“关二爷”陆树铭.docVIP

“关二爷”陆树铭 　　“一个角色可以成全你，也可以让你走入绝境。”《大话西游》里的牛魔王，是陆树铭继关羽之后的另一个角色。从神圣到妖魔，从庄重到荒诞，从本色的关公到面目全非的牛魔王，转换之剧烈，让许多观众难以置信。 　　夜已深了，外滩车马渐稀。一番畅饮过后，身形高大的陆树铭更显快意，一只大手搭上我的肩膀，世界变得沉重。 　　“是也不是，不是也是，似是而非，似非而是……”这个一向话语实在的山东大汉，难得地变得形而上起来。 　　因为我问了一个问题：关公可曾入梦中，梦里关公何所似？ 　　他说，这一问，问进心里了。关公的确常常入梦，心里确信他是关公，只是又有一些迷离。他们会进行很长很长的对话，逻辑井然，内容深刻，只是睁眼醒来，便又不记得一句。 　　“梦里的关公长什么样？” 　　“就是我这样。” 大地庄严 　　60岁的陆树铭，已长髯花白，但依旧神采奕奕，威风凛凛。 　　在1994年播出的电视剧《三国演义》中，他塑造了一个深入人心的关公形象，同时，关公也深刻地介入了他的自我。 　　“我塑关公，关公塑我。”在他的书中，他这样概括自己与关公相遇后的人生。 　　在出演关羽之前，陆树铭最爱的三国人物是孙策，至于关羽，“半人半神，不敢企及”。 　　剧组对关羽人选格外慎重，要求苛刻。1990年选角，先从全国数百名有相似度的演员中选出36人，再做最后的彩妆比试。 　　别人都经过了几轮漫长的筛选，而陆树铭却是第一次露面。扮上以后，一照镜子，他被自己吓了一跳：“简直跟小人书里的关羽一模一样。” 　　在他出场的那一刻，台下的总导演王扶林表面不动声色，心里却长舒了一口气：“关将军到位了！” 　　在拍摄时，每到关羽出场，陆树铭穿戴整齐迈出来，全场“将士们”就会齐声高呼：“关将军到！” 　　这是给关公的礼遇。我说，那时候，你在片场就是半个关公吧？ 　　“错了，不是半个，是一整个。” 　　一旦扮上，陆树铭消失，关公降临。戏外交流时，演员们都称呼他“关将军”；附近老百姓见到他，倒头就拜。 　　一次在河滩上落马摔伤，大腿脓肿压迫神经，陆树铭几乎一个月不能动弹。剧组一边派人买了鞭炮，爬到山顶去燃放，一边为他找来医生。医生用一根数十厘米长的钢针扎到骨头旁边，抽取脓液，痛得陆树铭一声大喊。医生说，这一点痛喊什么，比得过刮骨疗毒？陆树铭苦笑说，医生，我不是真关公啊。 　　这一切都在推动着陆树铭进入角色。总导演王扶林回忆，陆树铭所居的房间，四面墙壁上都贴满了台词，除了三餐时出屋，其他时间他都面对着墙壁，或跪在床上，或来回踱步，口中念念有词，手上不断比划，不时扭动着肢体。 　　拍“关云长败走麦城”前，飞雪漫天，陆树铭和制片主任在雪地里焚香祝告。想起关公遭际，陆树铭悲壮难抑，双泪长流。一回头时，发现漫山遍野“士兵”都已跪在雪中。 　　那一刻，大地庄严。 从关公到牛魔王 　　电视剧播出后，一个变化在民间悄然出现：无论是庙里的雕塑，还是其他艺术作品里的关公，都长得越来越像陆树铭。 　　画家汪国新，见到陆树铭后激动不已：“我画关公，就是以你为参照。”专画关公的画家金伟展说，如果不是有陆树铭，自己笔下的关公形象不会有那么好。 　　他排行老四，但朋友们一直称呼他为“二哥”，或者“二爷”。 　　陆树铭，关公，似乎合于一体，这是一种荣耀，同时也带来困扰。他几乎被看成了一个特型演员，导演们选重要角色时，甚至不敢考虑用他。 　　“一个角色可以成全你，也可以让你走入绝境。” 　　拍完《三国演义》后，陆树铭有七八年时间在北京过着“北漂生活”。“居无定所，四处搬家，经常住着住着，房东要把房子卖掉，就被人撵走。” 　　那时的生活，他形容为“吃了上顿没下顿”，演完一个角色，可能很长时间找不到下一个。 　　《大话西游》里的牛魔王，是他继关羽之后的另一个角色。从神圣到妖魔，从庄重到荒诞，从本色的关公到面目全非的牛魔王，转换之剧烈，让许多观众难以置信。 　　“怎么能把关公搞成这样？”这是人们在观看陆树铭其他影视作品时总会冒出来的情愫。少林武僧释延虎、释延豹都是陆树铭版关公的崇拜者，在看《汉武大帝》时，见陆树铭饰演的李广受尽委屈，大怒之下竟把电视机当场砸毁。 　　现在关公变身牛魔王。接下这个角色，一方面因为动作导演程小东是旧交，此前曾经合作过《古今大战秦俑情》，另一方面的原因则是，塑造关公的成功已经让他的选择变得非常有限。 　　“答应的时候，根本不知道会把人搞得面目全非。”他说，上好妆的牛魔王，戴着一个塑胶头套，腿上、手上粘满了真毛，鼻子上还给我拴一个环，全身难受，几乎无法呼吸。上完妆在旁边候场，有时一等一整天，等到当天收工了也没上场。 　　为了照顾演员，原本设定最后牛魔王揭掉了头套，露出真容，但戏到此处，陆树铭却说没必要了，他甚至提出，在电影