杨千嬅流行音乐的反思.docVIP

杨千嬅流行音乐的反思 PART I 杨千嬅流行音乐的反思 I. M(usic Industry) vs M(iriam Yeung) 「讲d野俾你听」 杨千嬅 选择以杨千嬅作为研究对象，有以下几个主要因素。 也许是个人情意结之作祟。从杨千嬅于1995年参加「新秀歌唱大赛」开始，以至其后凭〈再见二丁目〉、〈少女的祈祷〉及〈野孩子〉等歌曲的流行而慢慢晋身成为「天后」，我正是其中的见证（及共谋）。她的歌陪伴我渡过多少年少轻狂的岁月，同时亦见证了自己的成长。因此，在审视杨千嬅音乐的同时，也彷彿回溯一遍自己的故事。再者，杨千嬅的崛起可算是一个异数，但却又非「幸运」二字就能概括整个故事。 相对于其他女歌手，【3】平心而论，她的外型普通，歌艺一般，更绝少参与音乐创作，然而，毫无疑问，她却正正当时得令。杨千嬅真性情的个人魅力当然举足轻重，但检视幕后创作人如何成功打造流行乐坛中的杨千嬅，亦甚具重要性及启发性。而既然杨千嬅仍然炙手可热，研读她的音乐，以观照整个香港流行乐坛，或更具参考意义。 因为，所以 因为杨千嬅的窜红和流行，我们便会不假思索地把她定位为「主流」、「商业」的「卖钱」歌手，所以她的音乐便顺理成章没有研究价值可言。这种彷彿毕氏定理般的因为所以、非此即彼，使我们陷于惯性的把流行文化制约于一种抑 或辩证关系之中，造成忽略其他可能性的危险。「流行文化该是突破抑