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原始，古代美术 古埃及美术有什么特点？P9 埃及美术是为法老与少数贵族服务的门卡乌拉．根据人物地位的尊卑决定比例的大小．人物着重刻画头部，其他部位非常简略．面部轮廓写实，又有理想化修饰，表情庄严，几乎没有感情表现．雕像着色，眼圈描黑，有的眼球用水晶、石英等材料镶嵌，以达到逼真效果狮身人面像《书吏凯伊正面律，表现人物头部为正侧面，眼为正面，肩为正面，腰部以下为正侧面横带状排列结构，用水平线划分画面；根据人物尊卑安排比例大小和构图位置填塞法，画面充实，不留空白固定的色彩程式：男子皮肤多为褐色，女子为浅褐色或淡黄色，头发为蓝黑色，眼圈黑色。 《纳米尔石板在柱顶的柱，给人造成一种神秘而又幽深的感觉 荷马时期古风时期 古风时期瓶黑绘风格古风的微笑古典时期米隆《掷铁饼者》波留可列特斯写了《法则》一书，系统地阐述了人体各部分比例，提出头与人体之比为1：7 ④希腊化时期 《萨莫色雷斯的胜利女神》《的阿佛洛狄忒》《拉奥孔》 古希腊美术繁盛的条件有哪些？ 阐述希腊三柱式的特点？16页 多利亚式 伊奥尼亚式 科林斯式 古风时期建筑：围式即建筑周围用柱廊环绕。多利亚柱式粗壮，由下向上逐渐缩小、中间略鼓出，。伊奥尼亚柱式精巧、纤细，有柱基，柱身较细长、凹槽密深，柱头为涡卷形，檐壁有浮雕饰带。科林斯柱式在伊奥尼亚柱式菲狄亚斯《命运三女神》米隆《掷铁饼者波利克里托斯采用多利亚柱式，列柱的比例为１７８，柱高１０．５米东西三角楣装饰着高浮雕檐壁又采用伊奥尼亚式的浮雕饰带它结构匀称、比例合理，有丰富的韵律感和节奏感。建筑结构和装饰因素、纪念性与装饰性、内容与形式取得了高度统一、是世界艺术史上最完美的建筑典范之一。在欧洲中世纪文化中，基督教的影响占有统治地位，决定了当时的社会生活方式和社会意识形态，艺术也不可避免地具有浓厚的宗教当着上帝与教会的代言人的角色。因此，也有人将欧洲中世纪艺术称为基督教艺术。但是，中世纪的艺术仍然是丰富多彩的，是多种文化源流的综合基督教起源于中东，带来了东方的一些文化特征。同时，古罗马帝国在接受基督教文化时，并不可能完全放弃已经根深蒂固的古希腊罗马的文化传统，在向西欧扩展的过程中，又吸收了当地的文化成分，即所谓“蛮族艺术”，产生了一些新的样式因此，欧洲中世纪艺术不能单纯理解为宗教艺术，而是在东方文化、古希腊罗马文化传统和蛮族文化的基础上融合而成的基督教艺术。 罗马式教堂 哥特式教堂 骨架 筒状拱式或交叉肋拱 肋架劵、尖劵、飞扶壁 窗户 小 大 室内装饰 玻璃马赛克镶嵌画 彩色窗玻璃画 装饰雕刻 变形 较写实、渐趋圆雕 建筑特征 强调水平线、粗糙、沉重、阴暗 强调垂直线、轻盈、明亮、宽敞 三、名词解释 圣索菲亚教堂是拜占庭艺术中最辉煌的成就之一。教堂在构思和技术上受罗马万神庙的影响很大，主要部分是一个巨大的半圆穹顶，东西两头连接着两个半圆穹顶，每个半圆左右两端又接上更小的半圆穹，南北两边则是圆拱形墙体，下面由两层列柱和厚实的墙体支撑，列柱后面又有侧廊，这样就形成了一个高大宽阔、气势磅礴而又节奏分明的内部空间。巴黎圣母院是著名的哥特式建筑之一，它不仅作为当时巴黎最重要的宗教活动中心，而且也以建筑艺术上的高超水平而饮誉欧洲。巴黎圣母院的西面工程别具一格。各个部分在比例关系和组合方式上极为成功，米开朗基罗米开朗基罗艺术中的悲剧性是以宏伟壮丽的形式出现的，他所塑造的英雄既是理想的象征又是现实的反映， 巴洛克美术 罗可可美术 流行时间 17世纪（欧洲） 18世纪（主要是法国） 总体特征 男性的雄强 女性的柔媚 艺术特点 宏大、豪华、激情 纤巧、精细、琐碎 空间意识 制造深度空间幻觉 淡化空间意识 视觉效果 令人敬畏 令人陶醉 名词解释 普桑 普桑是17世纪法国最伟大的古典主义画家，认为绘画的最高宗旨是表现人类行为的高尚和尊严。他注重理性，强调艺术中的条理性和秩序感，强调构图的稳定和平衡，努力表现英雄、崇高、庄严与安宁等主题。代表作有《阿尔卡迪的牧人》等。 罗可可 “罗可可”原意为“贝壳装饰”，起初是指建筑和室内陈设中的一种装饰风格，后来泛指18世纪路易十五时期流行于法国的一种艺术风格。这一风格主要体现在建筑、绘画和装饰工艺领域，造型取涡旋线，色彩明快柔淡，突出曲线的蜿蜒和优雅，着重表现繁丽、纤细、柔美和精致，追求浮华享乐的世外桃源境界。 19世纪欧洲及美国美术 1.比较新古典主义与古典主义美术的差异 （1）新古典主义美术主张古典规范与时代相结合，强调作品的思想价值和现实价值。（2）在题材方面，新古典主义美术强调表现现实题材和历史题材，或直接表现斗争宣传英雄主义，或借古喻今宣扬共和理想。而古典主义美术多以神话、宗教、历史故事等为表现内容。（3）在形式表现方面，新古典主义美术虽然仍