浅析汪野亭瓷板画艺术的风格特征.pdfVIP

2013年 第 6期 重 庆 三 峡 学 院 学报 No．2013 第29卷 (148期) JOURNALOFCHONGQINGTHREEGORGESUNIVERSITY V_01．29No．148 浅析汪野亭瓷板画艺术的风格特征 夏斯翔 (华中师范大学文学院，华中师范大学汪野亭研究所；湖北武汉 430079) 摘 要：汪野亭是民国时期景德镇瓷绘画派 “珠山八友”中的重要成员之一，其瓷板画作品 以山水画见长。在 “师古”与 “师造化”的传统画理以及其阅历学识的影响下，汪野亭的艺术创 作生涯可以分为早中晚三个阶段，各个阶段均呈现出不同的风格特征。其瓷板画作品作为瓷器和 绘画两种艺术门类的结合体，交融着不同艺术的文化特质，体现出独特的风格韵致。 关键词：汪野亭；瓷板画；艺术风格；文化特质 中图分类号：J217 文献标识码：A 文章编号：1009—8135(2013)06—0066—05 汪野亭 (1884--1942)，名平，字鉴，号平山、平生、老平、垂钓子，亦号传芳居士，江西省乐平市人， 是中国陶瓷史上鲜见的瓷绘画派 “珠山八友”中的一员，同时也是在我国近现代瓷绘艺术发展进程中起到 革故鼎新作用的重要人物之一，他首创的 “通景构图法”以及 “墨彩山水瓷画”一度成为瓷绘界艺术家们 竞相借鉴和模仿的典范，一直传承沿用至今。近些年，伴随着我国社会中 “民国热”文化现象的出现以及 拍卖市场中竞价热点的转向，汪野亭瓷板画的艺术魅力以及收藏价值逐步得到世人的广泛认可。根据相关 数据统计，从2000年到2010年，汪野亭的瓷板画作品在拍卖市场中以600万元成交总额、82件成交作品 以及 154万的单笔成交额高居榜单。…由上可知，将汪野亭的瓷板画纳入艺术研究和美学研究的视野，进 而对其创作的风格特征进行归纳和概括，具有鲜明的时代意义和价值。 在进行归纳和概括前，首先要明确的是风格鉴别的对象及方法。由于中西方在整体文化及绘画艺术表 现方式上的不同，有关风格的见解也存在着不小的差异：西方 自沃尔夫林在其 《艺术风格学》一书中根据 视觉形式的不同特征将艺术史的形态归纳为线描和图绘，平面和纵深，封闭的形式和开放的形式，多样性 的统一和同一性的统一，清晰性和模糊性五个辩证的概念，试图建立一部 “没有姓名的美术史”以来，风 格就基本与绘画作品的外在的形式 (如技法、题材、色彩、光影效果等等)相关；而在中国绘画史上，更 多侧重的是从类似于 “风气 ”、 “格调”等气韵和意蕴的层面来对绘画作品进行风格归纳，重视的是作品中 透露出来的精神内涵和引发的审美感悟，如新安画派以 “枯冷幽逸”风格著称，沈周、董源 以 “自然天真” 风格传世。汪野亭作为具有着红店艺人和传统文人双重身份的艺术家，一方面勤于技法上的钻研，不断在 表现形式上开拓创新；另一方面又注重画作的整体意蕴内涵，寻求对于 自身艺术理念和生命感悟的投射。 因此，综合中西方有关风格的不同见解来认识汪野亭瓷板画的艺术风格有其必要性。这里，拟以汪野亭创 作历程为线索并结合瓷画艺术的独特艺术特征来进行分析。 一 、 “师古”与 “师造化”的风格承接与创新 中国山水画创作 自唐以降，历经数百年时间，至宋元时期乃趋大成。在其间乃至之后出现的任何一个 山水画家，都经历了从 “师古”到 “师造化”或是二者兼习的过程，这就使得很多艺术家的绘画风格或多 收稿 日期：2013-08—06 作者简介：夏斯翔 (1988一)，男，湖南益阳人，华中师范大学文学院文艺学硕士研究生，主要研究文艺美学。 夏 斯 翔 ：浅 析 汪 野 亭 瓷 板 画 艺 术 的 风 格 特 征 随手写出，皆为山水传神矣。”[31 于是，他移情 自 的形式”[61 ，可以说，艺术家作品中呈现出来的 然 ，足迹徐徐遍布景德镇周边的山山水水，在 “山 风格面貌是与其人生阅历和知识学养分不开的。汪 川脱胎于予也，予脱胎于山川也”[3]583的情感体验 野亭晚年时期，正值 日本发动侵华战争，时局动荡， 过程中，一有所感，欣然提笔作画。在具体的创作 景德镇的瓷器、瓷板画经济也受到了极