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语言天赋与唯美文风 　　陈毓在长期的小小说创作中，坚持调动和多方支配文学元素中极致的表现手段：思想性中的深邃和以人为本，艺术追求中的创新主体和唯美风格，使她在众多写作者中成为典型的精英化写作代表，在小小说作品的优良质地上，一直保持着至高至纯的品位。 　　从1996年开始写小小说，陈毓出手便以《蓝瓷花瓶》、《名角》、《做一场风花雪月的梦》等作品，迅速占领了小小说创作的制高点。从第一篇作品开始获奖，数年间，陈毓荣获了小小说领域的多项重要奖项。所经发表出来的作品，几乎悉数被报刊和精选本转载选编过。《琥珀》、《好大雪》和《美人迹》等系列作品，从艺术欣赏的角度看，已臻美轮美奂，而就思想内涵和智慧含量讲，尤有独到见解。首届小小说金麻雀奖评委会对陈毓的评语是：“陈毓具有天赋的艺术感觉，她构建了自己独特而丰盈的小小说艺术世界。她书写人性的复杂与广博，以天真、充满诗性的眼光观察世界和人的心灵。她的文字是湿润的晶莹的，在似乎是信手拈来的故事片断和人物组合中，把艺术的想象力发挥得瑰丽极致。意旨也明确：对生命意义的探寻，对爱情的追问。可以说，陈毓已形成自己的创作风格--忧郁而空灵，她的作品丰富了小小说的涵盖力。” 　　《伊人寂寞》的构思，选取的是人类社会进化不可回避的话题。不取巧，不煽情，于冷静得近乎冷酷的叙述中，把科学与人道的相生相克剖析得淋漓尽致，自始至终弥漫出理性思考的光芒。那位因事故猝死后被医学以“永恒”的技术定格，成为“解剖实体”后的孕妇，在时光过去了20年之后，依旧栩栩如生，保持着20年前那一瞬发生时的表情，站在那里的样子大方周正，大睁着吃惊的眼睛，表情看上去无辜而年轻。双乳饱满坚挺，鼓荡着生命力，四肢和腹部的肌肉纹理结实有韵味，而孕妇孕育和护佑她婴孩的那个地方现在却像一面永远敞开的窗，向遇见她的每一双眼睛打开她身体里的秘密：这是一个怀孕6个月的女人，你看她的宝宝多健康，仿佛随时都会在她的子宫里伸个懒腰踢一下腿似的。我个人以为，获得永恒的，不仅是悲悯无限的孕妇标本，由于能把文学与科学、人物与故事诠释得如此完美，《伊人寂寞》同样可以传世，成为镶嵌在小小说皇冠上的明珠。在此意义上，虽说小小说写作者成千上万，但以经典作家的标准来衡量，以是否拥有数篇标志性的小小说作品来品评，以持之以恒的耐力来比拼，肯定是一条严格的标准。 　　“我回到博物馆外，9月海滨的阳光明亮清润，空气里有青草的浓香气。我使劲摇头，想摇落那女人留在我记忆里的目光，可是摇不掉。” 　　“我再回头，看见明亮的阳光使博物馆待在黑影里。” 　　“那里，藏着科学的凉意。” 　　在千把字的篇幅里，小小说的语言，是提升艺术品位的至尊法宝。因为小小说是文学入门的一条捷径，从者甚众，多有靠编排故事，且乐此不疲者。殊不知，如此惰性的取巧，难以使小小说表现出多层次的内涵，容易落入通俗文化的简单审美的窠臼，致使作者长期在原地徘徊不前。归根到底，终因过不了语言这一关。 　　在小小说姹紫嫣红的女性写作世界，陈毓的语言天赋尤为出色。她在叙述中长于自我情感律动的内省，在捕捉复杂细致的内心体验方面，表现出了女性特有的敏感。陈毓的作品大都是至情至性之作，率真又饱含着深挚的情怀，有典型的唯美主义和理想主义倾向，语言的灵动、轻盈姿态，有一种清风明月式的极致追求。《花香满径》和《看星星的人》延续了她在审美上的一贯风格--不注重叙事功能，不以情节的冲突来塑造人物的性格，而是着力于用柔韧、含蓄的语言创造一个清明澄澈的意境。在整体构思上浪漫抒情，在局部描写中诗意盎然。《看星星的人》构思奇特，想象瑰丽，人与大自然和谐一体，有一种脱俗的纯情美。陈毓的笔端带有浓郁的古典意味。《衣裳》犹如一幅仕女图，木槿树下的两个女子清新秀雅，人物心理刻画生动而又细腻，结尾更是别开生面，引人会心一笑。 　　即使放在成千上万的小小说写作者中，陈毓依然是个卓然的存在。她作品数量不是很多，至今每年也就发表十多篇而已。但年年盘点全国小小说创作的成绩册时，谁也不能忽略陈毓--她的探索，她的风格，她那拨动读者心弦、美得令人目眩的具有阴柔气质的小小说新作。 　　陈毓似乎精心控制着写作的节奏，像古典端庄的大家闺秀，把秀丽的小楷字一个个写在锦帛上。陈毓的文字干净得近乎透明，从心灵深处自然而然流淌出来，把小小说的演绎当成她的诗意栖居。2005年，陈毓发表的小小说《采诗官》中，那个在诞生《诗经》的年代里游走在民间的采诗者，甚至可以说是陈毓的精神写照。“从春到夏，我脚步不停地行走在民间的阡陌上，如同蜜蜂飞行在花丛中一样。在某一处打谷场上，一眼泉边，总有新的感动走到我的眼睛里，停泊在我的心上……”作为当代小小说艺术的“采诗者，陈毓以其简洁从容的文笔，温润而抒情的叙述，让我们远离时下某些文学作品流行的俚俗和粗鄙，唤回了对小小说语言的信心。 　　陈