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将现代建筑从其自身中拯救出来 ——罗伯特·文丘里的矛盾与复杂 黄婧 山东建筑大学建筑城规学院 摘要 世界级的建筑大师罗伯特·文丘里在1966年，出版了自己的第一本著作((建筑中 的复杂与矛盾》．在这本韦中，文丘里首次表明了自己的建筑理念，。我喜欢品质丰富和含义模 糊的建筑，而不要风格统一和清楚简单的建筑．我要自相矛盾的建筑，而甚于和谐纯朴的建筑”． 现在，这本书已被誉为现代建筑的转折之作．文丘里始终坚持的建筑风格广泛表现在他的作品 中． 关键字 现代后现代丈丘里’《建筑中的复杂与矛盾》母亲住宅弗兰克林纪念馆 对文丘里的认识 在20世纪2030年代，建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化社会 的条件、要求的崭新建筑，具有鲜明的理性主义和激进主义的色彩，现代主义建筑思想在世界 地区迅速传播。二次世界大战后的美国，使全世界最富裕的国家，全世界的一些现代主义建筑 大师纷纷的在美国找到了建筑舞台。当时正好是工业化最鼎盛的时期，在建筑界一直都在致力 于开发新的建筑工发、建筑材料、建筑理论，现代主义建筑所推行的现代化的确有其时代背景 和意义。现代建筑运动，经历了工业革命及一次世界大战，对于现代建筑充满了空前的希望将 建筑从古典艺术的领域中抽离，将建筑视为“产品”，将建筑尽一切可能的大量生产、模俱化、 标准化……在现代建筑带领之下，当时的建筑大师们纷纷对建筑有了全新的看法与定义。阿道 夫·智斯(AdolfCoos)提出“装饰就是罪恶”(Decorationiscrime)；密斯·凡·德·罗(]VIJes follow 要点：独立柱、屋顶花园、自由平面、自由立面、水平窗带，更加的确定了现代建筑的几何美 学、机械美学。不可否认，功能主义有着进步的意义、相当的生命力和合理的存在价值。但是。 它绝不是万古不变的金科玉律。一旦生产力进一步提高，消费者终于有能力购买奢侈品的时候， 看倦了功能语言简略协调和单纯韵律的人们便开始垂青于新的造型语素，现代主义灌溉出的冷 冰冰的造型语汇开始遭受市场的冷落。后现代，在世界上见露头角。六十年代后现代设计论述 在兴起之初，本来就是嘲讽、反对现代设计运动所带来的设计作品过于枯燥、过于单调、过于 乏味、过于冷感。而进行的转变。二十世纪七十年代。“后现代”思潮，曾在青年建筑师中刮 起一股旋风。 美国建筑评论家C·詹克斯(CharlesJcncks)在1977年出版的一书《后现代主义建筑语 34l 言》中宣称“现代主义建筑死了”。在此之前，人们已经注意到世界领域中出现了与现代主义 建筑不同的建筑倾向，有人称之为“非现代主义建筑一“反现代主义建筑”，等等，但没有一 个一致的名称．当《后现代主义建筑语言》出版后，“后现代主义建筑”的名称成为通行用于。 C-堆克斯亦披认为是后现代建筑的理论家。然而，真正为后现代主义建筑创造里程碑的却是 为建筑界开辟了另一扇窗户。 罗伯特-文丘里(Roben 斯顿大学建筑学院，1950年获硕士学位，1954—1956年在罗马的美国艺术学院学习，后曾在 O·斯托诺浩夫、E·沙里宁、L-卡恩等人的事务所任职在宾西{圭尼亚大学 建筑系任教。1958年起在费城开设共同事务所。1964年和洛奇一起开办事务所。1965年曾代 表美国国务院赴苏联讲学。1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑师及该学院理事(1966— 1971)．1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计学院顾问。 罗伯特·文丘里的作品与著作与20世纪美国建筑设计的功能主义主流分庭抗礼，成为建 筑界中非正统分子的机智而叉明晰的代言人。他的著作《建筑的复杂性和矛盾性》(1966年) 和{向拉斯维加斯学习》(1972年)被认为是后现代主义建筑思潮的宣言。他反对密斯．凡噶罗 的名言“少就是多”，认为“少就是乏味”。宣扬一种杂乱的、复杂的、含混的、折衰的象征 主义和历史主义。从而拉开了后现代主义设计的序幕。他认为现代主义建筑语言群众不懂，而 群众喜欢的建筑往往形式平凡、活泼，装饰性强，又具有隐喻性。他认为赌城拉斯维加斯的面 貌，包括狭窄的街道、霓虹灯、广告牌，快餐馆等商标式的造型，正好反映了群众的喜好，建 筑师要同群众对话．就要向拉斯维加斯学习。于是过去认为是低级趣味和追求刺激的市井文化 得以在学术舞台上立足。 作品分析 文丘里被认为是后现代主义的奠基人，他以论证的观点分析了建筑艺术的本质和建筑设计 的基本栽律，建筑设计要综台