫雙腳各自一處的擁擠困境，使成明顯對比，再以幽默之「勢力平衡」化解而顯曠達心境 （二）跨越時空的想像 「薩洛揚的小說裡，有一個寂寞的野孩子，每逢火車越野而過，總是興奮地在後面追趕。四十年前在四川的山國裡，對著世界地圖悠然出神的，也是那樣寂寞的一個孩子，只是在他的門前，連火車也不經過。後來遠去外國，越洋過海，坐的卻常是飛機，而非火車。飛機雖可想成莊子的逍遙之遊，列子的御風之旅，但是出沒雲間，遊行虛碧，變化不多，機窗也太狹小，久之並不耐看。哪像火車的長途，催眠的節奏，多變的風景，從闊窗裡看出去，又像是在人間，又像駛出了世外。 」 （三）借用中西文學典故 「在空幻的雨氣裡，我們撐著黑傘，蹁過劍河上的石洞拱橋，心底迴旋的是米爾頓牧歌中的抑揚名句，不是硤石才子的江南鄉音。 」 「小村更一現即逝，總有白楊或青楓排列於鄉道，掩映著粉牆紅頂的村舍，襯以教堂的細瘦尖塔，那麼秀氣地針著遠天。席思禮、畢沙洛，在初秋的風裡吹弄著牧笛嗎？ 」 「台灣中南部的大學常請台北的教授前往兼課，許多朋友不免每星期南下台中、台南或高雄。從前龔定盦奔波於北京與杭州之間，柳亞子說他「北駕南艤到白頭」。這些朋友在島上南北奔波，看樣子也會奔到白頭，不過如今是在雙軌之上，不是駕馬艤舟。我常笑他們是演《雙城記》 」 （四）音韻的新創與活用 「一節節的車廂鏗鏗跟進」 「至於輪軌相激枕木相應的節奏，初則鏗鏘而慷慨，繼則單調而催眠」。 （五）象徵與比喻的大量使用 「尤其到了秋天，原野上有一股好聞的淡淡焦味，太陽把一切成熟的東西焙的更成熟，黃透的楓葉雜著耗盡的橡葉，一路燃燒到天邊，誰見過那樣美麗的火災呢?」 「回程時，法國筆會招待我們坐上這嬌紅的電鰻；由於座位是前後相對，我一路竟倒騎著長鰻進入巴黎」 幽默感 「火車原已誤點，我們在阿氣翳窗的芝城總站上早已因立了三四個小時，偏偏隆冬的膀胱最容易注滿。終於“滿載而歸”，一