本色表演与本表能演的关系.docVIP

本色表演与本能表演的?关系.txt不要放弃?自己！ ------?-（妈妈曾经这样对我?说，转身出门的一刹那?，我泪流满面，却不想?让任何人看见！） 看?到这一句 小编也心有?感触，想起当初离家前?往几千里外的地方的时?候，妈妈也说过类似的?话，但是身为男儿，必?须创出一片天，才能报?答父母的养育之恩！！? 中?国艺术招生网影视?影视专业 本?色表演与本能表演的关?系 ?本色表演与本能表演的?关系 2007-4?-2 11:13:1?8 本色表演与本能?表演的关系 ? ? ? ? ? 一、 ? ? ? 电影表演方式与?戏剧表演方式在一般的?表演旧式教育中，常常?引用以前著名的三大表?演体系（斯坦尼斯拉夫?斯基体系、布莱希特体?系以及梅兰芳体系）作?为表演教育的指导，其?中尤以斯坦尼斯拉夫斯?基体系最甚。在这里并?不否认这些体系对于指?导表演方式方法的伟大?意义，但是也应当承认?，由于在一段时间内世?界电影艺术理论研究方?向的狭窄与偏颇（过分?注重电影本体的讨论，?而非电影创作的具体问?题），又由于我国当时?与世界文化发展的交流?不足（过分依赖苏联电?影教育方式方法，而忽?略美国等其他国家的更?新的理论），此外我们?对于戏剧艺术的欣赏习?惯还在电影艺术之上等?等原因，所以我们还是?没有把戏剧表演艺术与?电影表演艺术更为清醒?地区别开来。张建栋老?师在他的著文《论类型?演员》中谈到“我们所?强调的是：我们不应该?将斯氏体系直接作为指?导电影表演的理论方针?，起码不应该是唯一的?。法国著名演员拉芳女?士曾说过：‘斯坦尼毕?竟没拍过电影。’”此?外，在斯塔西?凯奇所?著的《电影表演》中，?他有一段话也是在讨论?电影表演与戏剧表演（?或称舞台表演）的区别?的：“电影表演与舞台?表演之间的区别有如切?割一块钻石与塑造一座?相当美丽的雕像之间的?区别。电影表演的焦点?就像一道激光，是一个?非常特殊的，密集的、?锐利的焦点，它可以在?你面对摄像机时激发你?最细腻的表演。”或者?更通俗地说，戏剧表演?中演员与观众的交流是?相对更直接的、更原始?的；而电影表演中演员?与观众的交流是通过摄?影机作为媒介而完成的?。戏剧表演中，演员在?一次表演时个体的感情?感觉是更显连贯、保持?所有原貌的；而电影表?演中，演员则是在摄影?机前割裂部分情感从而?被取其菁华、去其糟粕?的提炼演出，电影成品?中的单个的演员表演并?不是个人表演，而是整?个摄制组的共同结晶，?演员的表演在此时是要?集合各部门的相对最佳?状态才能成为观众的直?观印象。李?R?波洛?克对于电影表演的独特?性的阐述则由五个基本?元素构成：A、演员与?观众的分离；B、摄影?机和它对演员的影响；?C、表演不按顺序；D?、表演分成独立的小单?位；E、通过剪辑重新?结构表演。因此，在这?篇论文中，我将不再拘?泥于以往的一些戏剧表?演理论，而尽可能地引?用一些现当代的电影艺?术（尤其是电影表演艺?术大师的）理论来巩固?、充实我的论题和论述?。二、 ? ? 电?影表演的历史发展在我?论证“电影的本色表演?与本能表演”之前，首?先必须来论述一下电影?表演的历史演进，而我?最为欣赏和赞同的对于?电影表演历史的总结是?李?R?波洛克在《电?影的元素》一书中所言?的六个发展时期： ? ? ? 1、电影时期?，电影演员的表演主要?是由夸张的表情和手势?等动作构成的，譬如卓?别林、璧克馥、哈特和?瓦伦蒂诺等，他们在银?幕上表现出夸张的人物?，很少真正展示出任何?风格特征。因为当时的?电影表演是从哑剧表演?开始的，而哑剧表演只?能传达最基本的情绪。? ? ? 2、有声?电影的发明给电影表演?的发展注射了一针强心?剂，它使演员摆脱了夸?张的手势和哑剧表演，?但由于这时的演员大多?数局限于舞台上学习训?练的表演艺术，所以早?期有声片的表演仍旧是?过火的。 ? ? ?3、在30年代末和4?0年代，电影表演艺术?的主要发展是“银幕名?牌”（明星效应）的兴?起，这种情况最为典型?的例子是美国好莱坞，?当时的蓓蒂?戴维斯、?斯宾塞?屈塞、克拉克??盖博等等，他们作为?演员，不如作为“名人?”更有号召力，他们在?众多的角色中很少改变?他们的表演风格，而是?用个人化的表情动作和?手势来装饰每一个角色?，这些动作表情（诸如?盖博的微笑、屈塞的低?垂的脑袋、戴维斯的手?等）使观众觉得他们很?亲