4.元明清部分.doc

古代文学史 课程 教 案 学院、系： 文传学院 任课教师： 马琳萍 授课专业及班次： 汉语言文学本科 教材名称： 中国古代文学史 课程总学时： 192 课程周学时： 3 2008 年 7 月 日 第 1 次课 3 学时 授课时间_____________ 教学主题： 关汉卿与元代前期杂剧 第1章 关汉卿与元代前期杂剧第1章 关汉卿与元代前期杂剧 教学要求：了解关汉卿戏剧创作的特点，特别是悲剧创作与历史剧创作的风格，了解其他杂剧作家作品。 重点：关汉卿的婚恋剧创作 难点：“窦娥”悲剧形象。 教学方法：教师讲授与学生思考、讨论相结合。 教学手段：利用多媒体设备辅助教学 讲授要点及时间分配： 第六编 元代文学 第1章 关汉卿与元代前期杂剧 1.1《窦娥冤》与关汉卿的 关汉卿的历史剧 关汉卿杂剧的艺术特征 2. 李汉秋、袁有芬编：《关汉卿研究资料》，上海古籍出版社1988年版。 　 注：本页为每次课教案首页 教 学 内 容 备注与后记 1.1 《窦娥冤》与关汉卿的《窦娥冤》《窦娥冤》的思想艺术成就最高，堪称彪炳一代的悲剧杰作。关汉卿其他社会剧的艺术构思，也表现了类似的文化内涵。 关汉卿的历史剧关汉卿的爱情婚姻剧都是以女主人公为主角的。以深切的同情态度和鲜明的对比法，刻画了一系列被压迫受迫害的妇女形象，歌颂了她们追求幸福生活和反抗势力的精神。关汉卿的历史剧，现存《单刀会》、《西蜀梦》、《哭存孝》等。这些历史剧作品，继承宋代说话艺术和杂剧艺术“多虚少实”的创作传统，从现实出发去缅怀历史英雄人物，曲折地表达作家的现实感受和金元之际的时代精神，因此，这些历史剧往往流溢着悲凉凄怆的时代情绪。 关汉卿杂剧的艺术特征 《太和正音谱》评关剧语言风格“如琼筵醉客”，即具有豪放不羁的艺术风格。从杂剧史的角度看，关汉卿是本色派、豪放派的开创者。《窦娥冤》 第 2 次课 3 学时 授课时间_____________ 教学主题：元前期戏曲。王实甫与西厢记；白朴、马致远的杂剧，其他杂剧作品。 教学要求：《西厢记》的主题与艺术成就；《墙头马上》杂剧具有着浓厚的喜剧色彩。“神仙道化”剧《黄粱梦》、《岳阳楼》、《任风子》、《陈抟高卧》。 “神仙道化”剧作者与故事流变艺术成就《墙头马上》杂剧具有浓厚的喜剧色彩。 《梧桐雨》杂剧是一出历史悲剧。 《汉宫秋》杂剧是马致远的代表作，“神仙道化”剧《黄粱梦》、《岳阳楼》、《任风子》、《陈抟高卧》。 《墙头马上》《汉宫秋》 　 作者与故事流变 元钟嗣成《录鬼簿》和明朱权《太和正音谱》记载，《西厢记》的作者是王实甫 《西厢记》杂剧来源于唐元稹的传奇小说《莺莺传》（一名《会真记》）。北宋赵令畤 有 《元微之崔莺莺商调蝶恋花词》。南宋皇都风月主人《绿窗新话》卷上收有《张公子遇崔莺莺》，元初罗烨《醉翁谈录》“小说开辟”中列有《莺莺传》。元初周密《武林旧事》卷 10 所记宋“官本杂剧”名目中有《莺莺六么》，明初陶宗仪《南村辍耕录》卷 25 所记金院本名目中有《红娘子》和《拷梅香》金章宗时人董解元有《西厢记诸宫调》愿普天下有情的都成了眷属艺术成就白朴的杂剧作品 《墙头马上》杂剧具有着浓厚的喜剧色彩。 《梧桐雨》杂剧则是一出历史悲剧。 马致远的杂剧作品 《汉宫秋》杂剧是马致远的代表作，“神仙道化”剧《黄粱梦》、《岳阳楼》、《任风子》、《陈抟高卧》。 第 3 -4 次课 6 学时 授课时间_____________ 教学主题：元后期杂剧；元代散曲；元代诗文 教学要求：了解郑光祖的杂剧及其他作家作品；了解元代诗文的发展线索。了解散曲的基础知识；熟练背诵和分析一些相关篇目。 重点：《倩女离魂》倩女离魂》 　 注：本页为每次课教案首页 教 学 内 容 备注与后记 一、 郑光祖的杂剧作品 倩女离魂》是郑光祖爱情婚姻剧的代表作。《墙头马上》《汉宫秋》倩女离魂》 前期诗文作家 王恽 论诗提倡宗唐，尤其推崇平淡温醇的王、孟诗风文章学韩愈、欧阳修，尤受元好问影响，如《烈妇胡氏传》。姚燧元前期盛世之音的代表，以散文见称 刘因论诗提倡风骨，标榜沉郁悲壮和清刚劲健之气，词作“寓骚雅于冲夷，足秾郁于平淡”，