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看却顾所来径 童稚遍山林 　　像水果一样的文学 　　真正高质量的儿童文学是有审美内涵的，是必须有生活而又有艰苦创作过程的，它必须像十年树木那样合于艺术发展规律，不可能大量速成，也没有直接实用的价值，却能影响人的灵魂，影响孩子的一生，这样的文学可喻为“水果”。近日请教业内专家，明白了童书出版的“黄金十年”指的是2001-2011 年。那么现在，又有5 年过去了，看来好光景还在延续。但在那最初10 年的中间阶段，从创作发展的角度看，其实是有些萧条的。销售虽然日见旺盛，品种却很单一，那大量流行的基本就是搞笑版“校园小说”和描写准恋爱的“青春文学”;写法上相互模仿，没有百家争艳的趣味，也不见各具特色的新作者涌现。这是市场和资本快速发展留下的代价。好在这情景很快改变，在这个10 年的末端，作家们又活跃起来，纯文学的冲动不愿再受市场制约，不同风格的创造各显神通，书店里也不再是商业童书的一统天下了。 　　接下来的五六年，形势更为喜人，汤汤、黑鹤、小河丁丁、胡继风、舒辉波、顾抒、陈诗哥、史雷、李秋沅、慈琪??一大群充满活力的儿童文学新人走向一线，在一定程度上改变了文坛格局，他们不仅先后拿出了立得住的作品，有的还形成了鲜明的风格。这就吸引更多作者从商业童书中脱身，转而向文学高峰攀爬，王勇英、孟飞等也都写出了令人瞩目的力作。成熟作家们更上层楼，曹文轩、张之路、秦文君、郑春华、汤素兰、彭学军等近年新作不断，在艺术上也有新的探索。再老一辈的作家，像任溶溶、任大星、金波、屠岸等创作也未间断，保持了他们一贯的风格。能有如此蓬勃的局面，与各少儿出版单位不再只一味注重“最畅销”的品种有很大关系。在“黄金十年”中段，我不止一次听作者们抱怨过：想写熟悉的农村生活，出版社一定要把背景移到城市;想写严肃的题材，又非要改为“喜剧”;作品中有不少校外生活，又要求集中写校园--其实就是要将作品全纳入当时最易畅销的搞笑版“校园题材”中去。到2011 年前后，大部分少儿类出版社已在市场上掘得“第一桶金”，更重要的是，在文学观念上，这时也已有了较大转变。过去相当长的时间里，儿童文学被视为教育工具，作品是用来帮助孩子改正缺点的，甚至强调每篇作品都要有针对性，这样的文学可比喻为“药”;而前些年最畅销的迎合儿童口味的商业童书，可比喻为“可乐”，它和药一样都是工业制品，都可批量生产;而真正高质量的儿童文学是有审美内涵的，是必须有生活而又有艰苦创作过程的，它必须像十年树木那样合于艺术发展规律，不可能大量速成，也没有直接实用的价值，却能影响人的灵魂，影响孩子的一生，这样的文学可喻为“水果”。如果说，“文革”前后所追求的主要是“药”，前些年最畅销的主要是“可乐”，那么最近五六年里，几乎所有出版社的老总，都想好好抓几种“像水果一样”的好作品，而不再只以“可乐”的销售业绩为荣了。 　　当然，上级管理部门政策机制的转变，对此也有积极推动作用。上述的观念转变，也时时伴随着争论，但到今年4 月曹文轩获国际安徒生奖后，这类争论声戛然而止。曹文轩载誉归来，一再声称自己高擎的是“文学”的旗帜，认为对作品的追求首先应该是艺术，不然一切免谈。这正是审美的追求，是拒斥那种工业制品式的写作，而按照生活和艺术规律向读者奉献像水果一样的文学，国际安徒生奖所肯定的正是这种纯文学的努力。借此东风，近年喜人的局面或能更其蓬勃。气象之大不必讳言，优秀的成人文学作家在文学气象和文学深度上的追求，常常高于许多儿童文学作家。所以，成人文学作家的加盟给儿童文学带来的，正如那群青年作家的登场所带来的一样，是格局性的变化。这使整个儿童文学有一种焕然一新之感。前几年，在一次儿童文学的评奖中，有一位成人文学评论家感叹道：“这么多作品看下来，气象最大的，还是黑鹤的动物小说。”我听后，深以为然。黑鹤长期生活在浩瀚的草原，有开阔的文学眼光，在进入儿童文学前有诗歌创作的训练，对动物生活很熟悉，他不是靠编造一些动物传奇故事以求畅销，也不是在动物生活中注入人类思想以教育儿童，他写的是真正的“自然的母题”。他的《黑狗哈拉诺亥》《血驹》等，都能大开大阖，在新奇的动物生活领域探幽入微，既扣人心弦又有震撼力，同时有漫长的历史感，这给人带来了丰富的阅读感受。儿童文学作家因长期面对小读者，写作格局容易变小。 　　但近五六年里，还是出现了几部气象较大的长篇。这与反法西斯战争胜利70 周年也有关系，那几部作品都是写抗战的。李东华的《少年的荣耀》以全新的观念描写战争与儿童，写了抗战中山东乡间的几个孩子，她不再把他们拔高成能决定战争胜负的“小英雄”，而致力于展现他们充满童趣的生活，写了他们的苦难、惊恐、坚韧、仇恨和成长。这种写法大大拓宽了战争题材的内涵，它的感染力也胜过了那些大同小异的战斗故事。史雷的《将军胡同》题材新颖，浑然天成，写的是抗战时期北