室内设计中的表现性与象征性.pdfVIP

l中国建筑学会室内设计分舍2006年会暨国际学术交流套 罔L：．。—————————一一 室内设计中的表现性与象征性 陈月浩 (同济大学建筑系) 【摘要】本文从现代艺术中的表现主义运动谈起，从色彩、空间与形体、材质三个方面具体分析了受艺术运动影响的 室内设计中出现的表现性与象征性。 【关键词】表现性象征性 色彩空问与形体材质 20世纪初，在德国、奥地利兴起了表现主义运动。 一面特征，以及揭示客体被掩藏的真实属性，这些都是 表现主义者认为艺术的任务在于表现个人的主观感受 现代艺术的表现巨与象征性的特征。 和体验，一切色彩和造型均取决于创作者的主观需要。 设计中的表现和象征是指在设计过程中表达设计 其目的是引起观者情绪上的激动。在这种艺术观点的 师对于空间的内心感受，对不同情境的体验，对形体 影响下，第一次世界大战后，出现了表现主义建筑。表 和功能的理解。通过对设计中各个要素的精心安排、 现主义建筑师采用奇特、夸张的建筑体形来表现某种 组合与处理，保持与某种文化及环境的关联性，即设 思想情绪，象征某些时代精神。例如贝伦斯(Peter·计中的象征或引喻。在现代设计中，设计作品、空间 Behrens，1868-1940)的HoechstDyeworks的行政及装饰的表现性和象征意义俯拾皆是，具体可以分为 大楼，建筑的外墙表面用连续的不同的质地的材料来 以下三类： 强调造成一种骚动不安和不稳定性。又如门德尔松 (EricMendelsohn，1889-1953)设计的爱因斯坦天I、色彩的表现性 文台，把建筑当成雕塑，试图把痛苦时代的乌托邦式 现代艺术运动对色彩进行了翻天覆地的变革，这 的梦想，寓于所设计的房屋和家具的具体形式之中。 种变革强烈地冲击着现代室内设计。从印象派到印象 Van 表现主义建筑仅是以一种新的表现处理手法去替 派之后，从凡‘高(Vincent 代旧的建筑样式，并没有在建筑技术和功能上有所突 年)、高更(Patti 破，因而不久便销声匿迹。但是，建筑与室内设计中 Bonnard1 波纳尔(Pierre 867—947)，画面上的原 的表现主义与象征性的倾向却从未间断过，而且愈演 色小斑点已扩大为色块而且更加饱和，他们欣赏这种 Gaudi 愈烈。西班牙建筑师高迪(Antoni 1852—1926)大色块的表现力，并且受日本浮世绘版画、中世纪艺 以他在1905年一1910年间的米拉公寓闻名于世。他充分术及原始艺术的影响，采用平涂的，图案的、寓意的， 运用塑性语言，采用有机形状的巨大石质结构，并运用 象征的手法。这种强烈的色彩和简单的二度平面构图， 了水平波浪韵律，造就了一个复杂而充满活力的世界。尽 具有很强的装饰效果和表现力。现代艺术大师对纯色 管高迪的作品以极强的个性独立于各个流派之外，但却 的有效使用，对纯色的心理效应的追求，冲击着建筑 被后世奉为象征性和超现实主义设计的原型，尤其受到 师和室内设计师。现代室内设计色彩体系已由单纯的 后现代主义设计家的推崇。 调和色和自然的本色向两种截然不同的体系过渡，一 这里所谈的表现性并不单指现代艺术中某个特殊 是无彩体系，二是纯色体系。 的艺术运动，其含义是指内心情感的外在表现，是一 ．在无彩体系的设计中，设计师放弃对天然色彩的 种感知和再现我们周围世界的方式。具有表现性的艺 表现，以有冷暖倾向的黑白灰取而代之．这是一种对 术着重描述