导演群体蜕变及其对黄梅戏艺术风貌的影响.pdfVIP

导演群体蜕变及其对黄梅戏艺术风貌的影响术 丁 芳 (黄 冈师范学院，湖北黄 冈 438000) 摘要 ：建 国后正式建立的导演制对黄梅戏艺术风貌产生 了深远影 响。 “十七年时期”，导演多有着京 剧从艺背景，但斯坦尼戏剧思想的流行，抑制 了他们照搬京昆程式的冲动 ，从而使黄梅戏形成生活气息 浓厚、有程式美而无形式主义之弊的艺术风貌 。上世纪八十年代 ，黄梅戏导演基本是各个剧团的 自有导 演 ，他们一般有戏 曲从艺经历，但文化程度不高，缺乏艺术 自觉，深受 “十七年”导演、艺人的影响，艺术上 以靠拢 “十七年”为基本取 向。从上世纪九十年代开始 ．有着不 同艺术主张与思想观念 的名导纷纷介入黄 梅戏 ，使黄梅戏进入深度探索期 ．艺术风格 日趋多元化 。 关键词 ：黄梅戏 ；导演制 ；程式；艺术风貌 中图分类号 ：J803 文献标志码 ：A 文章编号 ：1001—862X(2016)叭一0176—006 建国前黄梅戏 尚是名不见经传的地方小戏 ， 唱上很重视悦耳动听，吐字清楚，音韵规整 、声音 在由二小戏 、三小戏发展到具备较强叙事能力 的 持久、有耐力等，其他方面就我所知要求较少。”E2] 本戏过程中，对于黄梅戏艺人而言，导演是一个 王少舫则在身段、演唱、伴奏等方面适度借鉴京 完全陌生的词汇。2O世纪 50年代导演制确立后 ， 剧 ，提升了黄梅戏的艺术水平 。王少舫调入安徽 极大地提升了黄梅戏 的艺术水准 ，并一直影响着 省黄梅戏剧院后 ，省黄导演乔志 良、安庆黄梅戏 黄梅戏的艺术风貌 。 导演王鲁 明都与王少舫有着相似的京剧从艺经 历。不 同的是 ，由于分工 臼渐明确 ，乔志 良、王鲁 一 、 “十七年”：导演制初建与黄梅戏艺术风貌的确立 明由京剧演员转为专职导演 ，而王少舫 由管理 、 编剧 、导演 、演 出、授徒的多面手变为 以舞台演 出 “建国后通过戏 曲 三‘改 ’，建立 了导演制 为主。除去戏曲出身的导演，“十七年时期”，黄梅 度。”l】在 “十七年时期”．黄梅戏导演出身戏 曲演 戏也有部分导演是话剧 出身 。如李力平 ：或 由担 员的占多数，他们有着丰富的舞台经验 ，深谙传 任编剧的新知识分子兼任 ，如王冠亚。 统戏 曲精华所在。第一个可 以称为黄梅戏导演的 在戏改 中，导演与舞 台经验丰富的老艺人 、 当为王少舫。众所周知，王少舫本是京剧演员，但 新知识分子编剧被要求亲密合作 ，出身戏曲艺人 他建 国前 曾在安庆接触 、试 唱过黄梅调 ，当时唱 的黄梅戏导演在文化修养、社会政治地位等方面 黄梅调 的资深艺人丁永泉看重王少舫全面的艺 都无法与 同时代大导演如阿甲相 比。因此 ，在成 术才能 ．因而在建国后数次力邀王少舫加入黄梅 为专职导演后 ，他们一般不参与编剧工作 。当时 戏 。建国初在安庆 民众剧场 ，王少舫全面承担 了 一 些经典剧 目的主题立意往往是 由阶级归属感 黄梅戏 的编 、导 、演工作 ，且能改革黄梅戏音乐 。 比较 明晰的新知识分子如王兆乾 、陆洪非 、王冠 在他之前 ，黄梅戏 比较重视 唱。“过去黄梅戏在演 亚等在剧本创作 中予 以明确的。京剧艺人出身的 本刊网址 ·在线杂志：www．jhlt．net．cn $基金项 目：2013年教育部人文社科规划项 目新“时期黄梅戏研究”(13YJA760013) 作者简介 ：丁芳 (1983一)，女 ，安徽庐江人 ，文学博士，黄冈师范学 院副教授 ，主要研究方向：戏剧戏曲学。 176