画家老莫的提振法.docVIP

画家老莫的提振法 　　老莫的嗜好很像一个人，但他跟那个人没一点儿关系。 　　老莫作画的时候啊，先坐在画案前，不拿笔，抓起一把妻子给他早就预备的炒黄豆，抬手一颗一颗地抛进一张一颌的嘴巴里，咯嘣咯嘣地嚼得饶有兴趣，妻子花知春烦他这个嗜好，但多年养成的习惯，也只好听之任之，并且坚持给老莫炒好豆子，放在画案边上，放炒豆的碗永远都是满的，吃了多少就填多少，不用老莫催问。每逢别人看见老莫的这个习惯动作，有点感觉诧异的时候，花知春就会为老莫开脱说：“我们家老莫跟一匹上好的马一个脾气，不吃草料不玩活计。”老莫只是微微一笑，从来不说什么，只有朋友江山数落老莫说：“你这人真怪。”老莫也不言语，他在进入作画的境界，寻找神来之笔。 　　老话说：“啥好东西都有吃够的时候。”老莫端着炒豆子的碗，踌躇满志，炒豆子的余香回味无穷。吃也吃够了，老莫下意识地把碗放回原地，手抖落抖落几下，几乎是不自觉地，说白了还是一种习惯性的动作。这时老莫作画的情绪也就来了。他走到画案前，提起画笔，脸上是胸有成竹、水到渠成的自信，用足了力气提起画笔，轻轻地在砚台上蘸一些墨，却也足够他这幅画用，然后提到早就铺好的宣纸上方，眼睛估算好画面的布局、落墨的走向，离桌子，也就是宣纸的距离不高不低，手均匀地在那个高度上运动几次，振动几次，力道恰到好处，那墨就如雨倾盆，雨点就在宣纸上该落的地方落下，宣纸上的画就是一幅江河滔滔的流水。老莫把笔在砚台上放好，舒了一口长长的气，坐下茫然地看了看自己精心布置的画室，那种习以为常的动作，让他满足于经过无穷无尽的想象之后回到现实世界里，再看一眼画面上的墨迹干下来的情况，等画面全部干了，他再次站起身，根据画面的色彩要求，依次捉到不同颜色的画笔，在画面上或轻描淡写，或浓墨重彩，然后就有了山的?f岩，就有了树的葳蕤，就有了鸟儿的鸣唱，画面诩诩如生了，一幅江河奔流的山水诗画就跃然于纸上，老莫创作的国画，一种新的技法就此产生了，提振法。 　　因为提振法，老莫的名气就提振到了一定的位置，而那些报纸、电台、电视台的文化娱乐版的记者们，开始闻风而动，为老莫这个画家提振名气，老莫不以为然，却在不知不觉中成了满城人人知晓的画家。然而，名声归名声，市场归市场，在你没有和市场接轨之前，画呢，只是个画而已。参加几次展览，获过几次奖励，加入几个协会，说白了名气还是处于精神和文化层面，依然是悬在半空中的东西，当不了饭吃。而这个讲究功利实用的民族，不会因为你创作了几张好画，就马上买你的账，让你名利双收的。因此，老莫作画离现实生活的柴、米、油、盐有一段距离。画能提振生活质量和生活品位，却不能提振收入。有一段时间，老莫陷入了一种怪圈当中。一方面，他要应付来自各个协会和艺术团体组织的各项活动，经济支出出现了问题，常常是生活开支捉襟见肘。另一方面，收入却在原来的水平线上摇摆，不见增长。老莫的经济包裹一样，越提越松，越振越稀。老莫从艺术院校毕业，毕业就分在了文联美协这个清水衙门，那份工资只够一家人勉强度日，那房子、车子、票子，就都是没有着落的事情。每次携着花知春上街，那些花花绿绿的服装，老婆大人只能饱饱眼福，回家只能抱怨老莫，嘴上的怪论就提振出来了。“看看姐姐家的大房子，那叫一个宽敞明亮；看看哥哥同事家的家具，那叫一个时尚空间；看看叔家买的东风标致，那叫一个优雅享受，速度提振生活空间，速度提振生活情趣，你老莫提振什么了，人家跑出很多公里的路程了，你老莫却原地不动，生活依然保持在原有的状态上。”这个时候老莫的情绪提振，画笔却老老实实地挂在笔筒上方的笔架上，位置始终如一，绝对不变，老莫却没心思去提，没精力去振。老莫很自卑，尽管他远离那些派对，不去凑更多的应景的热闹，但还是常常为孔方兄的吝啬而一文不名。 　　常在一个单位里混饭吃，有时难免勺子不碰锅沿。老莫是艺术家，在国画上是那么有心计，可在人事关系上却是随随便便，一张没有涂上色彩的白纸，一句说：单纯。单位里管行政的副主席老陈是搞艺术的出身，平日里常在一起谈及艺术心得，自然比和别人往来多了一些。俩人不光心里没有距离，还是要好的朋友。这个问题非常简单，没有必要多想。谁想这陈副主席和一把手有过节，正闹着别扭，城门失火，殃及池鱼，一把手就以为老莫和副手一个鼻孔出气儿，穿一个连裆裤，自然把老莫归到二把手的门下。为了打击老莫，提升自己的威信和实力，一把手大会小会地敲打老莫：“老莫你那是什么提振法，分明是糊弄人的鬼把戏，提什么，振什么？作画要老实，做人更要老实。提振个狗屁！”同事们有时开老莫的玩笑说：“提振个狗屁。”要是老莫通点窍门，跟一把手关系融恰融恰，就没老莫的亏吃。但老莫不理这套胡子，依然我行我素，结果不是老莫缺了画笔买了不给报，就是老莫多要宣纸不给。 　　一日，天近黄昏，夕阳玫瑰色的光折射到他的画室的墙壁上，那光是温柔的，朦胧的，带着夕阳