NTLive：隔岸观“戏”有多火？.docVIP

NTLive：隔岸观“戏”有多火？ 　　尽管许多观众不得不承认，卷福版《哈姆雷特》“舞台魅力没有想象中惊人”，但他从《神探夏洛克》开始的高人气，还是兴冲冲地给NTLive――“英国国家戏剧现场”在中国落地带来了第一批观众，随之而来的，是这一年中人们对这个项目的大量关注。因此，“NTLive卷福版《哈姆雷特》”成为这场戏剧现场影像声势中的高频词。 　　2009年初夏，英国国家剧院数字媒体播出部门（Broadcast and Digital）负责人大卫?萨贝尔（David Sabel）准备了一年的项目迎来了它的首映之夜，由海伦?米伦（Helen Mirren）主演的《费德尔》（Phèdre）在英国国家剧院上演，与此同时，英国各地228家影院也坐着将近5万观众，他们等待欣赏的是上述同一部剧，只不过看到的是高清影像的现场同步直播。 　　此后，NTLive一共拍摄了近50部这样的高清戏剧现场影像。正如2013年5月16日，杰瑞米?赫林（Jeremy Herrin）导演的《楼》（This House）也用同样的方式上演并直播后，导演感受到的兴奋与惊讶一样，NTLive世界范围的成功是一个惊喜。他在纽约的朋友给他发了祝贺短信，他的母亲在自己家乡的影院观看了该剧，还有来自柏林、阿姆斯特丹和布加勒斯特发了推特并@了他，这时，他才意识到自己“此前对NTLive的辐射范围一无所知”。当晚英国本土，这部戏的观戏人数是4.5万，这个数字相当于英国国家话剧院主剧场5个星期的满场总量，在英国以外的国家，观戏人数则有2万。 　　从技术上“球赛实况直播”是一个可以类比的例子，因为喜欢NTLive的观众，常常提及的优点是，“位置不好的时候，不如通过屏幕观看，因为有更多的视角和更清晰的画面”。 　　不过，在需要“彩排”和“试录”这一点上，“音乐会现场直播”可能是更接近的形式，音乐会转播团队无疑需要艺术涵养，至少需要事先把表演曲目的每个乐章熟记于心，现场转播时，才能在合适的时间，在画面上切换到合适的机位，小提琴独奏时，不至于给大提琴手特写。同样的，戏剧现场导演显然也需要对剧本十分熟悉，画面切换符合戏剧的情绪节奏，景别变化与情节一致，同时，还会照应到观众的现场反馈等。 　　但NTLive在2015年6月进入中国市场以来，从未实现所谓的“现场直播”，而是像电影一样，由英国方提供直播后制成的数字高清拷贝，送至中国，在能够实现高清放映的剧院里播出。 　　这几乎是对此种表现形式存疑的观众最大的疑问，即便是不清楚个中环节的观众，还是不太认可这种艺术表现形式。该项目中国区负责人李琮洲在被问及“是否有批评的声音”时，说“冯远征老师和孟京辉导演都在不同场合表达过”，而导演田沁鑫倒是为此吸引，并为她的《北京法源寺》录制了高清现场影像。 　　英国本土对NTLive持质疑态度的代表人物之一是德高望重的史蒂芬?伍德（Stephen Wood），他是英国历史上创造第一座中心式舞台的史蒂芬?约瑟夫剧院（Stephen Joseph theatre）的院长，他的忧虑在于，“我们必须十分谨慎，因为没有人希望未来这种类型的体验，成为人们对戏剧的唯一认知”。 英国国家剧院近30年来首次复排莎士比亚经典喜剧《皆大欢喜》。该剧成为今年NTLive中国第二季的剧目之一 　　尽管录制版与平时演出无异，只是多了录制机器，而机器的存在所带来的干扰最终也是可以被克服的，但相较于观演关系中演员的一环，观众部分的现场感缺失，成了NTLive这个形式最受争议之处。戏剧原本讲究的就是“去到现场”，对观众而言是一种身临其境的体验，“坐在第一排时，可以被演员的唾沫溅一脸的体验”。按照波兰导演格洛托夫斯基（Jerzy Grotowski）的观演关系理论，去除戏剧中的元素，例如戏装、舞台布景、独立的表演区（舞台）、灯光和音响效果等等，戏剧仍然能够在上述元素缺失的情况下存在，但是，失去演员和观众之间感性直接的交流，戏剧就无法存在。完整的戏剧空间就仰赖于戏剧表演时，演员与观众情感交流过程中的构筑。 　　但不管怎么样，迄今为止，NTLive在中国的落地看上去非常顺利。如果从票房判断，甚至可以用“巨大的成功”来描述。该项目中国负责人李琮洲告知本刊，以卷福主演的《哈姆雷特》为例，它大概创造了首都剧场售票史上的某种纪录，两场共计2000多张票，票价是统一的180元，开票45分钟即宣告售罄。 　　“我不喜欢戏剧电影这种说法，更倾向用戏剧现场影像。”李琮洲说。既然强调区别，那么它跟电影的不同之处在哪？其实这个问题一旦提出，就已经很遗憾地承认了NTLive与戏剧之间的鸿沟。李琮洲认为区别在于NTLive剧目的“零剪零修”：现场直播时呈现的画面，就是在中国复播（encore screening）时呈现的画面，既不会像赛事实