讨论波兰科幻电影：乌托邦、反乌托邦及其超越.docVIP

讨论波兰科幻电影：乌托邦、反乌托邦及其超越 　　传统的类型电影从来没有在以作者模式(Auteurmode)为主导的波兰电影中享有盛名。影评人们与电影史学家们更倾向于分析艺术电影中的大师杰作，常常对类型电影缺乏足够的关注。此外，科幻片又是一个昂贵的类型，要求相当大的财务支出和较高的技术水平，而波兰电影在这些方面并没有什么长处。尽管有着这些不利条件，波兰仍然生产了惊人数量的科幻电影。其中一个确定的原因是科幻小说的文学传统，早在20 世纪之初，被称为波兰科幻之父的耶日bull;茹瓦夫斯基(Jerzy u?awski)就出版了他的《月球三部曲》(TrylogiaKsiycowa / Lunar Trilogy):《银色地球上》(Na srebrnym globie/ On the Silver Globe ，1903)、《胜利者》(Zwycizca / The Winner, 1910 )和《古老的地球》(Staraziemia / The Old Earth ，1911)。许多年之后他的侄孙安杰伊bull;茹瓦夫斯基(Andrzej u?awski)将他的作品改编为电影。另一个波兰科幻史上的伟大人物是斯坦尼斯拉夫bull;莱姆(Stanisaw Lem)，他的杰作如《索拉里斯星》(Solaris ，于1972 年和2002 年分别被塔尔科夫斯基和索德伯格搬上银幕)等科幻小说的价值无论怎样估计都不会过分。综合来看，波兰生产的科幻电影中，至少有十几部在影院上映的故事长片，此外还有主要在60 年代生产的大量短片和中等长度的电视电影。这些电影可以分为三类，或者说是三个阶段;而这种划分方法又与波兰的政治历史相重叠，证明了“ 科幻类型对政治气候的变化非常敏感”这一主流观点。 　　1959年到70年代末第一阶段是从拍出了波兰第一部科幻电影的1959年到70 年代末，这个阶段包括三部完整的故事长片，以及一些短片和30 分钟长度的电视电影--其中最为成功的作品当属安杰伊bull;瓦伊达(Andrzej Wajda)根据莱姆的小说改编的《千层糕》(Przekadaniec / Layer cake ，1968))。所有的三部故事长片对科幻这个类型的理解都相当传统：他们讲述关于太空旅行的故事，布景都在现代化的宇宙飞船内部，充满了显示着图表和公式的闪闪发光的银幕;人物也都穿着宇航服，沉湎于试图令人印象深刻，但普通观众难以理解的讨论。此外，这三部电影都是东方阵营中多国的国际合拍片：《寂静的星球》(Der schweigende Stern / Silent Star, aka First Spaceship onVenus ，1959，波兰文标题为：Milczca gwiazda)和《信号：太空冒险》(Signale - Ein Weltraumabenteuer / Signals:A Space Adventure ，1970 ;波兰文标题为：SygnayMMXX )由波兰和东德合拍;《试飞员比尔克萨》(TestPilota Pirxa / Pilot Pirx Inquest ，1978)则由波兰和苏联联合制作，在塔林拍摄，并使用了一些爱沙尼亚演员，或许这也是这部影片被爱沙尼亚人奉为“ 他们的”经典电影的原因。这种多国合拍片有着一种意识形态的基础：他们讲述由不同国家(主要是社会主义阵营国家)和不同种族的人员参与的太空旅行，以证明国际团结远比国家或种族的界限重要。 　　这一意识形态表述在上述的第一部电影《寂静的星球》中尤为明显。这部影片根据莱姆的科幻小说处女作《宇航员》(Astronauci ，1951)改编，讲述前往金星的星际旅行。苏联作为太空研究的领导力量(嫉妒的美国人称“ 我们已经远远落后了”)，将他们的神奇宇宙飞船“ 宇宙创造者号”(Kosmokrator)赠与国际太空研究机构。太空研究的首席专家阿尔谢尼耶夫(Arseniev)教授担任行动的指挥官，在被记者问到为何苏联不想仅仅使用自己人作为船员的时候，他回答说：“ 登陆进行并不只是一个国家的事情。我们是国际主义者。”由此，船员由如下的多国和多种族的人员组成：一个中国人，一个印度人，一个日本人( 并且是船员中唯一的女性)，一个黑人(国籍不详)，一个俄国人( 领队)，一个波兰人，一个德国人( 很可能来自东德)，以及一个美国人。当我们考虑到冷战的地缘政治时，那个美国人--豪灵(Hauling)教授--的存在就显得特别地意味深长。豪灵教授是阿尔谢尼耶夫教授的好朋友，俄国人们出于他们的国际主义政策而邀请了他，而另一个原因则是他们“ 没有什么可隐瞒的”。不过美国人并不想让豪灵教授参加行动，因为对他们而言，与俄国人正相反，太空研究是一项竞赛，他们想要获胜的原因大概是为了统治世界。美国人们只