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形态，色彩与秩序 ——探讨钢结构景观的美学价值 摘要 本文试图从美学角度分三部分阐释钢结构景观的价值：各种形态及其组合，固有色及附着色，钢结构与其它元素的组合秩序。进而强调将技术应用于艺术是景观设计师的职责。 关键字 钢结构，景观，钢结构景观，形态，色彩，秩序，美学 钢结构之出现于建筑是晚于景观的。目前世界公认的第一座钢结构建筑是1851年伦敦世博会上首次亮相的水晶宫(the Crystal Palace)，这座现已不复存在的伟大建筑将世人从阴暗潮湿，厚重闭塞的古典建筑中解放出来，进入一个体型轻盈，光线通透的新环境。确切地说，这是一座生铁结构建筑，但其形式与钢结构相仿。不为人所知的是，水晶宫的设计者Joseph Paxton 是一名园艺师，当时的建设条件十分苛刻，英国政府要求设计师在最短的时间内，用最少的花费，建设一个最庞大最震撼的建筑。只有Joseph Paxton的设计满足了要求，因而成功中标。无论从哪方面看，水晶宫都与当时的植物温室建筑有着极大的继承性，设计这样加大版的温室对于Joseph Paxton来讲可谓得心应手。钢结构就这样真正进入了人们的视野，并开始逐渐地，曲折地，成为目前不可或缺的建筑结构形式之一。 钢结构之于景观的贡献并未从此停息。从现代主义到后现代，钢结构逐步在景观设计中站稳了脚跟，极简主义和表现主义更是将钢结构的运用推向了极致，以至于一个新的专业词汇的出现：钢结构景观(steelscape)。钢结构景观作为硬质景观的一个分类，有着不可替代的景观美学价值。钢材可以弯扭加工成各种各样的形态；色彩加上其特有的金属质感和灯光的照射，钢结构可以焕发出耀眼的光芒；不同的结构形式、色彩质感的组合以及与其它要素的组合，更是给钢结构景观带来了无尽的生命力。 一，形态(Form) 讲到形态、形式，能够抽出的元素最主要的就是点(Point)、线(Line)、面(Face)和体(Cube)。自然界中的一切复杂形态都由这几个要素组合而成。点连续排列就成了线，同理，线成面，面成体；点、线、面、体互相没有清晰的分界线，大尺度中体可以视为点，小尺度下点也能看成是一个面；没有绝对的点、线、面存在，线是截面较小的体，面是厚度较薄的体，这也从另一个层面上解释了形态之间分界的模糊性。在钢结构景观中，由于毕竟是较为微观的景观设计而不是大尺度的景观环境规划，“点”元素的运用相对不容易引起人的注意，因此例子不具有代表性，在此就不作列举了。 线(Line) 我们更熟悉的讲法是“杆”(Pole)。杆件在钢结构景观设计中的运用是最为普遍的，也是相对保守的，因为这样的形态相对更接近公众对于钢结构的理解，也更加接近建筑物对于钢结构的形体要求。线性要素可以任意组合，成为各种形状的体和面，这样的面状形态给人感觉十分透气，不闭塞，同时由于杆件的自身特点，体型显得轻盈飘逸，奔放活泼；稍稍加大截面积又能减弱这种轻佻的感觉，甚至逐步营造出庄重的纪念性氛围。由于钢的材料特性，线性要素不一定是直的，可以是弯曲的，弯曲的线条与直线条相结合、不同弯曲方法的线条相结合等等无数的组合方法赋予线条以无限的可能。线性要素的运用可谓俯首皆是，例子是举不胜举： 东京植物园(Tokyo Botanic)的钢结构构筑，冷弯成拱形的钢杆竖向排列，由更为纤细的钢丝直线相连，整体造型简洁又不失典雅，弯曲与笔直线条的对比，钢丝的密集排列又组成一个透空的面，虽不能有效挡雨，却也限定出了一片空间，为单调的步行增加了些许趣味；又如慕尼黑市立公园(Munich Park)的人行天桥，横竖线条的穿插、密集的排列，粗细的对比，加上色彩的处理使整个外形带上了古典主义甚至是巴罗克的色彩。再看细节，柱子的粗壮体量，柱头的突出，扶手部位弯曲向外的处理等等这一些体现出强烈的古典文化和打破框架的开放气息。整个体型虽然全部由线条组成甚至几乎全是直线条，没有丝毫装饰，但仍旧给人留下了一个古色古香的印象，文化内涵令人肃然起敬。其他的像波士顿沿街绿地的曲柱，成功得引来了攀援植物；麦迪逊北郊的罗马广场(Forum Rome)，钢杆沿半圆排列，渐变升高，表现出咫尺天涯的霸气；阿姆斯特丹极富特点的路灯设计等等都是钢结构成功造型的典范。 面(Face) 相对于线条而言，面的运用要稍显匮乏，但面可以有更多的更有机的变化。面可以任意角度任意局部地凸起凹下、弯曲，甚至折断。不同的变化自然赋予了形体不一样的变化语言也带给了人们不一样的视觉体验。值得一提的是，可能是由于建筑上贝伦斯和赖特的有机论的影响，美国景观设计师似乎较欧洲更加青睐有机景观，因而也更钟情于面这一元素的运用。 小尺度面的设计可能没人能超越Patric了，他在洛杉矶一个道路的交叉口设计了一个水池，水池上布满了粉红色的折叠面，这些面展开成为面