词和散曲的分别(96‘).ppt

佛教慈航智林紀念中學中國文學科資訊科技教材文學史/中七級適用單元八 元代文學史 目錄 元散曲的興起原因 頁3 元散曲與宋詞興起原因的相同處 頁4 元散由的體制：小令及套數 頁5 宋詞與散曲的分別 頁7 張可久的散曲風格 頁9 馬致遠的散曲風格 頁10 元雜劇的興盛原因 頁11 元雜劇的體制 頁12 王實甫雜劇的藝術成就 頁14 關漢卿雜劇的藝術成就 頁15 馬致遠雜劇的藝術成就 頁16 元代散曲興起的原因 1. 詞的衰落 + 闡釋 2. 外樂的影響 + 闡釋 3. 漢族知識分子遭受歧視，藉散曲抒發其抑鬱感慨之壞。 4. 民間「俗謠俚曲」湧現── 宋室南渡，漢族傳統文化中心南移，宋詞減弱了它在北方的勢力，民閒俗謠俚曲於是大量湧現，而為文人創作所吸收。 5. 南北語音不因，俗語方言互異，因此北方需要一種新的詩體。 元曲與宋詞興盛的原因的相同處 1. 文體本身的發展 2. 外樂番曲傳入 3. 都市繁榮 4. 君主提倡 註：須兩者作比較 元散曲體制 小令： 形式短小，語言精鍊； 每首小令隸屬某一宮調； 小令的字數、句數、平仄、韻腳，都有曲牌規定。 套數 由若干個同一宮調的曲牌按一定的次序聯綴起來； 通常用一兩首小曲開端，用「煞調」或「尾聲」結尾，中間調數不限； 全套必須一韻到底。 詞和散曲的分別(86‘,96‘,98’) 體制上 ?詞通常沒有襯字，字數按詞牌而有所規定；曲可自由加添襯字。 ?詞每首獨立，曲可單行，也可以同宮調之曲串合成套曲。 音律上 ?詞用韻較嚴，曲同韻較寬； ?曲之用韻，平上去三聲可以互協，詞則不一定。 風格上 ?詞貴含蓄，多用比興、象徵手法；曲貴暢達，多用賦體、白描手法。 ?詞貴典雅，忌鄙俗；曲重暢達，不避俗語。 ?詞宜於悲，不宜於喜；曲則悲喜兼至。 ?詞宜於莊，不宜於諧；曲則莊諧雜出。 張可久的散曲特色 多為寫景、言情、感懷(引古傷今/悲歎個人得失) 送別/歸隱/談禪/詠物/贈答之作。 風格多樣化，以雅正、清麗為主，也有簡淡、疏放之作。 精心雕琢，以詞藻取勝。 注重格律工整。 專以練句為工，對仗見巧。 喜用典故。 多采詩詞句法入曲，講究蘊藉騷雅，少用襯字，失去散曲俚俗 / 質樸本色。 馬致遠散曲的特色 1.內容多樣化，主要包括寫景、嘆世（感嘆世情）、詠史、言情之作。 2.隱逸生活是馬致遠散曲的重要題材。 3.多懷才不遇、憤世嫉俗之作。 4.長於描寫自然景物。 5.風格以豪放為主。 6.也有閒適恬靜、清麗細密的作品 / 亦能就各種題材表現不同的風格。 7.語言本色生動／凝鍊優美； 8. 有幽默而辛辣的諷刺。 9.善用比喻；善用詩詞少有的鼎足對（即三句相對) 元雜劇興盛原因 1. ? 在諸宮調和金院本的基礎上進一步發展。 　? 唐宋以來詞曲和各種講唱文學盛行的影響。 2. ? 元代商業繁榮，城市興起，文娛需求增加。 　? 蒙古貴族喜聲色文娛。 3. 儒學衰微，載道文學動搖，文學思想自由放任。 4. 科舉廢行，文士才力受盡壓迫，遂努力於雜劇創作。 5. 外族統治，漢人受盡壓迫，或借雜劇以抒憤鬱／政治腐敗，人民受盡壓迫，文學家借寫雜劇以抒憤鬱。 元代雜劇的體制 構成元雜劇的要素有三：曲詞、賓白、動作 結構上一般是一本四演一完整故事。 ?雜劇多有「楔子」。 ? 簡單說明──楔子的篇幅比較短小，位置也不固定，一般在第一折的前面演出，故事由來作簡單的介紹，也有在折與折之間演出的，作用和後來的過場戲相似) 雜劇每折限用同一宮調的曲牌組成的一套子。演出時一本四折故由正末或正旦獨唱，其他角色只有說白。 雜劇角色主要分末、旦、淨、丑四類。 其他。 王實甫雜劇的藝術成就 1.代表作《西廂記》，有人舉之為元代最佳雜劇。 2.劇情曲折。 3.善於塑造人物。 4.能因應不同人物的身分寫出不同的曲詞或賓白。 5.《西廂記》打破元雜劇一人獨唱的成規，改為可由多人對唱，突出地展不人物的心靈活動。 6.善於描摹景物，醞釀氣氛，襯托人物的內心活動。 7.融化古詩詞中優美的詞句，提煉民間生動活潑的口語，熔鑄成自然華美的曲詞／文辭優美清麗。 8.元劇慣例一本四折，間或一本五、六折，《西廂記》則全劇共五本二十一折，鋪敘組織之功，突過前人。 關漢卿雜劇的藝術特色 1.題材廣泛。 2.揭示了社會各方面的矛盾，對不幸者寄寓深厚的 同情。 3.不全採用大團圚結局的慣例。 4.成功地塑造各種人典型人物。 5.善於駕馭語言，語言風格與題材互相配合／善於 烘托、渲染。 馬致遠雜劇的藝術特色 1.題材偏狹 (1)神仙道化劇 (2)抒寫讀書人的失意 (3)歷史愛情劇 2.語言風格 曲辭優美典雅,富於表現力,又喜引書用典,融化前詩人入詩詞,但未能與劇