新世纪“三晋新锐作家群”研讨会摘编（二）.docVIP

新世纪“三晋新锐作家群”研讨会摘编（二） 　　关于王保忠 　　雷达：王保忠的小说已形成自己独特的选材、写法，及思想道德情感的倾向。《甘家洼风景》的名字让人想到是否受曹乃谦的影响，其实两者差异很大。王保忠有自己特有的民间思想资源和地域文化气质作为支撑，也有自己独特的调子和味道，像听山西民歌一样的荡气回肠。他的小说看起来很舒服，平易如泥土般质朴，从容道来，不疾不徐，让生活自身自然地摊开来。他很会讲故事，“做”的痕迹不重，像巧合，误会，突转，这些手法他不是不运用，但总能被生活的土香厚厚地包裹，保持着生活本身的芬芳。他的小说也有对麻木愚昧的痛切批判，但其落脚点主要还是对美好人情，民间淳朴的伦理情感，以及中国农民的宽厚胸怀的礼赞。他并非不批判，但他更主导的方面是维护和认同。 　　张志忠： 王保忠的小说围绕着死火山旁边的甘家洼，围绕着北方的山村，在平静与骚动之间井然展开。说平静，是因为这里的乡村历史久远，人们的生活方式和思维方式都具有相当的稳定性，日常生活沿着它自己的轨迹展开，波澜不惊。说骚动，是因为，大时代的剧烈变迁也在或隐或显地冲击、侵蚀着这片古老的土地，使这一片乡村以及乡村的农民在潜移默化之中发生着大大小小的变化。在这种变与不变之间就传递着时代的脉搏和乡村命运的沉浮。在许多时候，王保忠都是在做减法。他的作品，少有大起大落的戏剧性情节，却喜欢在缜密而扎实的细节和反复推敲的语言上用力气。这才是真正的艺术辩证法，把足够的震撼力克制在冷处理的程度上，让它到读者的心目中去发酵去爆炸，就像那一片看似寂灭的死火山未必就不曾奔涌着炽热的岩浆、蕴含着迸发的能量一样。 　　施战军：王保忠，他的《甘家洼风景》已经是名牌了，他有一篇小说被大家忽视了，这个小说叫《一百零八》，完全可以进入到写作教材。这样一部小说，相当地经典，我是觉得一个字一个标点都不用动，小说写到那样一种精确度，而且写到一个老奶奶，婆婆去世前的那种恍惚，对于后代等等一系列人的惦记，看到那里心里特别疼，而且这个小说本身充满了一种喜感，它可以作为一个经典小说来看。 　　彭学明：山西作家的作品都有现实情怀。无论乡村叙事，还是城市表达，他们表达的都是当下的城乡，是人和事一个大时代和小时代，大日子小日子，悲悯是他们的主基调。比如王保忠的《中年》，揭示了深层次的农业问题。 　　段崇轩：王保忠的乡村小说呈现出另一种风貌。在新一代作家中，他无疑是最得山西文学精神与写法的作家，但他又上下求索，努力融合，形成了自己的路子和风格。赵树理的“问题小说”写法，沈从文的诗化抒情模式，鲁迅的现代启蒙思想，都在他的创作中得到了吸取和体现。他执着短篇小说文体，《张树的最后生活》《美元》《家长会》等，成为脍炙人口的经典型作品。系列短篇构成的长篇小说《甘家洼风景》，逼真、艺术地记录了社会转型期一个晋北自然村的衰落情状，成为近年来乡村小说中的力作。 　　关于唐晋 　　李林荣：唐晋的旧体诗赋和现代诗文，拥有各体兼工的笔力和才情，大概数遍全国同辈的知名作家，也没有多少可以相提并论者。 　　何亦聪：他给我印象最深的作品是长诗《侏儒纪》，从形式上讲，我更愿意将这部作品视为一部长篇的散文诗。在中国二十世纪文学史上，应该说，散文诗是一种非常尴尬的、成就也相当有限的创作形式，因为散文美学与诗的美学本身彼此是有一定冲突的，绝大部分的写作者都不能有效地处理好这种美学上的冲突。长期以来，我们所谈论的优秀的散文诗作品主要只有鲁迅的一本《野草》，而多数人对散文诗的印象也基本上停留在某些时尚杂志的卷首语上面，从这个意义上说，我觉得，唐晋在文体上的试验和创新是值得给予高度肯定的。尤其是《侏儒纪》，这是一部不仅仅停留在实验阶段，而是达到了真正的艺术成熟的作品，在这部作品里面，各种复杂的元素都被组织得浑融一体，正如作者所说：“它呈现着散文的姿势，语言则是典型的诗语言，并且，它的任何段落、意象、典故都可以形成小说内容展开，同时，在大量的独白中可以看到戏剧的情绪。” 　　关于玄武 　　李林荣：读完玄武的《父子多年》《死者所知》等构制精微、气韵浑厚的少数完整成篇的力作之余，面对玄武这样笔下功底颇深的作家的作品时，也会常觉得有些遗憾和迷惑：他们是否把自己上乘的笔墨挥洒得过于零散、过于随意了？精彩的行文细节比比皆是，篇章足具的完整作品却难得一见。当然，部件堆积而成品少见，这正是真实的劳作现场本该有的局面。但人到中年时分，创作历练已超过二十年，拿捏作品成型的分寸和火候，照理也接近自如和圆熟，好的基本功和好的创作成品却尚未达成量与质的均衡匹配，欠缺的临门一脚或最后一公里的差失，到底在哪里？ 　　何亦聪：对于“诗人之文”，因为以往的阅读经验，我是存有一定的成见的。大体说来，诗歌的写作重密度、质感、速度感，散文的写作则重自然度、绵密感与文气之流贯;