了解普通话声调的性质和功能调值调类.pptVIP

第四节 普通话声调 普通话声调 声调的体现 声调的体现 一、调值和调类 1、调号 调号——即声调的符号，指标写声调所用的简单明了的符号。即把五度标调法的图形简化为一种不标刻度的声调符号。 ?普通话四声，汉语拼音方案中使用的声调符号是 ˉˊˇˋ，也可以直接用阿拉伯数字标在音节的右上角来表示。 1、调号 2、调类 2、调类 ?声调的类别由调值决定，但是声调的名称并不是由调值决定的。第一、二、三、四声只是个顺序，并没有特别的意义。阴平、阳平、上声、去声这些名称则是根据中古时期“平、上、去、入”四声的名称沿用下来的。使用这些名称，目的就是便于了解古今声调的演变规律及其在汉语方言中的分合情况。 二、普通话声调分析 阴平、阳平 1．阴平（第一声） 声调高而平，没有升降变化，起点、终点都在最高5度 上，调值标为55，又称为高平调，或55调。 例如:“高、天、轻、松”等。 2．阳平（第二声） 声调由中向高扬起，起点在3度，终点在5度，调值标为 35，又叫中升调或35调。 例如:“唐、阳、王、娘”等。 上声、去声 三、普通话四声与古四声的关系 （1）清浊和阴阳 （2）全浊和次浊 全浊声母指声带振动的塞音、塞擦音、擦音； 次浊声母指声带振动的鼻音和边音以及零声母（m、n、 ng、l、r） 。 ?在普通话里，除了一个舌尖后浊擦音r外，全浊辅音已全 部清化。南方的部分汉语方言今天仍然保留全浊辅音声母，例 如吴语、湘语闽语等方言 。 （3）声调演变的对应规律 A. 浊上归去 普通话里的阴平、阳平分别来自古汉语的阴平和阳平， 这条规律较为整齐。 上声的情况比较特殊，上声分为阴上和阳上，阴上发展 到现在仍是上声（水果 草稿 ）；阳上又分为全浊阳上和次 浊阳上，次浊阳上也仍读上声（美满 你我 ），只有全浊上 声发生了变化，归入了去声，即所谓“浊上归去”（动荡 舅 父 ）。 （3）声调演变的对应规律 B．入派四声 古汉语入声今天的表现（有无及归属的不同）被作为 划分汉语方言的标准之一。 在以北京语音为标准音的普通话里，古汉语的阳入声的 演变比较有规律，只有少数例外： （3）声调演变的对应规律 （1）古全浊入声一般归入阳平，如：杂、学、别、及、 达、拔、滑、绝、直、席、敌、读、局、服、俗等。但也有 一部分归入去声，如：特、续、获、剧、述、术、秩等。 （2）古次浊入声归为去声，如：木、麦、逆、虐、力、 律、肉、入、越、业、陆、六等。 （3）声调演变的对应规律 　　但是古阴入声字则分别归入普通话的阴、阳、上、去 四声，无明显的规律可循。例如： 现代阴平：失 惜 说 黑 出 击 现代阳平：识 即 竹 责 福 急 现代上声：尺 索 匹 百 渴 乞 现代去声：式 切 各 却 隙 设 由此可见，古汉语的入声分别归派到普通话四个不同 的调类中，这就是所谓的“入派四声”。 近代的“入派三声”到了普通话就因为平分阴阳而变 成“入派四声” 。 四、普通话四声与汉语方言声调 　　1、普通话和方言在声调上的差异 普通话和方言在声调上的差异主要表现在调类和调值 两个方面： （1）调类的数目不同。 （2）调类相同，但是调值不同。 2、北方方言声调的分布和特点 3、南方方言声调的特点 五、平仄和古入声 “平仄”是声调在语言应用中的概念。 “平”指古四声中的平声字（包括今天的阴平和阳平）； “仄”指非平声字，包括古四声中的上声、去声和入声字。 五、平仄和古入声 古体诗词的“粘”和“对”就是利用这两大类声调有 归律地交替使用，造成音调抑扬起伏，悦耳动听的音乐美。 如： 国 破 山 河 在，城 春 草 木 深。 ∣ ∣ — — ∣ — — ∣ ∣ — 感 时 花 溅 泪，恨 别 鸟 惊 心。 ∣ — — ∣ ∣ ∣ ∣ ∣ — — * * @学习要点 1. 了解普通话声调的性质和功能 2. 调值、调类、调型、调号的特点 3. 读准普通话的声调 4. 初步古今声调的演变 5. 一般了解普通话声调与方