论吴冠中油画风景中语言特征.docVIP

论吴冠中油画风景中语言特征 本文简单的论述了艺术家吴冠中先生油画风景的语言特征，主要从他油画风景中的形式结构、用色风格中总结出吴冠中油画风景中的艺术特色。关键词：吴冠中 油画风景 形式结构 风格形成 吴冠中风景油画主要集中在50~70年代这个时期。他在创作的同时，也在不断进行油画民族化的探索。他力图把欧洲油画描绘自然的直观生动性、油画色彩的丰富细腻性与中国传统艺术精神、审美理想融合到一起。在他的绘画作品中， 擅长表现江南水乡景色，如初春的新绿、薄薄的雾霭、水边村舍、黑瓦白墙，和谐、清新的色调，宁静、淡美的境界，使画面产生一种抒情诗般的感染力。1、吴冠中油画风景中的“形式结构” 罗杰·弗莱指出:审美感情只是一种关于形式的感情,有形式的某种关系可引起特定的深刻的感情。我们对艺术作品的反映就是对这种形式的反应,而不是以往人们认为的那样,是对人物或事件的形象再现效果的反应。以往模仿的艺术只具有形式的潜在因素,因为它表现的只是事物的原型,不构成形式的直观。而一个成功的艺术家的能力却是体现在能构造出自然表面以下的永恒的、真正的形式结构。他所指出的“形式结构”是指由构成画面的基本元素——体积、线条、色彩等所组成的一种综合的情感表达意味。塞尚在“形式结构”方面做出突出贡献,他不以严格的逼真为满足一个画家根据个人的视觉所作的变形给自然的描绘以一种新的意趣，所展示出的是用语言无法描绘的东西,他将现实变换为纯粹的绘画语言,他的绘画已不同于自然的真实了。塞尚曾说过:“绘画止于绘画。画家作画,至于它是一只苹果还是一张 罗杰?弗莱，《论美学》，载蒋孔阳主编：《二十世纪西方美学名著选》，上海，复旦大学出版社， 脸,对于画家那是一种凭借,为的是一场线与色的演出,别无其他的。”在吴冠中的油画风景作品中也体现着这种“形式结构”，他指出：造型艺术,是形式的科学。吴冠中曾在具象表现中着力于形式美的追求，形式美是画面的主体，物象之面貌往往次居第二性。但发展到后来，形式美的构成因素慢慢上升为作品的灵魂，块、面、点、线等等之间的节律成为绘画的根本。吴冠中扎根于中国的土地,血管里流淌着中华民族血液的吴冠中仍然摆脱不掉中国的审美情结。但他对绘画,并不满足于纯形式的视觉舒适感,反而更爱绘画中的意境,但是这意境是结合在形式美之中,必须通过形式才能体现。用绘画的眼睛去挖掘形象的意境,这就是他的艺术生涯的核心；他数十年来耕耘的对象；他工作中的大甘大苦。 1.1线条的飘逸 吴冠中作画常以黑色的线勾画物体的轮廓,甚至要将空气、河水、云雾等,都勾画出轮廓来。而在中国传统绘画中,线不仅是主要的造型手段,而且线也是表现某种特殊情感的载体。如何达到用线的中西融合,吴冠中保持了线的流畅,醉心于线条与块面的整体造型功能。而吴冠中在创作中更多的是将线条运用于油画风景作品中,他的线极具中国画笔法的灵动和笔触的优柔,毫无做作、僵硬,而是将东方的线条与西方块面表现为主的艺术形式进行完满融合,体现了吴冠中独特的油画风格及全新的审美境界。 1.2块面的强化 油画最基本的是块面构成。吴冠中的探索性油画风景不仅没有忽视块面的造型手段,反而最大限度地使用块面。用大的块面,富于主观情感地表现对象,达到画理与情理的结合,表现与再现的和谐。吴冠中的油画风景既可视作坚强有力的一些块面的组合,又可视为灵动飘逸的一些线条在画面上的切割与划分。线及面的形式美感表现得十分鲜明。作品《忆故乡》,大块的白色与灰色相互穿插,白色的墙,灰色的屋顶,块面的塑造铿锵有力,其中点缀着黑色的乌篷船,几乎用大面积蓝灰色平涂手法统一画面,充满朦胧诗意的江南水乡映入眼帘,是画意!是诗境!是乡情!一切尽在不言中。1.3平光的运用、色彩拓展 吴冠中，《生命的画卷》，北京：北京大学出版社，2011年版，第306页。 吴冠中，《吴冠中画语录》，北京：人民文学出版社，2009 吴冠中在油画风景中极少表现直接的阳光及固定的投影,几乎是在平光下作画。他追求薄薄的云彩遮住太阳时的明亮和柔和,追求阴天的和谐与沉静。他的油画风景吸取传统山水画的特点,采用平光,强调黑白,追求单纯和简练,这是一种意境的表达。吴冠中说 : “很长时期 , 西方美术的色彩任务 只是模拟对象 , 没有意识到色彩游离其附着体时 , 便是喜欢独自活动的因 子。在色彩革命中立下汗马功劳的印象派发现了色彩因子的活动性 , 但将黑 与白又排斥在色彩之外。中国绘画尊奉黑与白 , 运用色彩时将彩色与黑白作 同一机体看待。 黑与白终于被马蒂斯、 毕加索及勃拉克等西方现代画家接受 了 , 他们开拓了西方绘画的色彩宇宙。 色彩中引进黑与白后 , 效果为之改观。 ” 吴冠中的油画 , 尽管用色及造型源于西方现代派 , 但却给人更中国化的美 学思维 , 他牢牢掌握了西方现代绘画中黑白灰之间的整体组织关系。 在吴冠