一部曲式的主调音乐作品写作《作曲教程——手法设计》第三章.pdfVIP

黄钟 (武汉音乐学院学报)1993年第 l一2期 美埃利斯 ·科斯 一 部曲式的主调音乐作品写作 《作 曲教程——手法设计 第三章 陈国杈 译 朱爱国 校 可以把一部曲式的作品看作是相当短小。并且除了强烈对比是作为风格和构思的一个 部份外 (如回声效果一一 即力度对比的乐旬重复① 或象例 3．2里的那种表现主义的 “信 息”以及威伯恩的某些微型作品)。其细部之间的对比大都很小。作曲家一般都将有力的收 柬性停顿保留起来作为终止；还可能出现一个统一的动机。在调性音乐作品中，转调是不 常见的，+只有非功能性的和弦以及半音和声。可能会产生调性的模糊性或调性的不确定性 ② 。 读者可以将 巴赫的 《平均律钢琴曲集》中的某些 《前奏曲 、肖邦的某些 《序 曲》， 练 习曲》以及巴托克的 《小宇宙》和两本 《献给孩子们》作为例子来研究。 调性作品中，这种结构 (指一部曲式——译注)一般不会大于一个乐段或一个乐句群 (phrase—group)． 我们将按这种结构来制定两个方案。一个是有调性时；另一个是无诵性，恒不是序列 的． 表格 3．1 作曲前的一些考虑——按调性风格写作一首一部曲式的主调音乐。 风 格 用 自然音 调 性 C小调 媒介体 钢琴 动机、节拍 3／4 J IJJ 埃利斯 ·科斯：一部曲式的主调音乐作品写作 ·99· 长度、速度 大约一分钟。 =120(快板) 性格、特征 谐谑曲。嬉戏的。有一点激动人心的． 音域 力度 低音谱表下方的 G到高音谱表上方的E，力度可变化 高 潮 大约在 40-45秒 听 众 音乐会。返场 曲目 表格3．1清楚地显示出这一作品应有六十小节；动机是纯节奏性 的． 动机的音高是可 I变的．但 由于这份表格对处理主调音乐的特性未作具体说明。因此必须提出如下问题：1) 是否要写一个有和弦伴奏的旋律?2)如果是。那么这旋律是否总在伴奏上方．或者两者是 否可以交换位置?3)如果确实可以交换位置。是否有一个控制交换的计划或时间表?4)和 弦需要非分解式的 (unbroken)还是琶音式的?如果两者皆需要的话。又如何有计划地分配 它们? 可以将对这些问题包括其他问题的回答写下来，或者简单地记在头脑里．若需要更 自 由些。则可将这几个回答推迟到以后再实施． 例3．1 按调性风格写作一首一部 曲式的主调音乐作品．为钢琴独奏． 1)一旦划好小节线，就需要去填写这个空间．如何去填写这个空间以及如何将这个空 间再细分?我们可以将这64小节再划分为对称的八个组 (8×81但是这种结构由于其不 出 人们之所料而显得索然无味。经过一些试验 以后。我们得出一个两层的拱形结构： (4+6)+(10+l2)+(14+8)+(6+4) ‘ l0 + 22 + 22 + lO 这可以组合成 (10)+(22+22)+(1O 即把第一个 1O小节作为序奏或作为主要陈述，末 端的lO小节作为尾声．或者组合成 (10+22)+(22+lOl形成一个两部性的镜象结构，并要 ． 求在中心点上构成一个终止．这里需要确定一种组合形式。我们选择了第一种． Y ． 2)这一方案确定后，我们来为每个段落安排一个特定的结构。现定为： (4+6)(10+12)(14+8)(6+4) a+b e+d e+f g+h A B C D 3)A段落和D段落用稳定的和声．旋律在和声上方．B段落时而使用非分解式和弦。 时而使用琶音式和弦。C段落为风格模