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电视散文 广播电视写作（2） * * LOGO 一、电视散文文体阐释： 电视散文是运用特殊的电视艺术手段和屏幕造型手法，来营造浓郁的文学氛围，传递作者情感、思维信息的散文文本。 这种文本形式在我国20世纪90年代起开始引起关注。 其特点在于以电视这样一种新的传播方式介入散文创作，改变了散文原有的文学形态呈现方式，形成一种崭新的物质结构形式。 这是散文载体的一次革命，即从平面呈现走向立体呈现；从表现手段的单一化走向了多样化，使散文从文字艺术形式变成了视觉艺术形式。 电视散文通过电视编导的创造，将电视与散文这两个多样与多彩的载体联姻，催生成一个新的文学载体，使其既具有文学性，包涵有浓郁的情感，深邃的思想，广阔的社会生活时空等等，给人以无限的想象审美空间，方便人们创造更多更广的心理意象;同时又具有电视性，以画面、音乐、色彩、字幕、声响等艺术元素构成直观的审美视觉空间，在与观众的直接交流中，产生审美的即时互动效果。 二、电视散文小史： 1984年,江苏电视台拍摄以朱自清散文为基础的电视散文《荷塘月色》 1992年5月，江苏电视台开辟电视散文专栏，以电视文学专题片形式进行创作 1993年，上海东方电视台举办“全国电视散文大奖赛” 1994年，中国电视艺委会召开“电视散文观摩研讨会”，标志电视理论界对这一新型电视文体形式的正式研究介入。 1998年，中央电视台《地方文艺》栏目推出“98年全国首届电视诗歌散文展播”；一种全新的电视文艺形式——电视散文，正式大规模浮出水面。 （后该栏目改版为《电视诗歌散文》，其宗旨是在众多的综艺晚会和娱乐节目中打造一个诗意化的空间，弘扬真善美，满足广大电视观众日益增长的对高品位文化的追求。以达到心灵的净化、精神的启迪和审美的愉悦。 ） 三、学界争论： 电视文学化? 文学电视化? 尽管电视散文的作品越来越多，形势越来越好，但远没有达到电视晚会、音乐电视等其它电视文艺节目所相对繁荣的局面。而且对于“电视散文”这个概念的争论也从未停止过。 电视散文究竟是简单的再发现，还是对电视表现艺术的新认识？在市场经济带动电视发展，对电视观众收视群、收视率竞争日趋激烈的今天，当电视散文的发展也正处于一种亟需突破的关口，又如何继续发展？ 认识电视散文，首先应该明确电视表现和文字表现是两种截然不同的方式，电视散文创作首先应该建立在充分认识电视表现功能和手法的基础之上。 因而，电视散文不是散文的屏幕再现，而是用电视手段表现传统散文的美学意境和风格，是一种全新电视文艺创作过程。电视散文的真正了出路在于如何深刻领悟作为文学的散文审美实质并充分用电视化手法加以表现。 一般言之，电视诗歌散文就是文学样式的电视化，即以电视屏幕表现诗歌散文抒情写意意境的电视文学样式。 电视诗歌散文的含义包括两个方面： 一指文学诗歌散文的电视化表现，它把文学形式的格调、品性和意境用电视特有的艺术手段加以反映，造成动人的艺术魅力。早期的《荷花淀》（散文）、《海的向往》和《雪梦》（诗），近年的《妹妹，永远的遗憾》、《我看见了大海》、《残荷》等就是其中的代表性创作。 二是指电视表现内容用散文的方式，形式比较灵活，追求意境营造，画面优美动人，后一类形式也可以归类为艺术片的某种类型，但也可以归总为电视诗歌散文。如《雾失楼台》和《朝阳与夕阳对话》等。 ——《诗与画的交响--关于电视诗歌散文艺术的思考》 周星 由于电视诗歌散文是文学和电视手段的结合，因之其艺术表现特征是独特的。 电视散文的独特性在于其表现上的“散”，以灵活跃动的声画形态造就文学意境；而它的内质则是“聚”--神聚。它和文学诗歌、散文的相通点更多，就是飞扬灵动，神思凝练；而比起其他电视文学形式来，抒情色彩更为浓郁，意境追求更为显明。 从艺术特征上分析，电视诗歌散文有几个方面为其所长。 首先，形式灵活，画面见长。 电视诗歌散文不受叙事完整性的束缚，在结构上比较灵活，因而可以采取较为自由的形式，形式的自由多变就为内容的跃动感创造了条件。 电视诗歌散文取材因之多样广泛，人间百态，市井生活，风光山色，心理梦幻等都可以构成表达的内容。抒情、记事、描景、状物、论理不拘一格。这种内容与形式的多样自由既是文学散文所要求的，也是电视艺术表达的优长，人们在观看电视诗歌散文时心态可以自由放松，无拘无束地享受其艺术魅力。 与灵活的形式相应，电视诗歌散文注重画面的设计，它以近乎生活原生态的画面呈现在屏幕上，又采用电视技巧来加强艺术化的韵味，实现抒情，叙事，写景的意图，画面或朴质或优美，但都追求意味。 其次，抒情为本，意境取胜。 电视诗歌散文的艺术形态是多种多样的，很难给它划定一种固定的格式，但抒情是根本。抒情并不仅仅指直露的抒情性语言，而是就电视诗歌散文的基本性质而定的。象《荷花淀》