文学批评第六讲形式主义批评概要.ppt

第 六 讲 文 本 批 评 意图谬误与感受谬误 韦姆塞特与比尔兹利合写的论文《意图谬误》和《感受谬误》是新批评派的重要文献，它们论证了独尊文本的必要性，认为只有诗本身、它的结构、它成其为诗的一切，才是文学批评正确合理的研究对象。 在实证主义盛行的19世纪末，文学批评几乎要走进被非文学因素资料淹没的困境，新批评的本体论主张是一次有益的扶正和清洗。 意图谬误 “意图谬误”是针对传统文学批评注重作者因素而提出的，评价艺术作品的标准不在于它是否符合作者的意图。 反对以作者意图和生平经历作为批评依据 （反对传记批评） 意图谬误 意图与文本并不一定很好地吻合，根据这种吻合度来判定一篇作品的好坏，必然有失偏颇。在技术上与诗人本意切合得很好的诗，并不一定在艺术上有更高的价值。 浩然现象：“八个样板戏，一个作家” 《金光大道》：高大泉 感受谬误 “感受谬误”指文学批评与理解不能受读者的情感的影响，读者的反应不能作为文学作品的因素，评价文学作品不能以读者的主观感受为标准。 （反对印象批评） 　 感受谬误：误读 弗洛姆在《影响的焦虑》中指出： “误读”是文学接受和传承的一种最本源的状态，“误读”同样是一种创造性的文化行为，人类的文明史其实就是一种“误读”史。 文本批评的概念 “文本批评”指一种立足文本，分析和阐释文学文本各要素的批评方法，文本成为这一批评的出发点和归宿。 文学活动：世界 作家 文本 读者 文本批评的背景 一、索绪尔的语言学革命 二、哲学的“语言学转向” 文本批评的背景 一、索绪尔的语言学革命 索绪尔（1857年－1913年），生于日内瓦，瑞士语言学家。索氏是现代语言学之父。他认为语言是基于符号及意义的一门科学——现在一般通称为符号学。代表作《普通语言学教程》。 能指：“树”这个字（包括读音和字形） 所指：树在人脑中的形象、概念  文本批评的背景 二、哲学的“语言学转向” 西方哲学三个阶段： 1、古希腊哲学：本体论 2、近代哲学：认识论（笛卡尔 、康德、黑格尔） 3、现代哲学：语言哲学（维特根斯坦） 文本批评概述 一、俄国形式主义批评 二、英美新批评 三、结构主义批评 四、解构主义批评 俄国形式主义批评与研究方法 一 形式主义批评方法的缘起 俄国形式主义出现在俄国十月革命以前，有两个自发组织的研究群体： 1、1915年成立的莫斯科语言学小组，由莫斯科大学七位大学生组成，以雅各布森为代表； 2、1916年成立的诗歌语言研究会，以彼得堡大学为基地，领袖人物是维·什克洛夫斯基。 他们相互配合，共磋诗艺，形成了后来名之为形式主义的文学流派。 19世纪末20世纪初的俄国文坛： 托尔斯泰、契诃夫为代表的批判现实主义文学。 高尔基为代表的无产阶级文学。 马雅可夫斯基的未来主义代表的现代主义文学。 二、俄国形式主义的理论主张 挑战与反驳 “在文艺学领域里，形式主义是革命运动，因为它把这门学科从古老而破旧的传统中解放出来，并迫使它重新检验所有的基本概念和体系。” ——艾亨鲍姆 二、俄国形式主义的理论主张 （一）文学性 “文学性”是形式主义批评流派的核心概念，它是指文学之所以能够成为文学的独特性质，也是文学能够与其他的学科区分开来，成为一门独立自主的系统科学的显著标志。 （一）文学性 雅各布森的观点成为形式主义的基本批评原则。 文学科学的对象不是文学，而是“文学性”，也就是说使一部作品成为文学作品的东西。不过，直到现在我们还是可以把文学史家比作一名警察，他要逮捕某个人，可能把凡是在房间里遇到的人，甚至从旁边街上经过的人都抓了起来。文学史家就是这样无所不用，诸如个人生活、心理学、政治、哲学，无一例外。这样便凑成一堆雕虫小技，而不是文学科学，仿佛他们已经忘记，每一种对象都分别属于一门科学，如哲学史、文化史、心理学等等，而这些科学自然也可以使用文学现象作为不完善的二流材料。 ——雅各布森 （一）文学性 形式主义批评认为传统的批评方法的弊端就在于没有能够准确地确定文学批评的对象。 如社会学批评方法将文学研究的对象定位于文学与社会 的关系，视文学为社会现实的反映，从文学中去研究社 会制度和历史背景以及社会心理的变化，从而使文学研 究变成了社会学研究； 实证主义文学批评研究的对象是文学与作者的关系，视 文学为作者心灵、情感的表现，从文学中去寻找作者的 软事、趣闻和心路历程，又将文学研究变成了传记研究 和心理学研究。 （一）文学性