《在酒楼上》郁达夫《春风沉醉》.ppt

《呐喊》：本书收入鲁迅先生1918年至1922年所作小说14篇。1923年8月初版原收15篇，列为该社《文艺丛书》之一。1930年1 月第13次印刷时，抽去其中的《不周山》一篇（后改名为《补天》，收入《故事新编》）。 1、对家族制度和礼教的彻底揭露和批判。 2、对辛亥革命经验教训的总结，以及对改造国民性问题的关注。 3、变革时期几代知识分子道路和命运的探讨。 1、“看/被看” “吃/被吃”的情节模式 《示众》 《狂人日记》、《阿Q正传》、《药》、《祝福》、 《孔乙己》、《肥皂》、《长明灯》、《铸剑》 2、“归乡”模式：离去—归来—再离去的情节模式 《祝福》、《故乡》、《在酒楼上》、《孤独者》 　　既然小说中的主要情节都是鲁迅自己的经历，那么，鲁迅自己是吕纬甫的主要模特儿，吕纬甫是鲁迅“事实的自叙传”，也就没有什么可以疑问的了。 （胡尹强《破毁铁屋子的希望》） 鲁迅一直在探索主体渗入小说的形式。《在酒楼上》与《孤独者》中，他又做了这样的尝试：小说中的叙述者“我”与小说人物（吕纬甫与魏连殳）是“自我”的两个不同侧面或内心矛盾的两个侧面的外化，于是，全篇小说便具有了自我灵魂的对话与相互驳难的性质。 （钱理群《中国现代文学三十年》） 　　　小说写到，“当他缓缓的四顾的时候，却对废园忽地闪出我在学校时代常常看见的射人的光来。”从这一闪的眼光里，作者把吕纬甫同方玄绰区分开了，他并没有失去一切是非界限； 　从这一闪的眼光里，作者把吕纬甫同魏连殳区分开了，他并没有投向反动派的怀抱。他一再地宣称自己是敷敷衍衍，模模糊糊，但正由于他一再这样点破，说明他还有所不安，是不甘于此而又无可奈何的心理。 （杨义《鲁迅作品纵论》） 　　《春风沉醉的晚上》多少也带一点社会主义的色彩。 ——— 郁达夫《忏余独白》 1、主客观结合 作品中，“我”的主观情感抒发，我和陈二妹的命运及两人间情感关系的客观描写，相互映衬，由各为整体，共同构筑起作品的艺术世界。作品的人物形象和思想感情，在这种主客观结合的艺术氛围中得到充分表现。 ②人物关系前后对比 男女主人公初遇时的审慎、戒备与后来两人的相互关心、相互依恋形成对比，既自然流畅，符合生活真实，又很好地制造了悬念，为故事情节的起伏作了铺垫。 郁达夫通过它的细腻的艺术描写告诉人们，就在那寒夜般的社会里，却有一股真诚的、互相关心、相互爱护的友谊的温情，流动在受苦的人之间，他会带给人们一些暖意，一些安慰。 ——曾华鹏、范伯群《郁达夫评传》 在叙事方式上，多采用第一人称，作品有自叙传色彩。创造社较早接受西方现代派的影响，一定意义上可以说，它为我国现代派的发展开了先河。 在郁达夫的创作史上，《春风沉醉的晚上》是一篇过渡性的作品。从主题上，他由早期的表现“性的苦闷”转向表现“生的苦闷”； 从题材上，由单一的知识分子领域扩展到劳苦大众至整个社会；从艺术风格上，也开始由感伤式的自剖转向对现实生活的客观再现。 叙述方法 —— “自叙传” 以第一人称口吻叙述一位知识分子青年（“我”）与一名青年女工（陈二妹）间的交往故事。 “我” 既自伤于知识分子面对社会的无能为力，又充满着对纯洁感情、善良人性的珍惜和向往。 社会的黑暗不公，是导致我贫穷没落以至愤世嫉俗的根源。通过“我”的命运，作品表现出一定的社会批判主题。 陈二妹 　　善良、真诚却弱小无助，被压在社会底层，承受着苦难和欺凌。 　　她对于剥削压迫她的资本家十分痛恨，对于与她一样的受苦人深为关切和同情。她的情感和价值取向，既凸现了她心灵的美好，也客观反映了社会矛盾的剧烈。通过这一形象，作者表达了对于社会中“被欺凌与被侮辱者”的深刻同情，严正控诉了极度不公平的社会。 “我”和陈二妹的相互关系又进一步深化了作品主题。 陈二妹对“我”的关心和爱护, “我”对陈二妹的感怀和珍惜，既歌颂了青年男女之间纯真的感情，又表达了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的意蕴，是对于人间真情的一首颂歌。 在艺术上，《春风沉醉的晚上》既继承了郁达夫早期的感伤和抒情小说的特点，又有新的发展：它不再是完全的情感的倾泄，而是更为含蓄深沉，将强烈的情感寓于客观描写之中。 《彷徨》：本书收入鲁迅先生1924年至1925年间创作的短篇小说11篇。鲁迅先生自己说，《彷徨》中的小说“技术虽然比先前好一些，思路也似乎较无拘束，而战斗的意