我国民族声乐艺术发展历程中现象与问题探究.pdfVIP

1．．．．；_．-____-_．__．1．．-．．．．．． 我国民族声乐艺术发展历程中现象与问题探究 口文 ／童丽娜 摘要：任何一种借鉴和学习，都需要一个内化的过程，借鉴学习的 目的是补充营养成分，而绝不是 “大换血”，以 个性和本质属性的丧失为代价。中国民族声乐有过不断补给营养 日趋完善成熟的历史阶段，但近十几年对西方声 乐艺术形式大量的直接输入，在表演上哗众取宠的组合形式与包装加剧 了民族声．乐艺术本质属性的迷失，找回中 国民族声乐艺术的本真，恢复其民族性是摆在每个音乐工作者与声乐教育家面前亟待解决的问题。 关键词：民族声乐；借鉴；发展 2006年 “原生态”民歌手首次亮相在中央电视台举办的 3．我 国民族声乐与民间歌舞的借鉴、融合 第十二届青年歌手大奖赛上，他们一改近十多年来民族唱法 民歌是民间音乐和民间文学相结合的艺术形式，是人民 歌手象美声歌手一样的西式演出服 ，身着本民族盛装 ，用丰 群众在社会生活实践中，经过广泛的口头传唱逐渐形成和发 富多彩的声音线条和浓郁的地方演唱风格 ，充满深情 的演绎 展起来的。民间歌舞是 民间音乐和民间舞蹈相结合的艺术 ， 着他们对歌曲的理解，那犹如天籁般的声音使得荧屏前后的 也是歌和舞结合在一起的统一体。在民间歌舞中所唱的歌 观众包括评委无不深受感染，仿佛一缕清新且带着泥土芳香 曲，与其他类别的民歌在音乐形式上没有很大的区别 ，其中 的春风吹进了观众们的心田，长久的涤荡在每个人的心间。 大部分都是相通的，这些民歌单独是歌，和舞蹈结合起来就 虽然 “原生态”唱法的突然出现也引起了音乐界的很多争议、 是歌舞。民歌为歌舞的形成提供了条件和基础。东北二人转 质疑，象 “原生态唱法是否可以作为独立于民族唱法的一种 就是原来是流行在东北三省和内蒙地区的一种民间歌舞，其 新的唱法”就是其中争论比较激烈的一个问题 ，但不管怎样， 中就包含了大量的民歌。 艺术的本质属性就是 “美”，而评判者正是广大的人民群众， 中国民族声乐对传统声乐艺术的继承是彼此影响、互相 独具民族特色的“原生态”唱法得到了广大观众的喜爱 ，这一 吸收的。在借鉴丰富多彩民间音乐的同时，中国民歌始终保 事实至少说明民族声乐的回归比目前的所谓的借鉴与发展 持着民族的本色 ，演唱方式深深扎根于民间音乐的沃土之 更有魅力!让我们看看我国的民族声乐在过去的发展历程中 上，演唱内容深刻体现着不同时代人民的心声，从而深受广 是怎样走到了今天的这样一种尴尬的境地呢! 大人民的喜爱。 一 、 在中国民间音乐内部进行借鉴与融合期 二、借鉴与组合其他唱法期 中国民族声乐艺术是不断从传统民歌、说唱、戏曲等的借 二十世纪初，随着新民主主义改革的推进，无论李叔同、 鉴、继承与创新，并逐渐从众多的音乐艺术形式中分离出来而 黄自、赵元任、青主或是中国第一代声乐家周淑安、应尚能等 孕育而生的。 人，在创作音乐作品时都运用了西方近代音乐创作技巧，并 我国传统民歌是最早产生的音乐体裁之一，它是其他民 吸收结合我国传统音乐重风格、重旋律的宝贵经验 ，将西洋 间音乐以及专业音乐的基础。同时，在民歌的基础上所形成 作曲技法与中国风俗旋律、歌词韵味融合起来。到三十年代 的其他各类民间音乐形式，经发展成熟后，其中的一些手法 后期，一些系统学习过西方音乐理论的作曲家迅速成长起 又被民歌借鉴、吸收，促进了民歌的进一步发展。 来。聂耳、吕骥、冼星海、孙慎 、贺绿汀、李劫夫、马可等创作上 1．我国民族声乐艺术源于民间歌 曲 大胆借鉴外国音乐中的声部写作 、和声、对位、配器等作曲技 民歌是与劳动人民联系最为密切、表现人民现实生活最 巧，这个特殊的历史时期，成就了中国一批在不断寻找中、西 为直接的一种艺术形式。仅汉民族的号子、山歌、小调就为我 声乐最佳契合点上有突出成绩的民族歌唱家，比如周小燕、 国的民族声乐艺术提供了丰富的创作与演唱资源。这些民歌 郭兰英等。上述事实说明在借鉴西方作曲技术和演唱方