浅析楚漆器的立体造型与装饰纹样的审美特征.PDFVIP

学术探讨 2012年01月 浅析楚漆器的立体造型与装饰纹样的审美特征 文/姚亚菲 摘 要：漆的应用在我国已有七千多年的历史，我国也是最早发现和使用天然漆的国家。漆器作为一门独立的艺术语言在 我国艺术史上占有重要的地位。本文从战国时期的漆艺入手，从楚漆器的立体造型和装饰纹样两方面出发，浅析其审美特征， 以及其在现代软装器物中的启示和应用。 关键词：楚漆器；立体造型；装饰纹样；审美特征 中图分类号：J527 文献标识码：A 文章编号：1006-4117（2012）01-0359-01 在我国古代艺术史上，楚漆器占有极为重要的地位，也是楚 他们造型艺术表现的主要对象。他们的神的形象是对自然生灵的 文化的最重要的组成部分。漆器是一种将生漆涂饰在器物的表 另一种方式的表现。各种神的形象都是来自于自然界真实生命构 面，制成的物品和工艺品。生漆因其所具有的耐水耐潮结构紧 成部分的重新组合。传说中的龙凤就是综合众多动物的特征而形 密富有光泽和坚硬等独特的性能，早历史上被人们广泛应用于 成的一种超现实的虚拟的动物，龙凤等虚拟动物再与现实生活中 日常生活中的实用器物娱乐器物和工艺品，以及人死后的丧葬 的其他动物相结合构成想象奇特的神灵形象，如镇墓兽和虎座飞 用品。我国的用漆历史悠久，早在七千年前就发现了漆制品朱漆 鸟。自然物象通过抽象与具象手法的结合，塑造出漆器的立体造 木碗，一直到现代社会，漆器用品仍然常用于我们的日常用品和 型，而生动灵巧的造型在漆器原本实用性的基础上，更具欣赏性 装饰品中，而对漆器在传承了历史美学特征基础上的再创新，更 和艺术感。 加受到现代人们的欢迎。 （二）楚漆器的装饰纹样 楚漆器作为楚文化的重要组成部分，是与彩陶青铜器丝 楚漆器既是立体的造型艺术，又是以漆和不同材料的胎骨为 绸等并存的楚文化中最具代表性的成就之一，它代表了春秋战国 媒介的彩绘艺术。楚漆器的装饰纹样既有装饰性抽象化的动植物 时期的南方艺术。春秋战国时期，政治经济文化的大变革， 纹样，也有写实性的情景绘画，内容多参照器物的立体造型，以 使楚文化各个领域的发展如日中天成就斐然，也间接的促使了漆 达到立体造型与装饰纹样的协调统一，同时暗含一种追求自由的 器的发展，以实用功能为主的漆器开始迅速发展，这个时期的漆 思想。在楚漆器的纹饰中，大量的使用了凤鸟纹，这与楚人的图 艺水平使我国的漆艺向前迈了一大步。在出土的漆器文物中，战 腾崇拜有关。凤纹饰的应用大多是在原形的基础上进行分解变 国时期出土的漆器数量最大，类别最多并且做工精良。可见当时 形或者符号化，体现一种生命意识和向往自由自在的精神状态。 的漆器已经广泛应用于人们生活的各个方面，在实用和审美上达 云雷纹也应用较多，它的纹路灵活自由，舒展漫卷，也表达了楚 到了一定的高度。 人对于自由自在的追求。江陵雨台山楚墓出土有彩绘云雷纹木梳 楚漆器中立体造型的造型语言的栩栩如生，表面装饰纹样的 和彩绘云雷纹蛇卮。另外，楚漆器上漆绘内容客观反映当时楚国 形式语言的巧夺天工，充分展现了楚漆器的独特魅力。其中的立 的宗教生活与社会生活。如信阳长台关1号墓出上的彩绘瑟上的 体造型和装饰纹样的主要对象是自然和神怪，与楚人“天人合 巫师图、燕乐图、狩猎图等等。 一”的思想境界相一致，表达了楚人对于自然的崇尚，对自然万 楚漆器的装饰纹样除了对自然风景、神话传说和表现生活的 物的热爱和赞美之情。艺术家从自然万物中提炼出元素，通过想 整体画面应用外，也将线条发挥的淋漓尽致，在纹饰的构图上， 象力和创造力将其运用到造型语言和形式语言中，向人们展示艺